Антимода. Костюм и авангард - Раду Штерн

динамической и сознательной.

Надежда Ламанова

Русская мода

(Красная нива. 1923. № 30)

Одним из интересных заданий в области современного костюма является разработка и применение форм и характера народного костюма к костюму нашей повседневной жизни. Целесообразность народного костюма, благодаря вековому коллективному творчеству народа, может служить как идеологическим, так и пластическим материалом, вложенным в нашу одежду города. Основные формы народного костюма всегда мудры. Так, если для примера мы возьмем народный костюм Киевской губернии, то увидим, что он состоит из юбки (верхней кофты), плахты (юбки) и рубахи с расшитыми рукавами и подолом. Такой народный костюм, своего рода прозодежда, рассчитанная на физический труд, легко переходит из зимней в летнюю и из повседневной в праздничную и для последнего вида лишь с незначительными прибавлениями, как то: бус, венков, яркого фартука. Из подобного характерного костюма, связанного с условиями жизни и труда, выработанного в определенной атмосфере, основанной на чувстве характерных физических особенностях русского телосложения, легко создать одежду города, положив в основу все задания народного костюма с его красочностью. Именно, взяв известную красочность и разместив ее в ритмической последовательности на целесообразно сделанном костюме, мы получаем тот тип одежды, который и является отвечающим нашей современной жизни.

Александра Экстер

О конструктивной одежде

(Ателье. 1923. № 1)

Вещь, сделанная из того или иного материала, подчиняется его законам.

Беря ткань для создания той или другой формы, необходимо считаться с ее плотностью, весом, упругостью, шириной и цветом.

Из простой грубо обработанной шерсти диктуется форма, заключенная в прямоугольник или сконструированная на прямых углах без лишнего дополнительного вертикального ритма складок, трудно поддающихся укладке. В подобном разрешении мы избегаем насилия над материалом. Мягкие широкие ткани (шерсть, шелк – при соответственной выработке) позволяют сделать более сложный и разнообразный силуэт одежды. Такой силуэт, включенный в многогранную форму, можно сочетать с самыми разнообразными метрами ритма. Узкая ткань логически требует прямой узкой формы, с заменой ширины пространством, то есть разрезами внизу одежды для удобства тела.

Соединение узкого материала приводит к большей лаконичности и четкой конструктивности швов. Упругие ткани, как некоторые сорта шелков, благодаря своим свойствам допускают возможность сделать одежду для движения (танец) и вырабатывать более сложные формы (круг, многогранник). Одежда эта, построенная на динамическом движении тела, должна быть подвижна в своих составных частях. Более веский материал связан с более спокойной формой (квадрат, треугольник и т. д.) и служит для более медленного движения (ход, бег).

Форма неразрывно связана с цветом. – Изучая характер одноцветной одежды в ее примитивно геометрической форме, мы видим, что форма эта требует одного из основных цветов и, наоборот, сложная должна быть в дополнительном или тональном цвете. Если взять два равномерных квадрата, черный и белый, то при сравнении их черный будет казаться меньше и легче белого (теория веса цвета). Следовательно, чтобы уравновесить обе одежды таких цветов, надо форму черного сделать более сложной.

Вопрос о новой форме одежды стоит на очереди дня. И так как в подавляющем большинстве у нас преобладает трудовой элемент, одежда должна быть приспособлена для трудящихся и для того вида работы, которая в ней производится. Не может быть верхняя форма одежды слишком узкой, ибо она связывает движение тела, как несоразмерно большой головной убор или плотно облегающая нижняя одежда. Эта форма новой одежды, современной одежды, должна быть согласована с требованием нашей жизни, принимая во внимание все ее характерные отличия, кладя в основание интенсивность цвета, как элемента, характеризующего русский народный костюм, но ни в коем случае не следует руководствоваться образцами западной Европы, основанными на идеологии другого порядка.

Прозодежда до сих пор не разработана в широком смысле слова. Разрешение формы одежды вытекает из условий жизни: работы и отдыха. Надо иметь в виду целесообразную и экономную смену одежды, имеющую большое как гигиеническое, так и психологическое значение. Изыскания прозодежды и одежды массового потребления должны быть построены на простейших геометрических формах и основных цветах, включая в формы для массового потребления разнообразные ритмы. Рабочая одежда для физического труда исходит из условий этого труда и движений тела и построена на гармонии пропорций человеческого тела.

Большинство вещей массового производства страдает отсутствием верных пропорций и потому отсутствием удобства.

Для занимающихся ручным трудом или работающих не физически, проводящих целый день за столом, верхняя часть одежды должна быть наиболее приспособлена для подобного рода занятия. – Таков принципиальный подход к прозодежде и одежде массового потребления.

Совсем другая идеологическая основа может быть применена к производству индивидуального костюма. Здесь необходимо выделение отдельных категорий типов людей и сообразно с этим надо искать характер, форму и цвет одежды, связанный с данным заданием, а для проведения его в жизнь – необходима совместная работа художника и техника. Работа художника – выявлять новую форму, связанную с современным человеком, нахождение новых исходных точек для поисков современной одежды, изобретение способов выражения, нарушение прежних установившихся пропорций отдельных частей одежды, определение цвета в форме, подбор и конструкция фактур – материала, определение ритма метра, согласование силуэта одежды с динамикой человеческого тела.

Техник, ясно понимающий язык художника, переводит всю научную работу его в материал. – Ясная читка техника является необходимым и первым условием работы в производстве одежды.

Только при такой спаянности художника и техника возможно разрешить проблему одежды.

Гийом Аполлинер

Обзор за две недели: Реформаторы костюма

(Revue de la quinzaine: Les Réformateurs du costume // Mercure de France. 1914. January 1. № 397)

По четвергам и субботам вам следовало бы отправляться в «Бюлье», чтобы увидеть господина и госпожу Делоне, художников, предпринявших реформу костюма.

Симультанный орфизм привел к созданию новой одежды, которую нельзя недооценивать. Она предоставила бы Карлейлю любопытный материал для главы в его «Перекроенном портном» (Sartor Resartus).

Господин и госпожа Делоне – новаторы. Они не тратят силы на имитацию устаревших изысков моды и, стремясь соответствовать своему веку, вовсе не пытаются привносить новации на уровне кроя, следуя сиюминутной моде, но предпочитают влиять на нее, используя новые материалы, бесконечно разнообразные по цвету.

Вот, к примеру, костюм господина Робера Делоне: фиолетовый пиджак, бежевый жилет и черные брюки. А вот другой: красное пальто с синим воротником, красные носки, желто-черные туфли, черные брюки, зеленый пиджак и миниатюрный красный галстук.

Вот описание симультанного платья госпожи Сони Делоне-Терк: фиолетовый костюм с длинной зеленовато-фиолетовой лентой, а под жакетом – лиф, разделенный на сегменты сочных, нежных и выцветших тонов, где смешались пыльная роза, желтовато-оранжевый, голубой Натье и алый, и другие цвета, запечатленные на разнообразных материалах: шерстяной ткани, тафте, тюле, фланели, муаре и шелковом поплине, сочетающихся друг с другом.

Подобное разнообразие не может остаться незамеченным. Оно привносит в элегантность элемент фантазии.

И если, направляясь в «Бюлье», вы не сразу заметите их, знайте: реформаторы костюма обычно располагаются возле оркестра, откуда они могут наблюдать, не выказывая презрения, монохромные наряды танцующих.

Блез Сандрар

На платье у нее тело

(Sur la robe elle a un corps. 1914. Февраль)

Тело женщины бугристое как мой черепВеликолепнаяЕсли ты воплощение духаРемесло кутюрье нелепостьПодобная френологииМои глаза – килограммы которыми взвешена женская чувственностьВсе, что ускользает выпирает продвигается вглубьЗвезды вгрызаются в небоЦвета обнажаютНа платье у нее телоВ подмышках вереска кисти лунулы и пестикикогда воды изливаются на спину с лопатками цвета морских зыбейЖивот шевелящийся дискДвойная чаша грудей вплывает под радужный мостЖивотДискСолнцеПерпендикулярные крики цветов ниспадают на бедраМеч святого МихаилаРуки тянутсяВ шлейфе скрывается зверь все глаза все фанфары все завсегдатаи зала «Бюлье»А на бедреподпись поэта

Соня Делоне

Влияние живописи на моду

(L’influence de la peinture sur la mode // Bulletin d’Études Philosophiques et Scientifiques pour l’Examen des Tendances Nouvelles. Paris, 1927)

Влияние живописи на моду тесно связано с ремеслом, то есть с техникой самой живописи, и именно с этой точки зрения