Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

ситуацией, когда купленная им крупногабаритная картина в раме просто не влезла в лифт. Тогда он умудрился поднять работу в свой пентхаус на крыше лифта. И он не первый, кто предпринимал столь рискованные шаги. Иногда крупные работы заносят в здания через оконные или балконные проемы снаружи здания, и это требует отдельной подготовки и планирования всей операции. В некоторых городах, например в Нью-Йорке, для таких работ требуется участие лицензированного монтажника с опытом промышленного альпинизма, и независимо от места этим специалистам следует всегда осматривать помещение, прежде чем переносить в него произведения искусства.

В следующей главе мы более подробно рассмотрим, как обращаться с произведением искусства при установке, чтобы не повредить его. Для того чтобы научиться правильно устанавливать произведения, нужно внимательно наблюдать за тем, как выставлены работы в частных домах, галереях и музеях. Размышления о том, как наилучшим образом расположить произведения из коллекции, могут быть довольно длительными и сложными, а сам процесс установки, наоборот, пройдет быстрее, чем вы ожидали.

Рекомендации

При установке произведения искусства вам могут помочь следующие рекомендации:

• Произведение никогда не следует устанавливать под прямыми солнечными лучами, рядом с системами обогрева, системами с нестабильной влажностью и спринклерными системами, а также в чересчур людных местах. Скульптуры и иные подобные объекты должны быть установлены и надежно закреплены на подставках, постаментах и опорах либо помещены в выставочные витрины.

• Если работа может оказаться восприимчивой к ультрафиолетовому излучению, следует использовать специальные солнцезащитные укрытия или фильтры, а работы из материалов, чувствительных к освещению, следует время от времени поворачивать, а также закрывать в отсутствие владельца.

• Если вы планируете установить в комнате сразу много произведений искусства, сначала спроектируйте проект расстановки/развески. При салонной развеске предварительно сгруппируйте картины на полу, чтобы посмотреть, как будет выглядеть вся композиция.

• Развеска картин на разном уровне, например выравнивание рамы одной картины по паспарту другой, может задавать направление внимания зрителя.

• Когда вы выбираете место для картины, посмотрите на композицию на полотне. Куда смотрят изображенные фигуры? Как расположены основные линии?

• Перед тем как вешать картины, приготовьте рулетку и уровень.

• Рекомендованная высота развески картин колеблется в пределах от 145 до 155 см от пола до центра произведения, чтобы оно оказывалось на уровне глаз смотрящего. Большинство работников, устанавливающих произведения, ориентируются на точные измерения, но не нужно при этом забывать о важности точки зрительского восприятия: смещение работы на несколько сантиметров вверх или вниз может сыграть существенную роль в восприятии картины.

• Размечать положение работы на стене с помощью клейкой ленты — не самая лучшая идея. Расстановка мебели и расположение источников света в помещении также сильно влияют на восприятие произведения, поэтому для него следует выбирать места так, чтобы в конечном счете она гармонично и сбалансированно вписалась в интерьер. И еще: прежде чем сверлить стены или забивать гвозди, приложите картину к стене и оцените, как она смотрится и не нужно ли ее немного передвинуть.

Установить некоторые современные инсталляции сможет только сам художник или его помощник. Иногда к произведению прилагаются рекомендации по установке, написанные самим художником. Работы, которые определяются как инсталляции и созданы таким образом, чтобы «окружать или включать в себя зрителей», сами по себе представляют нетривиальную задачу с точки зрения демонстрации и консервации. Поэтому многие не так уж и стремятся приобретать подобные работы, особенно в период проблем на рынке[127].

Мартин Маргулис, коллекционер из Майами, влюбился в огромную инсталляцию бразильца Эрнесто Нето под названием «É Ô Bicho!» (2001), когда в том же году она стала одной из самых впечатляющих работ на Венецианской биеннале. Произведение было выставлено в Арсенале — бывшем судостроительном и оружейном комплексе, в котором обычно располагается основная часть выставки. «É Ô Bicho!» — произведение с волшебным запахом: похожие на сталактиты, подвешенные к потолку и проседающие почти до пола нейлоновые мешки были наполнены черным перцем, куркумой и гвоздикой. Работа была разобрана и сложена в отдельные короба для отправки в Майами. Следом привезли художника, чтобы с помощью команды рабочих под руководством постоянного куратора коллекции он смог установить свою работу в принадлежащем Маргулису выставочном зале. Установка с использованием ножничного подъемника длилась целый день. Работы осложнились тем, что у помещения был второй смотровой этаж, галерея, вид с которой по-новому открывал произведение Нето. Установочные работы длились до вечера и были закончены лишь следующим утром[128].

Важно отметить, что, когда вы имеете дело с масштабными работами, которые в последние пару десятилетий набрали популярность, например гигантские фотографии Андреаса Гурски, потребуется иной подход к установке и еще большая точность замеров. Такие огромные работы нельзя вешать на леску, потому что так они не будут висеть ровно. Поэтому, вероятно, потребуется специальная планка, которая равномерно распределит вес столь большого объекта[129].

Освещение

Правильное освещение — это критически важный момент не только для установки, но и для дальнейшей демонстрации произведения. Оно может как обеспечить эффектную подачу работы, так и сильно навредить ей. Флуоресцентные лампы являются источниками вредоносного ультрафиолетового излучения, а лампы накаливания могут привести к необратимому выгоранию. Поэтому при организации освещения ваших произведений следует учитывать следующие факторы:

• Лампы должны быть расположены на расстоянии не менее трех метров от произведения; при этом, чем меньше мощность будет у источника света (не более 60 Вт), тем лучше.

• Точечная подсветка произведений может быть особенно разрушительной, поэтому источники света должны быть расположены так, чтобы свет не падал непосредственно на произведения, а отражался от другой поверхности.

• Индивидуальная подсветка картин, установленная сверху над произведением, должна использоваться умеренно и при мощности не более 25 Вт.

Сегодня существует много компаний, которые специализируются на подобном типе освещения. В данном случае требуются особые знания и навыки, поэтому лучше всего будет привлечь специалиста по установке освещения.

Безопасность

Как мы уже говорили в главе 1, кража предметов искусства является третьим по доходности международным криминальным бизнесом после торговли наркотиками и оружием с суммарным годовым оборотом приблизительно в $6 млрд[130]. И хотя о музейных кражах пишут много и охотно, частные коллекционеры тоже должны уделять достаточно внимания охране своих коллекций, особенно если те представляют существенную ценность, а их владелец широко известен как коллекционер. Нужно также помнить, что кража произведений искусства чаще совершается не грабителями, а теми, кто вхож в дом, то есть наемными рабочими и служебным персоналом. Так, маляр, нанятый в дом на Лонг-Айленде, принадлежавший одной из крупнейших династий коллекционеров в Америке, систематически выносил в мусорных мешках