Рассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня - Клэр Бишоп

рассказал о своем детстве в кабульском районе Шахр-и Нау, о людях, которые там жили, об их традициях и о своих эпизодических рабочих встречах с постояльцами, начавшихся когда он был еще подростком. Он рассказал о том, как заботился об отеле при последних жильцах и о росте цен на недвижимость в этом районе за последнее десятилетие. В заключение он сообщил, что не припоминает, чтобы отелем управляли итальянские близнецы (1391 год по иранскому календарю). Фото Haupt and Binder. С разрешения Документы, художника и Яна Мота, Брюссель.

Вольфганг Тильманс. Центр изучения истины, 2005–. Инсталляция с деревянными столами, цифровыми копиями на бумаге, фотографиями, выполненными с помощью лазерной оптической печати, графит на бумаге и другие материалы. Фотография выставки Последняя газета. Новый музей современного искусства, Нью-Йорк, 2010. Фотография: Latitudes, Барселона. С разрешения художника.

Изучение истины с Вольфгангом Тильмансом, 2017. Онлайн-визуализатор Нейта ван дер Энде и Йоханны Лундберг, созданный для выставки Вольфганг Тильманс: 2017. Тейт Модерн, Лондон. С разрешения дизайнеров.

Forensic Architecture. Долгая жизнь доли секунды, 2018. Инсталляция с использованием различных медиаматериалов. Фотография инсталляции. Премия Тёрнера 2018. Британская галерея Тейт, Лондон. Фотография: Tate Photography / Джо Хамфрис. С разрешения художников и галереи Тейт.

Валид Раад. Наброски к тому, что я мог бы дезавуировать: Обзор, 2007–. Фотография перформанса. Музей современного искусства, Нью-Йорк, 5 октября 2015 года. Фотография: Джулиет Сервантес.

Мерс Каннингем. Событие № 45, 1975. Фото перформанса. Музей современного искусства, Белград, 17 сентября 1972 год. Исполнитель – Мерс Каннингем. Фотография: Джеймс Клости. С разрешения Фонда Мерса Каннингема, Нью-Йорк.

Ивонна Райнер. Непрерывный проект, меняющийся день ото дня, 1970. Фото перформанса. Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, 1970. Исполнители: Стив Пэкстон, Барбара Дилли, Дэвид Гордон, Ивонна Райнер. Фотография: Питер Мур; © Northwestern University.

Мария Хассаби. PLASTIC, 2015. Фото перформанса. Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2016. Исполнительница: Мария Хассаби. Фотография: Томас Поравас. С разрешения художницы и галереи The Breeder, Афины.

Ксавье Леруа. «Ретроспектива», 2012. Фото перформанса, MoMA PS1, Куинс, Нью-Йорк, 2014. Исполнители: Ошин Монахан, Кей Джей Холмс, Элеонора Бауэр, Майкл Хелланд. Фотография: Мэтью Септимус. С разрешения художника и MoMA PS1.

Анна Имхоф. Фауст, 2017. Фото перформанса, Немецкий павильон, 57-я Венецианская биеннале, 2017. Исполнительница: Элиза Дуглас. С разрешения художницы, Галереи Бухгольца и Немецкого павильона 57-й Венецианской биеннале, 2017.

Анна Тереза де Кеерсмакер и Rosas. Work/Travail/Arbeid, 2015. Фото перформанса, WIELS, Брюссель, 2015. Исполнители: Жан-Люк Пловье (фортепиано), Игорь Шишко. Фотография: Анна Ван Эршот. С разрешения галереи Rosas, Брюссель.

Зрители смотрят перформанс Жерома Беля MoMA Танцевальная компания, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2016. Фотография: Клэр Бишоп.

3Nós3. Ensacamento, 1979. Сан-Паулу, 27 апреля 1979 год. С разрешения Марио Рамиро.

Выставка 3Nós3, пространство Nervo Óptico, Порту-Алегри, 1980. Инсталляция включает фотографии и вырезки из прессы об интервенциях группы. С разрешения Марио Рамиро.

Поуп Эл. Ползание по Таймс-сквер, также известное как Этюды на площади Медитации, 1978. Оцифрованная цветная фотография на шелковой бумаге. С разрешения The Estate pf Pope L. and Mitchell-Innes & Nash, Нью-Йорк. © The Estate of Pope. L.

Э.Т.И. ТЕКСТ, 1991. Красная площадь, Москва, 18 апреля 1991 года. С разрешения Анатолия Осмоловского.

Гарри Гамбоа-младший. Имитация жертвы бандитских войн, 1974 год. Цветная фотография интервенции Asco. © 1974 Harry Gamboa Jr. С разрешения Гарри Гамбоа-младшего.

Гийом де ла Перрьер. Изображение Окказио. Из книги Le théâtre des bons engins, auquel sont contenuz cent emblèmes (Paris: Denis Janot, 1539).

Мел Ди Коул. Ричмонд, штат Виржиния, 20.06.2020, 2020. Цифровая фотография. С разрешения художника.

Что Делать? Без названия (Башня Татлина), 2013. С разрешения художников.

Томас Хиршхорн. Эскиз к Памятнику Грамши, 2013. Тушь на бумаге. С разрешения художника.

Томас Хиршхорн. Памятник Грамши, 2013. Форест Хаузес, Бронкс, Нью-Йорк. Выступление поэта Фреда Мотена, 14 августа 2013 года. Фотография: Ромен Лопес. С разрешения художника и Dia Art Foundation, Нью-Йорк.

Примечания

1

Солнце и море (Марина), совместная работа режиссера Ругиле Барзджукайте, драматурга Вайвы Грайните и композитора Лины Лапелите, получила «Золотого льва» за лучший национальный павильон (Литвы) на Венецианской биеннале в 2019 году. Впервые перформанс был представлен в Вильнюсе в 2017 году в виде часовой театральной постановки. Для Венеции его зациклили и растянули на восемь часов. Опера продолжает гастролировать по всему миру; постановки проходят обычно в театрах, с разной продолжительностью.

2

Примечания см. в конце каждой главы.

3

Девяностоминутный спектакль Звуки утра был представлен на пересечении улиц Орчард и Ривингтон в рамках биеннале Performa 14–16 октября 2021 года. Не повторялся.

4

Компания Meta Platforms Inc., владеющая социальными сетями Facebook («Фейсбук») и Instagram («Инстаграм»), по решению суда от 21.03.2022 признана экстремистской организацией, ее деятельность на территории России запрещена.

5

Исследования перформанса и квир-культуры, напротив, особенно старательно уделяют внимание практикам, которые историки искусства считают незначительными и мимолетными.

6

Пристальный взгляд даже перешел в консервативную фазу в рамках «медленного» движения, возникшего в ответ на перенасыщение жизни цифровыми изображениями. См.: Reed A. Slow Art: The Experience of Looking, Sacred Images to James Turrell. Berkeley: University of California Press, 2019. Социологическую критику идеи «медленного» образа жизни (медленная еда, медленный отдых, медленная повседневность и т. д.) см. в Sharma S. In the Meantime: Temporality and Cultural Politics. Durham, NC: Duke University Press, 2014.

7

Pettman D. Infinite Distraction: Paying Attention to Social Media. Cambridge: Polity, 2016. P. x.

8

См., например, книгу Шерри Теркл Возвращение разговора: сила устной беседы в цифровую эпоху (Turkle S. Reclaiming Conversation: The Power of Talk in a Digital Age. New York: Penguin Press, 2015). Также можно упомянуть движение Time Well Spent, основанное в 2016 году бывшим руководителем Google Тристаном Харрисом и оксфордским исследователем этики Уильямом Джеймсом, а также книгу последнего о свободе и сопротивлении в экономике внимания (James W. Stand Out of Our Light: Freedom and Resistance in the Attention Economy. Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2018). Исключение составляет книга художницы Дженни Оделл Сопротивление экономике внимания (Odell J. How to Do Nothing: Resisting the Attention Economy. Brooklyn, New York: Melville House, 2019), которая упоминает несколько примеров художественного отказа, в том числе Тейчин Сье в 1980-х и Пилви Такала в 2000-х. Она рассматривает этих художников в традициях Диогена, Бартлби и Торо, создающих «третье пространство» непримиримости.

9

Крэри прослеживает этот сдвиг не только через историю научных экспериментов, но и через переход от камеры-обскуры XVII века (в которой восприятие возникает пространственно из общего социального поля,