Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Но в конце царствования Александра I, в 1823 г., двери между театром и гвардейскими казармами снова открыли. Театральные помещения вновь стали использоваться военными. Вышедшее тогда распоряжение гласило: «Театральную залу в Эрмитаже, да и саму сцену театра очистить для учения 1-го батальона Преображенского полка». Только в 1826 г., с началом царствования Николая I, появилось распоряжение, которым Дирекции Императорских театров предписывалось принять Эрмитажный театр в свое ведение, сделать в нем ремонт и возобновить спектакли. Необходимые реставрационные работы провели под руководством архитекторов К.И. Росси и Л.И. Шарлеманя. Вновь спектакли на сцене Эрмитажного театра стали показывать в 1827 г.

В 1838 г. по эскизам Шарлеманя арабесками расписали потолок театрального зала и повесили новую люстру. Стены заново облицевали искусственным мрамором. Скамьи вместо зеленого сафьяна (а до этого – зеленого сукна) обили красным бархатом.

С проектом очередной переделки внутренних помещений театра, в том числе и зрительного зала, в начале 1850-хгг. выступил А.И. Штакеншнейдер. Он предложил устроить в зале два яруса балконов, вместо скамей установить 18 рядов кресел, а стены и потолок покрыть лепкой. Фасад здания предусматривалось покрыть штукатуркой, имитирующей мелкий руст. Предполагалось заново оформить фойе в галерее-переходе и перестроить примыкающий к театру комплекс казарм 1-го батальона лейб-гвардии Преображенского полка (ныне – дом № 33 по Миллионной ул.).

Однако (к счастью) денег на выполнение столь масштабных работ в казне не нашлось. Благодаря этому здание Эрмитажного театра и его уникального зрительного зала сохранилось в том виде, как его построил Дж. Кваренги.

Но деревянные конструкции перекрытий к середине XIX в. действительно обветшали, а полы прогнили. Поэтому в апреле 1862 г. на ремонт театра выделили довольно крупную сумму. В ходе проведенных работ заменили конструкции кровли и перекрытий в большинстве помещений. В зрительном зале и в галерее фойе провели только реставрацию существующей отделки. Дальнейшие переделки, вплоть до середины 1880-х гг., осуществлялись под руководством архитектора Н.А. Горностаева. Со стороны набережной рядом с аркой ворот сделали новый вход, перестроили подсобные помещения, на потолке зрительного зала появилась лепка.

Серьезный капитальный ремонт Эрмитажного театра выполнили в 1894–1896 гг. Отвечал за их проведение придворный архитектор А.Ф. Красовский. Деревянные стропила заменили металлическими фермами, а деревянные перекрытия – железобетонными. Реконструировали сцену. При работах в зрительном зале архитектор руководствовался проектными чертежами Дж. Кваренги, чтобы максимально полно сохранить его оригинальный облик.

В зале восстановили мраморную облицовку стен, отреставрировали карнизы, лепку падуг, капители колонн, скульптуры в нишах стен, заново изготовили скамьи для зрителей и пол. По своему рисунку Красовский выполнил только роспись плафона, но и тут он использовал чертежи Кваренги. Также заново изготовили занавес сцены и огромную хрустальную люстру.

После ремонта театр открылся в январе 1898 г. водевилем «Дипломат» французских драматургов Э. Скриба и Ж.-Ф.-К. Делавиня и балетной сюитой на музыку французского композитора Л. Делиба.

В период 1898–1909 гг. на сцене Эрмитажного театра ставились пьесы А.С. Грибоедова, Н.В. Гоголя, А.Н. Островского, И.С. Тургенева и других русских и иностранных авторов, исполнялись оперы «Месть Амура» А.С. Танеева, «Моцарт и Сальери» Н.А. Римского-Корсакова, а также отрывки из опер «Борис Годунов», «Юдифь», «Лоэнгрин», «Ромео и Джульетта», «Фауст», «Мефистофель», «Сказки Гофмана», «Троянцы в Карфагене» и пр. Танцевались балеты «Фея кукол» Й. Байера, «Времена года» А.К. Глазунова и др.

Не избежала переделок и галерея фойе над Зимней канавкой. В 1902–1904 гг. его заново переделал архитектор Л.Н. Бенуа. Причиной переделки явился огромный гобелен «Крестница фей». Президент Франции Ф. Фор подарил его императрице во время визита Николая II в 1896 г. в Париж. Гобелен было решено повесить в фойе Эрмитажного театра. Для создания соответствующего окружения Л.Н. Бенуа предложил оформить интерьер фойе в стиле Людовика XV.

Отделанные орнаментальной лепкой стены и потолок Бенуа дополнил живописными вставками, для создания которых он использовал хранившиеся в Эрмитаже работы старых мастеров. Над средними дверями в театральный зал он поместил пейзаж кисти французского художника Г. Робера, на котором изображены руины античного храма. На потолке расположили три работы итальянского художника Л. Джордано – «Похищение Европы», «Триумф Галатеи» и «Суд Париса». Для фойе были изготовлены новые оконные переплеты, двери, люстры и мебель.

Работы по созданию нового интерьера в фойе закончились в 1904 г. С тех пор оно дошло до наших дней фактически без изменений, если не считать того, что был убран гобелен. Его полотно было настолько велико, что закрывало сразу несколько окон со стороны, выходившей на Неву. После этого пространство фойе сразу наполнилось светом и стало ощущаться более просторным, нежели раньше.

С 1907 г. в здании располагалась церемониальная часть Министерства Императорского двора и уделов. Само же Министерство находилось на Литейном проспекте. Но театр при этом еще продолжал свою работу. Мы уже упоминали ряд спектаклей, опер и балетов, которые в 1889–1909 гг. ставились на его сцене. В них участвовали такие известные драматические актёры, как К.А. Варламов, В.Н. Давыдов, А.П. Ленский, Е.К. Лешковская, М.Г. Савина, H. P. Сазонов, Г.Н. Федотова, А.И. Южин, Ю.М. Юрьев. Пели И.А. Алчевский, А.Ю. Больска, А.М. Давыдов, М.И. Долина, И.В. Ершов, М.Д. Каменская, А.М. Лабинский, Ф.В. Литвин, К.Т. Серебряков, М.А. Славина, Л.В. Собинов, И.В. Тартаков, Н.Н. Фигнер и М.И. Фигнер, Ф.И. Шаляпин. Танцевали М.Ф. Кшесинская, С.Г. Легат и Н.Г. Легат, А.П. Павлова, О.И. Преображенская, В.А. Трефилова. Декорации оформляли Л.С. Бакст, А.Я. Головин, К.А. Коровин, А.Н. Бенуа, К.А. Сомов.

Теперь мы наконец покинем Дворцовую набережную и, пройдя под малой аркой фельтеновской галереи-перехода, выйдем на набережную Зимней канавки. На другую ее сторону выходит западный фасад Эрмитажного театра. Именно в этой его части наиболее полно сохранились остатки стен 3-го Зимнего дворца. А он, в свою очередь, включил в себя ранее построенный 2-й Зимний дворец, в котором скончался Петр I. Фрагменты старинной постройки были выявлены во время проводившихся в 1970-х гг. реставрационных работ и музеефицированы.

Фрагмент музеефицированной стены мы можем видеть на фасаде Эрмитажного театра, выходящем на набережную Зимней канавки. Этот фрагмент оформлен в стиле петровского барокко. В самом здании театра открыт музей с экспозицией, посвященной временам Петра I. Об этом прохожих извещает специальная доска, укрепленная на стене театра со стороны Дворцовой набережной.

А на другой стороне Зимней канавки, там, где мы стоим, в 1792 г. было построено здание корпуса, известное как «Лоджии Рафаэля». Оно вытянуто вдоль канала от Большого Эрмитажа до Нового Эрмитажа.

«Лоджии Рафаэля» и Эрмитажная библиотека

Новый корпус Дж. Кваренги начал возводить сразу по окончании строительства Эрмитажного театра на месте снесенного дома обер-шталмейстера Р.М. Кошелева («Желтых палат»). С севера он вплотную примыкал к восточному ризалиту Большого Эрмитажа.

Название «Лоджии Рафаэля» он получил неслучайно. Дело в том, что второй этаж корпуса представляет собой копию галереи, построенной в начале XVI в. в Ватикане архитектором Д. Браманте. Ватиканская галерея представляет