Антимода. Костюм и авангард - Раду Штерн

границей лишь для того, чтобы его наконец оценили и признали иностранцы, в то время как на родине его отвергали и не понимали) теперь возвращается в Италию, импортируется сюда в тысячах неожиданных форм. Иностранное происхождение снабжает его нужным торговым клеймом, и то, что прежде осуждалось как непереносимая эксцентричность, внезапно оказывается приемлемым.

Множество геометрических декоративных форм, все динамичные орнаментальные проекции, упрощенные поверхности и сочетания сразу нескольких чистых цветов, – все это восходит к итальянскому футуристскому движению, основанному в 1909 году в Милане.

Это художественное движение, которое швырнули миру в лицо несколько типично итальянских революционеров, в отличие от всех прочих современных эстетических движений, глубоко проникло в живые массы цивилизованного человечества.

Достаточно присмотреться к любому собранию элегантно одетых людей, к любому модному или спортивному мероприятию, и вы убедитесь в справедливости этого утверждения.

Видите эту маленькую шляпку из фетра и соломки с ее неровным рельефом, с легкой текстурой и сверкающей металлической стрелой сбоку? Это футуристская шляпка. Даже если ее сделали в Париже. Она могла бы стать итальянским изобретением и продаваться в Италии очень дорого. А между тем перед нами образец французского производства, эксплуатирующего изначально итальянскую идею.

Посмотрите на эту ткань с ее линейным узором из лучей, пересеченных тысячью динамичных углов! Это футуристская ткань, произведенная в Германии, но основанная на идее, заимствованной из итальянского футуризма. Если вы пойдете в магазин, вам придется выложить за нее немалую сумму, потому что это ткань импортного производства и замечательная дизайнерская новация.

Видите эти двуцветные туфли – свежие, молодежные и стремительные? Это футуристские туфли! Они прибыли из Америки, но все, что делает их привлекательными и по-настоящему элегантными, – сочетание кож разнообразной фактуры и цвета, необычная форма, которая словно подчеркивает летящую свободу шага, множество тактильных ощущений (кожа, холст, резина), – все это берет начало в итальянском футуризме.

Так почему бы не создать наш собственный, подлинно футуристский стиль в Италии, прежде чем аналогичная мода будет подхвачена и освоена за границей?

После двадцати лет существования футуризм по-прежнему в авангарде мирового искусства. Пришло время признать, что, помимо множества других заслуг, это бодрое движение омолодило наш подход к одежде, освободив юность всего мира от всепроникающей удушающей серости, упростив мужской и женский костюм, сделав его легче, здоровее и удобнее.

Нагой человек всегда, так или иначе, пребывает вне времени, и Адам – форма почти абстрактная.

Одетый человек мгновенно воплощает собой ход истории, определяя собственную эпоху и условия.

Новая итальянская мода будет дерзновенно простой, авантюрной и красочной – солнечной модой, мощным орудием экспансии торговцев, которые вот уже несколько лет в разбавленном виде используют идеи художников-футуристов.

Задача итальянских портных, итальянских модисток и великих итальянских домов мод состоит в том, чтобы позволить художникам-авангардистам создавать и пускать в производство у себя на родине гениальные изобретения, способные сформировать новую эстетику итальянского костюма.

В том, что касается современной одежды, им хочется больше цвета, больше беззаботной радости, больше динамизма; и меньше серости, меньше застоя, меньше робкой и запуганной чопорности, меньше пессимистичного скепсиса в отношении проблем современной одежды.

Подведем же итог: грядут грандиозные перемены!

Прежние северные модели изжили себя; людям севера с каждым днем все скучнее и невыносимее кажутся южные [так!] и меланхоличные цвета.

Именно в Италии следует закладывать основы новой мировой моды!

Если нам не хватит смелости и сил осуществить решительный, новаторский и революционный прорыв в области моды, другие страны непременно сумеют использовать в собственных интересах огромные художественные и коммерческие возможности солнечной, футуристской моды.

Эрнесто Тайат и Руджеро Микаэллес

Манифест о преобразовании мужской одежды

(Manifesto per la transformazione dell’ abbigliamento maschile // Tonfano, Fonte dei Marmi. 1932. September 20)

Женская мода уже давным-давно освободилась от эстетических и гигиенических догм, упростила модели и избавила женщину от устаревших изысков. Давайте же сосредоточимся на мужском костюме, требующем радикального преобразования.

1. Мы требуем для мужской одежды той свободы, которая уже давно достигнута в одежде женской.

2. Чтобы обрести эту свободу, в первую очередь нужно искоренить устаревшее представление, что хорошо одетый мужчина обязан носить следующие предметы гардероба:

Нижнюю сорочку – кальсоны – носки с подвязками – ботинки – рубашку – воротничок – галстук – манжеты с запонками – брюки с четырьмя карманами – отвороты на брюках – пояс – регулируемые петли и подтяжки – жилет с четырьмя карманами – еще одна регулируемая петля – пиджак с внутренними и внешними карманами – лацканы – пуговицы с фальшивыми петлями на манжетах – фетровую или соломенную шляпу с лентой – шелковую и кожаную подкладку – плащ или пальто – перчатки – шарф – зонт или трость, в зависимости от сезона.

3. Мы должны ПООЩРЯТЬ молодежный, оптимистичный и спортивный вкус к свежему, воздушному и синтетичному гардеробу – не только на морском побережье или за городом, но и в условиях городской повседневной жизни. СИНТЕТИЧНАЯ ОДЕЖДА особенно необходима тем, кто работает в офисах, магазинах, банках и на фабриках: она облегчит движения, улучшит физическую форму и освободит людей от гнета дорогой, неудобной и антигигиеничной одежды.

4. Мы должны упразднить черно-белое типографское клише вечернего костюма, а также все пуританские, англосаксонские, северные и антисредиземноморские фасоны. Уничтожению подлежат воротнички, манжеты, пояса, регулируемые петли, подтяжки, подвязки и все символы рабства, которые затрудняют кровообращение и свободу движений (так часто игнорируемые причины отсутствия аппетита, дурноты, раздражительности и семейных ссор). Необходимо ликвидировать подкладки, бесполезные карманы и бессмысленные ряды пуговиц, отвороты на брюках, береты, нижние юбки, полупояса, воротники, прокладки и прочие старомодные, нелепые и антиспортивные пережитки, представляющие собой не что иное, как концентраторы грязи и пота.

5. Для каждого сезона необходимо оставить лишь абсолютно необходимый минимум предметов гардероба, надеваемых одновременно.

Мы должны свести к абсолютно необходимому минимуму УДЕЛЬНЫЙ ВЕС КАЖДОГО ПРЕДМЕТА ОДЕЖДЫ строго пропорционально климатическим условиям. Необходимо минимизировать швы, подгибы и петли (а значит, и себестоимость) каждого элемента гардероба, чтобы упростить его производство, стирку, глажку и хранение; это позволит снизить стоимость изготовления, нарастить продажи и предоставит возможность каждому горожанину менять одежду чаще.

6. СИНТЕТИЧНАЯ ОДЕЖДА, которую мы стремимся создать, должна быть практичной и эстетичной:

a) ПРАКТИЧНОСТЬ: она должна повторять каждое движение тела, не сковывать, а побуждать к действию и облегчать его. Нужно, чтобы она быстро надевалась, обеспечивала защиту от дождя, холода и ветра, равно как и от жары, пыли и солнца.

б) ЭСТЕТИЧНОСТЬ: одежда должна подчеркивать наиболее выразительные и характерные линии мужской фигуры, обеспечивая явную противоположность женственным формам. В отношении цвета она, по возможности, должна быть ярче женских нарядов (в соответствии с естественными законами животного мира).

7. Нам предстоит разработать новые элементы мужского костюма, дав им новые наименования, и преобразовать имеющиеся, чтобы они лучше соответствовали требованиям современной жизни.

В 1918 году мы создали и презентовали Tuta. В ближайшее время мы организуем сенсационный показ, представив полную линейку наших моделей под названием:

1. ТОРАКО: Нижняя майка-безрукавка с низким вырезом и без пуговиц, прямого кроя, из хлопка, шерсти или шелка. Носится как нижнее белье зимой, купальный костюм или джерси летом; в белом и других цветах, стойких при стирке.

2. КАМИТО: Разновидность антистесняющей рубашки без карманов, облегающего кроя, из эластичного хлопка или льна, всего с двумя пуговицами. Белого или очень светлых тонов, стойких при стирке.

3. КОРСАНТЕ: Нагрудное покрытие с короткими рукавами, двумя карманами и одной пуговицей, из шерсти, шелка, кожи или резины, в зависимости от сезона, с контрастными цветовыми зонами.

4. ФЕМОРАЛИ: Набедренная повязка свободного кроя, длиной до колен, с четырьмя карманами и тремя пуговицами, из плотной шерсти, хлопчатобумажного полотна или шелка, ярких расцветок – однотонных или с геометрическим орнаментом.

5. КОНИЧИ: Чехлы для стоп конического кроя, с тремя пуговицами и двумя карманами, из камвольной ткани или глянцевого материала: легкие, холодных тонов – для лета; шерстяные, теплых тонов – для зимы.

6. АНКАЛИ: Короткая набедренная повязка спортивного кроя, с пряжкой и двумя карманами, ярких цветов, из хлопка – для пляжа, плавания или тренировок.

7. ТУБАРИА: Просторный чехол для ступней, облегающий в районе лодыжки, из прочного материала, индивидуального пошива, с двумя карманами, самозастегивающийся.

8. КАЛЬЦАРИ и КАЛЬЦАЛИ: Чехлы для ступней разного