Кристофер Нолан. Архитектор реальности. От «Тарантеллы» до «Довода» - Гийом Лабрюд

Сцена разворачивается быстро, визуальный хаос обеспечивает съемка с плеча, перемежающаяся кадрами лица Брюса, который наблюдает за происходящим, ничего не понимая: зрители сосредоточены на нем и лишь частично улавливают проявления крайней жестокости по отношению к ребенку, таким образом, принимая его точку зрения и его чувства. Нечеткость сцены усиливает размытость воспоминаний и мысленную цензуру в отношении насилия, навязанную еще детским сознанием Брюса (знакомый эффект для Нолана, который сохранится даже в его фильме о войне). Широкоугольный кадр, снятый в движении назад: только что осиротевший мальчик стоит на коленях возле тел родителей. «Не бойся, Брюс» – последние слова его отца. Движение камеры, завершающее этот эпизод, показывает ребенка, еще более одинокого, чем когда-либо, в огромном враждебном мире. Он только что потерял все. Маленький Брюс умер и вот-вот должен возродиться. И снова именно отец вплоть до его последнего вздоха занимает центральное место в воспитании ребенка. Череда событий, пересказанная Кристофером Ноланом, включает в себя обычные составляющие последствий этой трагедии: маленький Брюс заявляет дворецкому: «Это все моя вина, Альфред. Я заставил их уйти из театра», в очередной раз подчеркивая чувство вины, характерное для персонажей Нолана.

Именно чувство вины подпитывает его воображение и заставляет стать Бэтменом, чтобы не допустить повторения трагедии с другим ребенком, но последний из Уэйнов также хочет использовать свой страх, превратив его в силу, и тем самым стать безжалостным по отношению к преступникам. Присутствие Альфреда, который утешает его, – это появление персонажа, который останется поддержкой для Брюса до самого конца: он его настоящий приемный отец. Адаптация Кристофера Нолана полностью соответствует каноническим элементам комиксов. Будучи историей происхождения персонажа, фильм «Бэтмен: Начало» строит все ключевые моменты сценария вокруг исчезнувших родительских фигур. Карательная идеология Дюкара/Ра'са аль Гула, противопоставленная идеологии Уэйнов, опирается на эти события, пытаясь отвлечь Брюса от его наследия и склонить на темную сторону. Он заявляет: «Мы недооценили некоторых жителей Готэма… например, твоих родителей, застреленных человеком, которого они должны были защищать». Брюс Уэйн, который на протяжении всего фильма мечется между двумя дискурсами, между двумя семьями, понимает, что за гибелью его родителей стоит его приемный клан, Лига. Стать жестоким мстителем – значит стать таким же, как мститель, который в конце концов убил Уэйнов, тех, в память о ком Брюс создал Бэтмена. Когда начинается разрушение Готэма, именно семейный особняк первым платит высокую цену: Лига Теней сжигает его дотла, оставляя последнего наследника умирать, пока Альфред не приходит его спасти. Портрет Томаса и Марты загорается, стекло разбивается: их наследие уходит в небытие.

Наследие рукокрылых

Если Бэтмен не сделает то, что необходимо, его идеологическое наследие также будет уничтожено врагами. «Бэтмен: Начало» – первый фильм о мстителе из Готэм-Сити, в котором подробно рассматривается основополагающая драма его двойной идентичности и который в конечном счете полностью построен вокруг этого. Первый фильм Нолана о Темном рыцаре – это кинематографический синтез опубликованных за несколько десятилетий комиксов, в которых воссозданы происхождение и различные характеристики персонажа. Итак, три наследия Бэтмена (идеологическое, родовое и символическое) освещаются на протяжении всего фильма. Такой подход позволяет создать первый фильм, служащий прежде всего для характеристики мстителя и закладывающий основу сюжетных линий, которые можно развить позже. Затем Нолан и его коллеги-сценаристы иллюстрируют реальную эволюцию с помощью других элементов, взятых из публикаций разных эпох и редакций. Трилогия Нолана синтетическая: в трех фильмах он сначала представляет персонажа, используя различные элементы, разработанные разными авторами с момента возникновения героя, а затем применяет фрагменты историй, взятые то тут, то там, чтобы сформировать единое целое и подчеркнуть эволюцию представлений, в частности о его семье. Более того, в каждом эпизоде подробно рассматривается определенное наследие:

– в «Бэтмене: Начало» представлена его идеология в столкновении с экстремистской версией (Лига Теней) и рассказывается, как Бэтмен сумел показать себя достойным наследия родителей, отказавшись убить противника (впрочем, не спасая его…);

– в «Темном рыцаре» подчеркивается родовое наследие Уэйна через развитие в семейном бизнесе технологий – как для шпионажа за врагами (в том числе в гонконгских эпизодах), так и для оснащения и вооружения Темного рыцаря новыми инструментами;

– наконец, в «Темном рыцаре: Возвращение легенды» акцент сделан на символическом наследии: Бэтмен становится синонимом надежды для отрезанных от остального мира жителей Готэма. Эмблема, нарисованная повстанцами мелом на стенах города во время оккупации Готэма людьми Бэйна, подчеркивает это измерение, тем более что сам силуэт использовался для рекламы фильма и является официальной обложкой его саундтрека.

Кристиан Бэйл в образе Бэтмена, «Темный рыцарь», 2008 г.

В «Бэтмене: Начало» также уделяется внимание наследию Уэйнов, в отличие от фильмов Бертона и Шумахера, которые никогда не упоминали о нем[116].

Слова, произнесенные Томасом во время поездки с маленьким Брюсом в открытом метро, подчеркивают финансовый и материальный вклад родителей в воспитание будущего мстителя: «Готэм помог нашей семье. Но этот город страдает. Люди, которым повезло меньше, чем нам, переживают тяжелые времена. Поэтому мы построили недорогую систему общественного транспорта, которая соединит весь город. И в центре его – Башня Уэйнов». Брюс понимает, что его долг – почтить наследие своих родителей, сделав то же самое.

Новые варианты наследия

В то время как «Темный рыцарь: Возвращение легенды», очевидно, рассказывает о наследии, полученном Брюсом Уэйном от различных существ, здесь он также играет роль наследника. В фильме Джозеф Гордон-Левитт исполняет роль молодого полицейского, взявшего в руки оружие и направившего его против Лиги Теней, даже если это означает пойти против закона, когда Готэм-Сити превращается в ничейную землю после восстания, возглавляемого Бэйном и его людьми. Потенциальная возможность наследования между Темным рыцарем и Джоном Блейком, чье имя очень похоже на Тима Дрейка, находится в центре эпилога, но упоминается только вскользь и может рассматриваться как нолановское переписывание третьего Робина. Действительно, у этих двух людей есть общее прошлое: они оба потеряли родителей, воспитывались в приюте, основанном Мартой Уэйн, покойной матерью Брюса, и только они вдвоем путем чистой дедукции догадались об истинной личности Бэтмена, что заставляет Человека-летучую мышь взять их под свое крыло. Более того, Джон Блейк – это псевдоним: его настоящее имя – Робин, о чем становится известно в эпилоге фильма. Однако не уточняется, является ли это его именем или фамилией, и вторая часть его личности остается неизвестной. В финальной сцене фильма «Темный рыцарь: Возвращение легенды» Джозеф Гордон-Левитт в полной