Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

они указывают местоположение за плоскостью фасада залов живописи или скульптуры той или иной школы. Над моделями для статуй и прочим декором фасадов здания работали скульпторы В.И. Демут-Малиновский, И. Герман, А.В. Логановский, К.А. Клейн, Д.И. Иенсен, Н.А. Токарев, П.В. Свинцов, Н.А. Устинов, Н.А. Рамазанов, И.И. Реймерс.

В нишах главного фасада, что по Миллионной улице, установлены, слева направо, следующие скульптуры:

– итальянского гравера Р. Моргена, известного портретами Ариосто, Данте, Петрарки, Тассо и работами «Тайная вечеря» и «Преображение» (автор – Н.А. Токарев);

– героя греческих мифов Дедала, сделавшего себе крылья и поднявшегося в небо, но затем упавшего в море и погибшего (автор – Н.А. Устинов);

– немецкого историка античного искусства И.И. Винкельмана, автора книги «История искусства древности» (автор – Н.А. Устинов);

– древнегреческого скульптора и зодчего Смилида (Смилидиса), одного из создателей лабиринта на острове Лемнос и автора статуи богини Геры в храме на острове Самос (автор – В.И. Демут-Малиновский);

– древнегреческого скульптора Оната (Онатиса), автора скульптур в храмах Олимпии и Дельф (авторы – А.И. Теребенев и В.И. Демут-Малиновский);

– итальянского гравера М.А. Раймонди, автора гравюр с картин и фресок Рафаэля Санти (автор – Н.А. Токарев).

Здание Нового Эрмитажа. Фотография нач. 1910-х гг. Вид с Зимнего моста в створе Миллионной ул. (ныне – 1-й Зимний мост) в сторону Дворцовой площади

В нишах западного фасада установлены статуи древнегреческих художников Тиманфа, Полигнота, Зевксиса, Апеллеса и Парасия. На кронштейнах юго-восточного павильона стоят статуи резчиков по камню и художников-медальеров – Диоскурида, Федона, Пирготеля и И. Пихлера. В прочих нишах и на консолях размещены статуи скульпторов и художников Микеланжело Буонаротти, Рафаэля Санти, Леонардо да Винчи, Бенвенутто Челлини, Рембрандта ван Рейна, Тициана Вечеллио, Антонио Аллегри (Корреджио), Питера Пауля Рубенса, Альбрехта Дюрера.

Фронтон восточного фасада украшен барельефом с аллегорической сценой «Власть, покровительствующая искусству».

Модель этого барельефа по присланному из Мюнхена рисунку выполнил А.И. Теребенев. При этом он по возможности постарался исправить неудачную композицию и сами фигуры. В.П. Стасов, критикуя присланные рисунки, писал, что: «…фигуры стоят в неудобных позах и сжаты, неточны и ложны… совершенно безобразны и имеют несоразмерные формы» и при взгляде снизу они будут казаться «небольшими куколками грустного металлического цвета».

Барельеф, как и скульптуры, изготовлен из покрытого медью цинка. Установка еще одного барельефа с аллегорическим сюжетом – «Религия покровительствует искусству» – предусматривалась на фронтоне западного фасада. Однако его так и не сделали. Над карнизом вдоль фасадов идет декоративная решетка, а на парапете боковых ризалитов установлены фигуры мифических полуженщин-полуптиц.

Образовавшийся между зданиями Нового и Малого Эрмитажа проезд стал именоваться «шепелевским проездом» по имени хозяина дома, стоявшего на месте новостройки.

Новый Эрмитаж изначально строился как музей. После окончания работ в его залы перенесли часть коллекций из Старого Эрмитажа и разместили специально купленные за границей картины, старинные скульптуры и вазы. Размещением коллекций в залах нового здания постоянно интересовался сам Николай I. В октябре 1852 г., после того как экспонаты заняли свои места, Эрмитаж торжественно открылся, получив официальный статус музея. Открытие сопровождалось спектаклем в Эрмитажном театре и ужином в залах Нового Эрмитажа.

Правда, доступ в «Музеум», так в первое время назывался Новый Эрмитаж, мог получить только ограниченный круг лиц (хотя и гораздо более широкий, нежели ранее). Николай I считал, что музей является «частью и продолжением царской резиденции». Посетители впускались по специальным билетам, выдававшимся Придворной конторой. Эта контора существовала при Министерстве Императорского двора в период с 1720 по 1882 г. и ведала (с 1786 г.) дворцовым хозяйством.

Кроме воскресения и больших праздников, музей работал ежедневно. Мужчины допускались в него во фраках, а дамы в выходных платьях. Доступ ограничивался только с половины первого до двух часов дня, поскольку «в сие время Его величество изволит сам посещать каждодневно Эрмитаж». Более свободным посещение музея стало только к концу царствования Николая I. При Александре II по настоянию первого директора музея С.А. Гедеонова доступ в него стал свободным и бесплатным для всех желающих.

Вход в музей был с Миллионной улицы и являлся главным входом в Эрмитаж до Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. Пройдя под портиком с атлантами и открыв массивную входную дверь, посетитель оказывался в квадратном холле, украшенном 16 колоннами коринфского ордера из полированного серого сердобольского гранита. Стены вестибюля отделаны желтым стюком, изготовленным по технологии, предложенной скульптором И. Германом. Именно под руководством скульптора и мастера М. Коева и была осуществлена облицовка стен в вестибюле и в залах первого этажа.

Направо и налево из холла отходят анфилады залов. Восточная анфилада предназначалась для размещения древней и новейшей скульптуры, а Западная анфилада – для библиотеки Вольтера, но к моменту открытия музея в Западной анфиладе вместо книг поместили собрание рисунков и рукописей. Сегодня в анфиладах первого этажа находятся произведения искусства античного мира.

Прямо открывается портал широкой Парадной лестницы. Она состоит из трех маршей из белого мрамора, прерывающимися двумя площадками. Пол площадок выложен квадратными плитами разного цвета, образующими простой геометрический узор. Стены лестницы также, как и стены вестибюля, отделаны желтым стюком. Высоко вверх вознесен кессонированный потолок с несколькими люстрами.

Поднявшись наверх, посетитель попадал на площадку второго этажа. От нее расходилась галерея, устроенная вокруг открытого лестничного проема. Этот проем ограждала изящная решетка. Ее звенья укреплены между колонн из такого же серого сердобольского гранита, что и в вестибюле. Те и другие изготовили и установили вместо первоначально предусматривавшихся по проекту Л. Кленце беломраморных колонн, под руководством мастера-гранитчика С. Молчанова. Галерею, окна которой выходят во внутренние дворы Нового Эрмитажа, украшают вазы и скульптура.

Прямо перед поднявшимся на площадку второго этажа посетителем открывалась оформленная классическим порталом дверь в галерею, которая получила название «Галерея истории древней живописи». Для этой галереи по эскизам мюнхенского художника Г. Хильтеншпергера на медных досках восковыми красками было написано 80 картин. Это являлось подражанием старинной, античной техники энкаустики. Их сюжеты иллюстрируют древнегреческие мифы и античные литературные источники. Картины поместили на стенах галереи, которые затем расписал художник-декоратор И. Дролингер.

Галерея состоит из девяти квадратных в плане секций. Потолок в каждой секции представляет купол на парусах. В центре куполов сделаны живописные вставки, написанные художником К. Дузи по эскизам Г. Хильтеншпергера. На парусах располагаются 36 барельефов-медальонов с изображениями великих художников прошлого. Не страдая излишней скромностью, Кленце среди этих медальонов поместил и барельеф с собственным изображением.

Ныне в галерее вместо украшавших ее ранее ваз экспонируются работы скульптора периода классицизма А. Кановы, его учеников и последователей. А посетитель, миновав галерею, попадает в анфиладу залов среднего корпуса, в которых ныне находятся картины художников Испании и Италии.

Всего на первом и втором этажах Нового Эрмитажа 60 залов. Разрабатывая элементы их оформления, Л. Кленце выполнил более 800 чертежей и рисунков, включая эскизы мебели, музейных витрин и т. п. Но ничуть не меньший