Антимода. Костюм и авангард - Раду Штерн

9. АЭРОСКАРПА: Очень легкая и эластичная обувь, сконструированная специально для вентиляции стопы; летние варианты – светлых или матовых тонов.

10. СКАФА: Глянцевая водостойкая обувь из кожи, латуни или алюминия, самозастегивающаяся.

11. СПИОВА: Зимний головной убор с выдвигающейся защитой для плеч на случай дождя.

12. АСОЛЕ: Легкий летний головной убор с регулируемым козырьком от солнца, изготовленным из бумаги, парусины, соломки, алюминия или целлулоида; цвета – белый, светло-зеленый, синий электрик.

13. ПАРАВИСТА: Наглазник, дополняющий асоле, для защиты глаз от бликов искусственного или естественного света

14. РАДИОТЕЛЬФО: Сверхлегкий дорожный шлем со встроенной миниатюрной радиосистемой и раздельными наушниками.

15. ЛЮКА: Разновидность зимнего пальто длиной до колен, с одним рукавом, одним карманом, без пуговиц. Всего два шва. Из легкой шелковистой двусторонней ткани с водоотталкивающей пропиткой, в темных насыщенных тонах.

16. ТРИФЕРМО: Уличный жакет с трубчатыми рукавами длиной до запястий, массивным двусторонним воротником, тремя пуговицами, внутренними карманами и приталенным силуэтом; из плотной чистой шерсти, однотонной или пестрой расцветки.

Все наши изделия защищены патентами в соответствии с законом, что гарантирует эксклюзивность их производства и продажи.

Мы рассчитываем, что итальянские ателье, осознав ценность нашего проекта и его значительный коммерческий потенциал, присоединятся к нам на рациональных и эффективных условиях, чтобы организовать массовое производство и обеспечить внедрение в жизнь нового ФУТУРИСТСКОГО СИНТЕТИЧНОГО ГАРДЕРОБА.

Ренато Ди Боссо и Игнацио Скурто

Футуристский манифест итальянского галстука

(Manifesto futurista sulla navatta italiana. Verona. 1933. March)

Вулканический гений Ф. Т. Маринетти снова подал сигнал к началу революции, обрушившись на обыденную, монотонную и безликую повседневную шляпу.

Художник-скульптор РЕНАТО ДИ БОССО и поэт ИГНАЦИО СКУРТО при поддержке доблестных молодых венецианских футуристов ведут яростную, неистовую и беспощадную войну против скользящих узлов серых, черных и разноцветных галстуков, этих современных удавок, напоминающих позорную веревку, которой вчерашние враги душили апостолов итальянства.

Каждый мужчина носит на шее желание бесславного конца, черное или цветное, сшитое из сукна или шелка, символ собственной рабской покорности и низкого положения.

Итальянцы, долой узлы, банты, булавки и зажимы для галстуков – все эти антискоростные, антигигиеничные и антиоптимистичные безделушки! Отдайте их детям, пусть они привязывают их к хвостам собак и кошек, это единственное место, где они не выглядят смехотворно!

Освободитесь от гнета иностранной моды, от повседневного фатализма бродячих торговцев галстуками, от желтого рока китайцев, которые пытаются наклеить на вас улыбку и навязать тряпичный паспорт неотесанности.

Галстук, который человек носит, выдает его суть. Сегодня, в божественную, моторную, симультанную эпоху, характер мужчины должен выражаться не узлом и лоскутом ткани, а сиянием и чистотой металла.

Мы призываем всех итальянских мужчин отказаться от повседневных галстуков и перейти на футуристский галстук, представленный нами 27 марта в Вероне.

Футуристский галстук – АНТИГАЛСТУК ИЗ СВЕРХЛЕГКОГО, СИЯЮЩЕГО, ПРОЧНОГО МЕТАЛЛА – олицетворяет эластичность, силу, интеллект, трезвость и твердость, новаторский и итальянский дух его обладателя.

Антигалстук, придуманный нами, может быть:

•  из жести с горизонтальным рифлением;

•  из матового алюминия с антитрадиционным орнаментом;

•  из блестящего алюминия с современной гравировкой;

•  из простого хромированного металла;

•  из алюминия с градациями блеска и матовости;

•  из драгоценного металла;

•  из латуни;

•  из меди.

Толщина используемых металлов должна составлять от двух до четырех десятых миллиметра, что гарантирует минимальный вес; узел же должен быть полностью упразднен. Длина должна быть несколько сантиметров.

Практическая демонстрация в Вероне, энтузиазм, с которым наше новшество было встречено как простыми людьми, так и интеллектуалами, спрос из других городов на образцы и консультации – все это позволяет предвидеть, что антигалстук, с его оптимизмом, элегантностью, практичностью, блеском и долговечностью заменит в ближайшем будущем антилиричность сукна, шелка и холста.

Антигалстук, удерживаемый легкой эластичной цепочкой, отражает все солнце и всю синеву, которых у нас, итальянцев, в избытке, и убирает ноты пессимизма и меланхолии с груди наших мужчин.

Юноши, носящие галстук, подобно дипломатам или ленивым стряпчим, выглядят смехотворно. Матери, подарите своим сыновьям сверкающий футуристский антигалстук – он вдохнет в них гениальные и оптимистичные идеи, жажду света и полета.

С антигалстуком каждый наш мужчина, подросток и юноша обретет воздушную отметину, на которую имеет право любой итальянец.

Лучше украсить себя крылом самолета в сиянии солнца, чем жалкой нейтрально-пацифистской тряпкой.

Футуристы, бойкотируйте все петли и удавки!

Итальянцы, одевайтесь мужественно, а не так, словно готовитесь в висельники!

Варст (Варвара Степанова)

Костюм сегодняшнего дня – прозодежда

(ЛЕФ. 1923. № 2)

Мода, психологически отражавшая быт, привычки, эстетический вкус, уступает место одежде, организованной для работы в различных отраслях труда, для определенного социального действия, одежде, которую можно показать только в процессе работы в ней, вне реальной жизни не представляющей из себя самодовлеющей ценности, особого вида «Произведений Искусства».

В ней самым важным моментом становится ее фактурная часть (обработка материала), то есть выполнение. Мало дать проект удобно, остроумно решенного костюма – надо его сделать и продемонстрировать в работе; только тогда мы увидим и будем иметь о нем представление.

Витрины магазинов с выставленными в них моделями костюмов на восковых манекенах становятся эстетическим пережитком. Сегодняшний костюм надо смотреть в действии, вне его нет костюма, так же как бессмысленна машина вне работы, ею производимой.

Вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается лозунгом: «удобство и целесообразность костюма для данной производственной функции».

Последнее же требует массовой проверки его потребления, и костюм из кустарных форм его производства должен перейти к индустриально-массовой выработке.

Этим костюм теряет свое «идеологическое» значение, становясь частью материальной культуры.

Зависимость эволюции костюма от развития индустрии несомненна, и только сегодня при именно таком состоянии техники и промышленности могли появиться костюмы пилота, шофера, рабочие предохранительные фартуки, футбольные ботинки, непромокаемые пальто и военный френч.

В организации своевременного костюма надо идти от задания к его материальному оформлению. От особенностей работы, для которой он предназначен – к системе покроя.

Эстетические элементы заменить процессом производства самого шитья костюма. Поясню – не прикреплять к костюму украшения, а сами швы, необходимые в покрое, дают форму костюму. Обнажить способы шитья костюма, его застежки и пр., как все это ясно и на виду у машины. Нет больше глухих кустарных швов, есть индустриальная строчка швейной машины, что индустриализирует изготовление костюма и лишает его тайн обаяния ручной индивидуальной работы портного.

И форма, то есть весь внешний вид костюма, – станет формой не произвольной, а выходящей из требований задания и материального его осуществления.

Современная одежда делится на две части – прозодежда – рабочий костюм, отличающийся и по профессии и по производству.

Это, с одной стороны, универсализирует одежду и в то же время дает ей индивидуальный оттенок.

Пример: костюм машиниста имеет общий принцип в схеме покроя – предохранение от возможности быть задетым машиной.

В зависимости же от характера производства – костюм ли это для машиниста в типографии, на паровозе или металлической фабрике – вносятся индивидуальные особенности в выбор материала и детализацию покроя, оставляя не тронутым общую схему.

Дальше – костюм инженера-конструктора, практика – общая особенность, наличие большого количества карманов, но в зависимости от особенностей обмерительных приборов, которыми он пользуется в работе – деревообделочник ли он, текстильщик, авиаконструктор, строитель или металлист, – меняется размер, форма и характер распределения карманов на одежде.

Особое место в прозодежде занимает спецодежда, имеющая более точные специфические требования и некоторую аппаратурную часть в костюме.

Таковы костюмы – хирурга, пилота, рабочих на кислотной фабрике, пожарного, костюм для полярных экспедиций и пр.

Спортодежда подчиняется всем основным требованиям прозодежды и видоизменяется в зависимости от характера спорта – будет ли это футбол, лыжный спорт, гребля, бокс или физическое упражнение.

Особенностью всякой спортивной одежды является обязательное наличие в ней резких отличительных признаков в костюмах одной команды от другой в виде знаков, эмблем или формы и цвета костюма. Цвет спорткостюма в данном случае – один из самых действительных факторов, так как спортивные состязания происходят в большом пространстве, а показательные спортпраздники при огромном количестве зрителей.

Различить участников по покрою костюма для зрителя часто бывает невозможно, да и для самого участника – по