Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

комплекса Эрмитажных зданий, а затем воссоздали под руководством архитектора В.П. Стасова уже как часть Нового Эрмитажа. Холсты с копиями фресок, зеркала, двери, паркет были аккуратно сняты и бережно хранились. После восстановления «Лоджий Рафаэля» они вернулись на прежнее место.

Продолжая наш рассказ, пройдем дальше по набережной Зимней канавки вдоль корпуса «лоджий Рафаэля» и выйдем на Миллионную улицу. Здесь, в створе Миллионной улицы, через Зимнюю канавку переброшен каменный мост, который называется Первым Зимним.

Первый разводной деревянный мост появился на этом месте еще в 1718–1720 гг. и именовался Немецким мостом (по названию расположенной рядом Немецкой слободы). В середине XVIII в. его перестроили. Он остался деревянным, но уже не разводился. А в 1783–1785 гг. на его место перенесли однопролетный горбатый каменный мост, который ранее был переброшен через засыпанный к этому времени Красный канал (на месте нынешней улицы Марсово поле). Мост облицевали гранитом, после чего он приобрел свой нынешний вид. Название Зимний мост получил в 1829 г., а после строительства еще одного моста через Зимнюю канавку в месте ее слияния с Мойкой он стал именоваться Первым Зимним мостом.

Выйдя на Миллионную улицу, повернем направо и через пару десятков метров подойдем к пандусу, ведущему к входу в здание Нового Эрмитажа.

Новый Эрмитаж

Новый Эрмитаж строился отнюдь не на пустом месте. Вдоль комплекса Малого Эрмитажа еще стояли в линию здания Манежа и придворных конюшен. На Миллионную выходил двухэтажный манежный флигель, когда-то перестроенный для проживания в нем екатерининского фаворита князя Г.А. Потемкина. На углу Миллионной улицы и Зимней канавки стоял построенный еще в 1740-хгг. по проекту архитектора В.В. Растрелли корпус «шепелевского дома» со стоявшим вдоль канала флигелем и домом прачек. Образуемый этими зданиями двор назывался Мастеровым двором. Его заполняли бессистемно стоящие постройки столярных и слесарных мастерских, кузниц и жилья мастеровых, сторожей и пожарных с их семьями.

Дом обер-гофмаршала Д.А. Шепелева представлял собой 2-этажное здание «на высоких погребах», с фасадом, оформленным в стиле барокко. Над расположенным в центре входом нависал балкон, поддерживаемый кариатидами. Завершал фасад лучковый фронтон с картушем. Облик фасада шепелевского дома запечатлен на аксонометрическом плане города Сент-Илера, созданном в 1760–1770-х гг.

После смерти обер-гофмаршала в 1759 г. его дом отошел по завещанию императрице Елизавете Петровне. Корпус на углу Миллионной улицы и Зимней канавки в 1762 г. перепланирован В.В. Растрелли, и в нем поселили придворных портных и прачек. После этого здание претерпело еще несколько реконструкций. В 1778 г. его капитально отремонтировали под руководством Ю.М. Фельтена, который соединил дом с флигелем Манежа аркой с крытым переходом. Затем, в конце XVIII в., его в очередной раз перепланировал и надстроил еще на один этаж архитектор И.Е. Старов.

Историк Д.Н. Бантыш-Каменский писал об этом здании следующее: «…дом считался в то время одним из выдающихся в Петербурге и по богатству, и по изяществу архитектуры, и при Екатерине II был куплен и переделан во дворец» (Словарь достопамятных людей русской земли. СПб., 1836).

Тогда же Старов построил между «шепелевским домом» и «Лоджиями Рафаэля» соединивший их зал. Он был квадратным в плане, с большим проездом в Мастеровой двор понизу. В результате двор оказался полностью замкнутым со всех сторон – «шепелевским домом» с юга, Манежем и конюшнями с запада, зданием Большого Эрмитажа с севера и корпусом «Лоджий Рафаэля» с востока. В зале, соединившим корпус лоджий и «шепелевский» дом, позже расположилась мастерская художника Дж. Доу, который рисовал портреты генералов для «Военной галереи 1812 года».

В 1825 г. «шепелевский дом» реконструирован еще раз. Через два года в нем поселился поэт В.А. Жуковский, являвшийся в то время воспитателем великого князя Александра Николаевича (будущего императора Александра II). У него по субботам часто бывали А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь, П.А. Вяземский, А.И. Крылов, М.Ю. Виельгорский, М.И. Глинка, В.Ф. Одоевский, П.А. Плетнев, А.В. Кольцов и другие. Н.В. Гоголь читал здесь свои произведения «Женитьба», «Нос» и «Ревизор». Прожил Жуковский в этом доме до 1839 г. Спустя два года он вышел в отставку в связи с наступлением совершеннолетия своего воспитанника и в 1841 г. уехал за границу.

М.Е. Старов. Худ. С.С. Щукин. 1790-е гг.

В.А. Жуковский. Худ. К.П. Брюллов. 1837 г.

После проведенного в 1825 г. осмотра строений мастерских на Мастеровом дворе, Л.И. Шарлемань доложил управляющему гофинтендантской конторой П.Р. Альбиделю, что они находятся в крайне ветхом состоянии и их ремонт нецелесообразен. В своем рапорте он сообщал: «…в них не существует вещи, ко торая бы могла требовать только починки без настоящего сделания ее вновь и даже самые строения так гнилы, что от долговременности некоторые деревянные покачнувши, а каменные стены растрескавши, которые уже во внутренности местами поддерживаются подпорками».

Архитектор предложил ветхие мастерские снести и на их месте построить здание дежурных придворных конюшен. Старые конюшни, построенные еще Ю.М. Фельтеном, он предложил переоборудовать под каретные сараи, мастерские и кладовые. Кроме того, Шарлемань предложил вернуться к проекту Дж. Кваренги 1787 г. о надстройке конюшен и устройстве над ними новой картинной галереи.

Однако стоимость реализации предложений Л.И. Шарлеманя показалась слишком высокой. В результате ограничились сносом ветхих строений в Мастеровом дворе и строительством посреди него нового корпуса дежурных конюшен. Конюшни построили в 1827–1829 гг. по проекту архитектора Придворного конюшенного ведомства С.Л. Шустова – это 2-этажное, овальное в плане здание с прямоугольным внутренним двором. На втором этаже располагались жилые помещения для конюхов. Над ними Шустов преполагал возвести еще один этаж для устройства картинной галереи, соединив его с корпусом лоджий и зданием старых фельтеновских конюшен, но с этим пока решили повременить.

Но помещений для размещения эрмитажных коллекций катастрофически не хватало. Поэтому в 1836 г. архитекторам А.П. Брюллову и Л.И. Шарлеманю поручили разработать проекты строительства новых картинных галерей. Они представили в принципе два одинаковых проекта, предусматривавших надстройку старых фельтеновских конюшен. Утвердили проект Брюллова, но строительство так и не начали. Спустя три года проект картинной галереи заказали В.П. Стасову, который реанимировал предложение Шустова о надстройке еще на один этаж нового здания дежурных конюшен в мастеровом дворе, соединив его с корпусом «Лоджий» и фельтеновскими конюшнями, которые также было предложено надстроить. Галерею он собирался перекрыть металлическими конструкциями, сделав застекленный потолок. Но и этот проект не был осуществлен, поскольку его посчитали недостаточно масштабным.

Составление проекта специального музейного здания в конце концов поручили уже хорошо известному за границей немецкому архитектору Лео Кленце. Он учился в Германии, Франции и Италии и являлся в 1808–1813 гг. придворным архитектором Ж. Бонапарта (младшего брата Наполеона I) в Касселе. В 1814 г. Кленце пригласил к себе в Мюнхен в качестве придворного архитектора кронпринц Людвиг (с 1825 г. – король Людвиг I). Именно работая в Мюнхене, архитектор стал родоначальником так называемого «неогреческого» стиля, а город, благодаря его постройкам (Глиптотека, Музей