Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

стало именоваться Новым Эрмитажем.

Здание корпуса с «Лоджиями Рафаэля» на время строительства пришлось разобрать, предварительно аккуратно сняв холсты с копиями фресок. Разборкой и последующим монтажом холстов занимался театральный декоратор А. Роллер, а их реставрацией – художник К. Микетти. Затем на этом месте возвели корпус нового музея, частью которого стала вновь восстановленная галерея «Лоджий». При этом она сместилась в сторону Миллионной улицы на 10,5 м. С торцов галереи пристроили по небольшому залу. Ранее существовавшая параллельно галерее анфилада из трех залов исчезла, вместо них появились новые залы. На месте бывшей Мальмезонской галереи (Испанского зала), например, появился зал, в котором вместо картин поместили коллекцию камей.

В строительстве здания нового Эрмитажа участвовало множество российских фабрик и заводов. Можно упомянуть Александровский чугунолитейный завод и металлический завод Берда, Екатеринбургскую, Колыванскую и Петергофскую гранильные фабрики, стеклянный и зеркальный заводы в Петербурге и др. Именно на Александровском заводе инженер А.А. Фуллон разработал конструкцию металлических балок для стропил кровли. Впервые их применили при восстановлении Зимнего дворца после пожара 1837 г., а теперь использовали при устройстве кровли Нового Эрмитажа.

Решением прочих технических вопросов во время строительства занимались инженеры В.П. Есаулов и И.К. Кроль. Каменные работы велись под присмотром архитектора Я.В. Ветлужского. Скульптурное убранство фасадов выполняли скульпторы В.И. Демут-Малиновский, А.И. Теребенев, Н.А. Токарев, А.В. Логановский, Д.И. Иенсен, К.А. Клейн и др. Особо следует остановиться на роли Теребенева, автора гигантских фигур атлантов, в формировании облика здания Нового Эрмитажа.

А.И. Теребенев родился в 1812 (1815?) г. в семье известного скульптора И. Теребенева. Отец рано умер, и в возрасте 9 лет талантливого мальчика определили на обучение за казенный счет в училище при Академии художеств. Его воспитанием в этот период занимался другой скульптор – В.И. Демут-Малиновский. После начала самостоятельной работы недостатка в заказах у него не было. Признанием мастерства молодого скульптора явилось его привлечение работам по восстановлению сгоревшего в 1837 г. Зимнего дворца.

В 1844 г. Строительная комиссия по возведению Императорского музеума доверила Теребеневу заказ на создание десяти фигур атлантов у входа в строящееся здание со стороны Миллионной улицы. Спустя год глиняная модель фигуры атланта была готова, а в ноябре 1845 г. скульптор удостоился за нее звания академика.

Атланты портика у входа в Новый Эрмитаж в наше время

Значительно больше времени и сил ушло на то, чтобы высечь фигуры в камне. На это ушло почти четыре года. Огромные монолитные глыбы серого сердобольского гранита добывали на берегах Онежского озера и с большими сложностями доставляли в Петербург. Около 150 специально обученных каменотесов и резчиков вырубали из доставленных глыб фигуры по отлитой из алебастра модели. Причем они высекали только те части фигур, которые им были определены – «к чему кто приучен был: кто отделывал низы, кто руки, кто торс, кто ноги», только лица у атлантов скульптор высекал лично. На трех стоящих у здания Нового Эрмитажа статуях и сегодня можно прочитать надпись: «работ: Александр Теребенев 1849 г.».

С деньгами А.И. Теребенев обращаться не умел, быстро проживая зарабатываемые гонорары. Временами вел роскошный образ жизни, а временами ему приходилось распродавать буквально все свое имущество. С годами талант скульптора стал угасать. Из Эрмитажа его уволили, не дав дослужить до пенсии, а иные заработки стали редки. Вдобавок ко всему, впавший в нищету Теребенев и его жена в 1858 г. заболели черной оспой. Жена умерла, что окончательно подорвало силы и дух скульптора. Спустя год он умер от простуды в Обуховской больнице, где лечили неимущих жителей города. Один из учеников Теребенева похоронил его за свой счет.

Ноги атланта у входа в здание Нового Эрмитажа

Первоначально Л. Кленце представил два варианта портика – с атлантами и с кариатидами. Вариант с кариатидами – отвергли, модель портика с атлантами изготовил немецкий скульптор И. Хальбиг (Гальбиг) по рисунку Л. Кленце. Архитектора, в свою очередь, вдохновили остатки лежащей на земле гигантской фигуры атланта, когда-то украшавшей храм Зевса в древнегреческом городе Агриганте (ныне – город Агридженто на острове Сицилия). Но эта модель по своей выразительности, экспрессии и монументальности весьма далека от того, что сделал в конечном итоге А.И. Теребенев. Первоначально пятиметровой высоты фигуры хотели сделать из красного гранита. Но потом решили, что красный цвет будет диссонировать с цветовой гаммой здания и для их изготовления выбрали серый сердобольский гранит.

Кленце чрезвычайно высоко оценил искусство Теребенева: «Красота и благородный стиль этих скульптур, чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для Крайнего Севера ничуть их не хуже».

Ныне портик с фигурами атлантов является своеобразным символом Эрмитажа. А у нынешних молодоженов появилась примета, что если жених и невеста подержатся за большой палец ноги одного из атлантов, то брак будет счастливым, а родившиеся дети – красавцами. Правда, неясно, за палец какого именно атланта надо хвататься. Большинство считает, что счастливым является палец именно второго со стороны Марсова поля. Как бы то ни было, но сегодня посещение портика с атлантами для молодоженов Петербурга чуть ли не обязательно, а фотографы проявляют при этом свою фантазию.

Поэт и геолог А.М. Городницкий посвятил стоящим у входа в Новый Эрмитаж фигурам стихотворение «Атланты», широко известное как песня:

Когда на сердце тяжестьИ холодно в груди,К ступеням ЭрмитажаТы в сумерках приди,Где без питья и хлеба,Забытые в веках,Атланты держат небоНа каменных руках…Держать его махинуНе мед со стороны.Напряжены их спины,Колени сведены…И жить еще надеждеДо той поры, покаАтланты небо держатНа каменных руках.

Выходящий на Миллионную улицу фасад строг, монументален и гармоничен. Угловые ризалиты довольно сильно выступают и на целый этаж выше центральной части фасада. Над окнами второго этажа и в простенках окон третьего этажа ризалитов размещены вставки орнаментального декора с эмблемами гениев искусств и художественных ремесел (рисования, резьбы, ваяния и пр.), выполненные из терракоты. Сами окна разделены гранитными гермами работы А.И. Теребенева. Карнизы этого и других фасадов, фризы, украшающие наличники окон пояски из терракоты выполнил скульптор Д.И. Иенсен. Вход акцентирован портиком с фигурами атлантов.

Помимо портика с атлантами и орнаментального декора, южный фасад и ризалиты здания украшают 28 статуй, изображающих знаменитых художников, архитекторов и скульпторов всех времен и народов. На уровне первого этажа они стоят в нишах, а на уровне второго этажа – на специальных консолях. На месте ниш первоначально были сделаны окна, которые еще в процессе строительства заложили кирпичом. Скульптуры изготовлены методом гальванопластики из меди и покрыты слоем цинкана на московской фабрике В. Крумбюгеля. Этот метод изобрел российский физик Б.С. Якоби в 1838 г. и впервые опробован при изготовлении горельефов Исаакиевского собора.

Эти скульптуры изображают известных деятелей искусства прошлого. Причем