Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

после Октябрьского переворота советским правительством издан целый ряд декретов, направленных на сохранение культурных ценностей. Но практика далеко не всегда соответствовала декларациям правительства, тем более что присутствовали существенные разногласия в понимании (или непонимании) ценности тех или иных объектов и предметов.

Так, всю западную часть помещений Зимнего дворца выделили под открывшийся по решению Петроградского совета в ноябре 1920 г. музей Октябрьской революции (ныне – Музей политической истории России на Петроградской стороне). Для нужд музея часть дворцовых интерьеров полностью переделали, например, ликвидировали Романовскую галерею, в которой находились портреты членов фамилии Романовых, начиная с Михаила Федоровича и заканчивая Николаем II. Этот музей, в котором собрали материалы по истории не только событий 1917 г., но и по истории революционно-освободительного движения в России вообще, просуществовал в Зимнем дворце до 1941 г.

Ряд помещений дворца заняли под приемный пункт военнопленных, под общежитие детской колонии, под штаб по проведению массовых торжеств и под разные другие учреждения. Гербовый зал использовали для устройства театральных постановок. Большой (Николаевский) зал переоборудовали в зал кинематографа. В нем проводили также митинги и партийные собрания Городского района Петрограда. В залах Зимнего дворца неоднократно проходили разного рода съезды и конференции общественных организаций. В помещениях первого этажа несколько месяцев располагались сотрудники Народного комиссариата просвещения.

В 1919 г. во дворце, который получил высокопарное название «Дворец искусств», открылись первые выставки картин и экспозиция «Заупокойный культ Древнего Египта». А в ноябре 1920 г. из Москвы в Петроград вернулись коллекции камней и части картин и других произведений искусства, эвакуированные в 1917 г. из Эрмитажа по распоряжению А.Ф. Керенского, но для многих из них во дворце просто не нашлось места. Значительная часть из вернувшихся ваз, картин и скульптур разошлись для украшения государственных учреждений, домов отдыха чиновников, квартир партийных руководителей и т. п. Часть продали за границу.

Лишь в 1922 г. часть дворцовых помещений все же отвели для размещения коллекций Эрмитажа. Тогда же открыли для посещения и бывшие личные комнаты Александра II и Николая II на втором этаже западного корпуса. Их осмотр проводился организованно, экскурсионными группами.

В январе 1921 г. для посещения публикой открыли залы Картинной галереи в здании Нового Эрмитажа, а спустя год – еще 16 залов с экспозициями произведений прикладного искусства. В музей входили со стороны Миллионной улицы, через подъезд с портиком, украшенным атлантами. Первые пять лет вход был бесплатным.

Расчистка, ремонт и реконструкция

Однако для дальнейшего расширения экспозиций места катастрофически не хватало. Еще до 1917 г. о необходимости возвращения музею зданий Большого и Малого Эрмитажей говорили С.Ф. Ольденбург, Н.Я. Марр, О.Ф. Вальдгауер, А.Н. Бенуа, С.А. Жебелев и многие другие известные ученые, деятели искусств и специалисты, работавшие в Новом Эрмитаже. Проблема обострилась после передачи в Эрмитаж и Зимний дворец собраний из национализированных великокняжеских дворцов и дворянских особняков (Аничкова, Юсуповского, Строгановского, Мраморного, Шереметьевского и Шуваловского дворцов и др.). Правда, в то же время многие предметы искусства по распоряжению Комиссариата внешней торговли были изъяты.

Уже в 1918 г. Эрмитажу передали вторые этажи зданий Малого и Большого Эрмитажей. Затем передали здание Эрмитажного театра и прочие помещения Большого Эрмитажа. В октябре 1922 г. в ведение Эрмитажа поступили Дворец искусств, как тогда назывался Зимний дворец. К этому времени из Зимнего дворца уже съехало большинство непрофильных для музея организаций. Спустя 10 дней после передачи дворца Эрмитажу в 11 залах на втором этаже его юго-восточного ризалита открылась выставка произведений французского искусства XVII–XVIII вв. Затем начали разворачивать экспозиции и в других залах дворца.

Для более эффективного использования его площадей необходимо было провести не только ремонт помещений, но и расчистку здания от бытовых помещений и, прежде всего, расчистить помещения на первом и третьем этажах. Это позволило бы вернуть целому ряду дворцовых интерьеров их первоначальный облик, приспособить залы дворца для размещения музейных экспозиций.

Выполнение таких работ требовало много времени и средств, поэтому до середины 1920-х гг. ограничивались преимущественно мерами по предупреждению разрушения зданий. После зимы 1923/24 гг. пришлось выполнить восстановление стропильных конструкций над Шатровым залом Нового Эрмитажа, Галереей петербургских видов Малого Эрмитажа, Пикетным залом и Иорданской лестницей Зимнего дворца. Проведены ремонт и реставрация фасадов, в ходе которых удалили пристроенные в середине XIX в. металлические балконы. Чуть позже разобрали и «фонарики» над подъездами со стороны Дворцовой площади, а вместо них восстановили железные ограждения. Также разобрали сооруженную в 1895 г. вентиляционную башню над Собственным подъездом и торчащие над зданием трубы котельных в световых дворах.

Еще до этого, 1 мая 1920 г., состоялся субботник, во время которого 7 тысяч рабочих и красных курсантов разобрали ограду Собственного сада у западного фасада Зимнего дворца. К этому времени оставшиеся без ухода цветники уже погибли. Для вывоза обломков к стоящей на Неве барже проложили узкоколейку. Всего вывезли 100 вагонеток с остатками ограды. От нее уцелело только 8 звеньев решетки с дырами на месте выломанных двуглавых орлов с коронами. В 1925–1926 гг. эти остатки решетки установили в качестве ограды сада на проспекте Стачек (бывшая Петергофская дорога). Этот сад спланирован все тем же садовым мастером Р.Ф. Катцером и получил название Сада жертв 9-го Января.

Не миновал проблемы после событий 1917 г. и Эрмитажный театр. Первое время его пытался возродить В.Э. Мейерхольд, но эта попытка оказалась неудачной. В здании театра открылся первый в стране Рабочий университет. Фактически это был лекторий при Эрмитаже, в котором читались лекции по истории культуры и искусства. В 1932–1935 гг. в Эрмитажном театре работал музыкальный музей. Здесь, с участием артистов ленинградских театров и преподавателей Консерватории, проводились тематические концерты и лекции. В 1933 г. на его сцене даже поставили отрывки из тетралогии «Кольцо нибелунгов» Р. Вагнера и опера Дж. Б. Перголезе «Служанка-госпожа».

Зимний дворец (Дворец искусств). Вид со стороны начала Невского проспекта. Фотооткрытка 1930 г.

Давно назревшие работы по расчистке и перепланировке бывших служебных и жилых помещений дворца выполнили в период 1925–1930-х гг. Их осуществляли по проекту и под руководством архитектора Эрмитажа А.В. Сивкова. Проект предусматривал максимально полное восстановление первоначальной планировки здания. Так, например, вместо 65 тесных фрейлинских комнат на третьем этаже восточного корпуса восстановили 17 больших светлых залов, существовавших ранее.

Для обустройства обслуживающего персонала и расположения вспомогательных служб строились антресоли, устраивались новые темные и тесные коридоры и внутренние лестницы, выгораживались клетушки. В результате во дворце вместо 400 залов появилось более 1000 комнат, а само здание местами стало не трехэтажным, а шестиэтажным. Парадные залы сохранились преимущественно вдоль выходящих на Неву и Дворцовую площадь фасадов второго этажа. Третий этаж стал напоминать гостиницу с многочисленными комнатками по сторонам длинных коридоров. На первом этаже находились выгороженные помещения кухонь, кладовых, буфетных. Ряд помещений занимала дворцовая канцелярия. В подвале были выгорожены помещения для мастерских и