Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

собой 13 комартиментов (лож), разделенных арками. Ее стены и своды украшают фрески, написанные в 1517–1519 гг. Рафаэлем и его учениками, а также скульптурные барельефы. Арочные окна галереи выходят во двор святого Дамаса и первоначально были открытыми, но со временем росписи сильно пострадали от сырости и окна застеклили. Прекрасные гравюры с изображением рафаэлевских фресок в XVIII в. выполнены граверами Дж. Вольпато и Дж. Оттовиани.

В 1760-е гг. Дж. Оттовиани получил от папы Римского Клемента XIII разрешение на работу над гравюрами фресок. Вскоре приглашение присоединиться созданию гравюр росписей получил и Дж. Вольпато (предположительно, от знатока искусств Э. Бонаджути). В 1771 г. мастера приступили к со вместной работе. Созданная ими серия гравюр получила название «Loggie di Raffaello nel Vaticano» («Лоджии Рафаэля в Ватикане»).

Эту серию издали в Риме в издательстве М. Паглиарини в трех частях. Первая часть вышла в 1772 г. и включала в себя 14 изображений пилястр, вид входных дверей, перспективу и план лоджий. Вторую часть напечатали в 1776 г. В нее вошли 13 гравюр с росписями на библейские сюжеты. Под гравюрами были указаны названия этих библейских сюжетов и указаны номера соответствующих глав и строк Писания. Именно поэтому вторую часть серии часто называют «Библия Рафаэля». Третью часть напечатали в 1777 г., в ней 13 гравюр с фантазиями на темы пилястр, которых в реальности в галерее нет.

Екатерина II, ознакомившись с серией этих раскрашенных гравюр, захотела иметь их копии в натуральную величину. По ее распоряжению художником К. Унтербергером в 1778–1783 гг. с фресок сняли копии. Художник выполнил копии темперой на холстах, натянутых на деревянные рамы, имитирующие в масштабе 1: 1 каркас галереи Браманте. За процессом копирования наблюдал археолог И.-Ф. Рейнштейн, который, кстати, рекомендовал Екатерине II пригласить в Россию архитектора Дж. Кваренги. Стоит, между прочим, отметить оперативность и масштабность реакции императрицы на появление художественной новинки: в 1777 г. вышла последняя часть серии, а в 1778 г. уже началось копирование фресок.

Первоначально копии собирались разместить в аванзалах Невской анфилады Зимнего дворца. Но потом решили построить в Петербурге копию ватиканской галереи, благо Дж. Кваренги выполнил ее внутренний обмер. Этот обмер он произвел еще до своего отъезда в Россию, в 1779 г. Была ли это его личная инициатива, или он выполнял распоряжение императрицы – неясно. Во всяком случае, в Петербург он прибыл, уже имея необходимые чертежи.

Согласно первоначальному проекту, второй этаж корпуса представлял собой анфиладу парадных залов и идущую параллельно ей галерею. Причем планировалось, что окна анфилады будут смотреть на Зимнюю канавку. Но потом проект скорректировали и со стороны канала решили устроить галерею. К 1790 г. все строительные работы закончили.

Выходящий на набережную Зимней канавки фасад корпуса представляет собой двухъярусную аркаду. Нижняя аркада массивная. Штукатурная отделка простенков между аркадами имитирует дощатый руст. Аркада второго этажа выглядит гораздо легче, в ней проглядывают венецианские мотивы. Простенки представляют собой колонны коринфского ордера. Арочные проемы на обоих уровнях оформлены архивольтами с замковыми камнями.

В окончательном виде галерея представляет собой анфиладу из 13 сводчатых объемов с большим окном в каждом. Окна имеют полуциркульное завершение и выходят на Зимнюю канавку. На противоположной стене, вместо окон, как в ватиканской галерее, укрепили большие зеркала. Эта стена отделяет лоджии от анфилады из трех залов – Центрального, Северного и Южного. Около стены установили четыре облицованные изразцами печи. Их сложил по рисункам Кваренги мастер Ф. Конради. Пол в «Лоджиях Рафаэля» украсил наборный паркет.

В центре галереи в стене устроили дверь, через которую посетитель мог попасть в Центральный зал анфилады. Первоначально в нем планировалось сделать сводчатый потолок и установить в нишах колонны. Но колонны так и не поставили, а потолок сделали плоским. Вместо этого стены зала украсили лепными медальонами. Все три зала анфилады на втором этаже корпуса «Лоджий Рафаэля» предназначались для хранения художественных коллекций.

После окончания строительства еще два года потребовалось для закрепления прибывших в 1787 г. в Петербург копий фресок на стенах и потолке галереи. Здесь не обошлось без неприятных неожиданностей. Оказалось, что размеры копий не отвечают размерам простенков построенной галереи. Дж. Кваренги обвинил в этом своего помощника Дж. Лукини и отстранил его от работы. Лукини был этим оскорблен и устроил Кваренги грандиозный скандал.

Впрочем, вскоре выяснилось, что виноват в несоответствии размеров снимавший копии художник К. Унтербергер, который допустил также отступления от оригинала в колорите и даже в сюжетах. Простенки возведенного здания пришлось подгонять под размер копий, поэтому окончательно все работы завершили только в 1792 г. Перед установкой холсты приводил в порядок художник Я. Меттенлейтер.

Своды галереи украшены картинами на библейские сюжеты. В каждом объеме по четыре сюжета, а всего – пятьдесят два. Из них сорок восемь сюжетов последовательно иллюстрируют Ветхий Завет, а четыре сюжета – Новый Завет. Среди ветхозаветных сюжетов Рафаэлем и проиллюстрированы история Адама и Евы, всемирного потопа, деяния патриархов Авраама, Исаака, Иакова и Моисея, а также царей Соломона и Давида. Из Нового Завета проиллюстрированы такие события, как Рождество, поклонение волхвов, Крещение и Тайная вечеря. Эта серия фресок после своего создания получила название «Библия Рафаэля».

Здание Нового Эрмитажа. Литография Ж. Жакотте и Обрэна с оригинала И.И. Шарлеманя и Дюруи. XIX в. На переднем плане Первый Зимний мост, а за ним здание Нового Эрмитажа. Справа от Нового Эрмитажа вдоль Зимней канавки вытянут корпус «лоджий Рафаэля». Еще правее – арка галереи-перехода из здания Большого (Старого) Эрмитажа в здание Эрмитажного театра. Левее Нового Эрмитажа виден Южный павильон Малого Эрмитажа, а далее – здание Зимнего дворца

Еще десять сцен на библейские сюжеты, выполненные в технике гризайль, расположены на стене под зеркалами. Простенки окон, их боковые плоскости и простенки между зеркалами украшают так называемые «гротескные» (от слова «грот» – пещера) орнаменты. Именно в таком стиле были расписаны интерьеры дворца римского императора Нерона («Золотого дома»), руины которого были раскопаны в конце XV в.

Петербургские лоджии отличаются от ватиканских не только окнами, но и своей торцевой частью. В ватиканских лоджиях в торце находится изображение герба рода Медичи, к которому принадлежал заказчик – папа Лев X, а в петербургских лоджиях, по распоряжению Екатерины II, в торце помещен портрет Рафаэля.

В Северном и Южном кабинетах второго этажа первоначально находилась коллекция цветных и драгоценных камней. Стены в Южном кабинете украшали также картины Ван-Дейка. После того как в 1815 г. Александр I купил в Париже ранее принадлежавшие жене Наполеона Жозефине 38 картин художников испанской школы и несколько статуй, находившихся в Мальмезонской галерее, их привезли в Петербург и разместили в Северном кабинете. Его отделкой занимался скульптор К. Альбани и лепных дел мастера Г. Волков, Ф. Квадри и Ф. Цихтин. Ранее размещавшуюся тут минералогическую коллекцию частично перенесли в витрины, установленные в галерее