История живописи в полотнах великих художников - Коллектив авторов
Книгу История живописи в полотнах великих художников - Коллектив авторов читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Второй эскиз «Плота «Медузы». 1818 г. Париж, Лувр
Телега для сена
Излюбленной темой знаменитого английского пейзажиста Джона Констебла были берега реки Стаур, которые он неустанно воспевал. Художник стремился передать «ветры, росы и нежное цветение» лучше, чем кто-либо до него; свобода кисти и поэтичность его полотен скоро очаровали широкую публику.
1821
Телега для сена
1821 г. Холст, масло, 130 × 185 см.
Лондон, Национальная галерея
Мелкий сюжет, великий стиль
«Телега для сена» – третья картина из серии «Речные сцены», задуманной художником для представления в Королевскую академию. Констебл рассчитывал получить официальное признание этих работ и вписал свой замысел в существующую традицию. Прежде всего он держал в голове классические произведения; образцом ему послужило полотно француза Клода Лоррена «Пейзаж с Агарью и ангелом», которое он видел в собрании своего друга. Констебл не забыл этого впечатления. Хотя представленный им сюжет – телега переправляется через реку – прост и помещен среди полей Суффолка, а не в рамках итальянского ландшафта, Констебл облагородил его в духе «исторического» пейзажа. Художник отказался от топографической конкретности в пользу универсальности, поэтому в 1821 г. картина была выставлена в Королевской академии под незатейливым названием Landscape: Noon («Пейзаж: полдень»). Значим и размер произведения: в «шестифутовом» формате обычно представлялась историческая живопись, то есть «большие» сюжеты. Композиция этого пейзажа, очень продуманная, с последовательностью планов, ведущих взгляд к сияющим просторам, – плод долгого размышления.
Работе предшествовали многочисленные этюды на пленэре и эскиз, выполненный в уменьшенном масштабе, – такой прием обычно используют для крупных композиций. Столь тщательный подход мог превратить замысел в безжизненное полотно. Но, к счастью, этого не произошло: от картины исходит чувство гармонии, счастливого единения с природой, способствующего спокойному размышлению, – как от пейзажей Лоррена.
Английские пейзажисты
Творчество Констебла (1776–1837) многим обязано его предшественникам и современникам, которые развивали реалистический подход к пейзажу.
Общество акварелистов. Основано в Лондоне в 1804 г., ознаменовало официальное признание ремесла акварелистов, первое место среди которых принадлежало Томасу Гёртину (1775–1802). Он превратил технику акварели в выразительное средство, способное соперничать с живописью маслом.
Общество художников Норвича. Основано в 1805 г., следовало традиции голландской живописи. Самый крупный представитель – Джон Кром (1761–1821). Его поздние работы отмечены настоящим культом деревьев. Уроженца Норвича Джона Селла Котмана (1782–1842) тоже можно отнести к этой группе. Для него характерен ярко выраженный интерес к средневековым руинам, которые он писал в скупой, подчас геометрической манере.
Деталь
На поверхности воды посверкивают небольшие, но яркие блики света. Художник работал легкими высвечивающими мазками, убедительно передавая впечатление дневного сияния, схваченного на пленэре и доведенного до совершенства в мастерской. Этими приемами Констебл предвосхищает импрессионизм – даже более явно, чем его прославленный соотечественник Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер.
«Это вода, воздух и небо»
Как выглядит вселенная Констебла? Впереди одинокая собака на речном берегу направляет взгляд зрителя к телеге, переправляющейся через реку. А эта сцена ведет к залитому солнцем полю под дугой облаков. Левую часть картины занимают ферма и группа деревьев. В ландшафте нет ничего зрелищного: ни величественных вершин, ни широких панорам. Всего лишь мягкие горизонты Суффолка (родных мест художника), а точнее, окрестности семейной мельницы во Флэтфорде, которую поэтично вспоминал Констебл: «Шум воды, струящейся с мельничных колес, ивы, старые прогнившие доски, столбы в тине, глиняные стенки». В таком окружении он изобразил людей, вовлеченных в обыденные занятия, которые далеки от библейских или мифологических деяний. Подлинный сюжет здесь – «это вода, воздух и небо», как зачарованно пишет французский писатель-романтик Шарль Нодье в «Прогулках от Дьеппа до шотландских гор» (1821). Для того чтобы зритель мог сразу окунуться в эту атмосферу, художник устраняет все препятствия: всадник, который должен был находиться на первом плане, исчезает. Небо, дарящее пейзажу жемчужный свет, занимает значительную часть картины. Акварелист Констебл умел придать ему динамизм и нежную вибрацию, отказываясь подходить к нему как к «белой тряпке, натянутой позади предметов». Трудясь над «Телегой для сена», художник пишет множество этюдов неба – это специфическое занятие он называет skying («занятие небом»). Здесь мы видим тот самый «источник света в природе, [который] управляет всеми вещами». Достоинства пейзажа связаны с этой неощутимой вибрацией, с этим дрожанием мировой «поверхности», к которым художник первым проявляет интерес. Их передаче служит свободный, ласкающий, невесомый мазок, который скорее намекает, чем описывает. Возникают легкие белые рефлексы, создающие мерцание и предвещающие появление более ощутимых – и многими обруганных – приемов: речь идет о пресловутом «снеге», характерном для пейзажей, написанных Констеблом на закате жизни.
«Этюд облаков»
В отличие от французских образцов, облачное небо Констебла поражает не только значительностью, но и тонким распределением по всему пейзажу мягкого молочно-голубого света с бесконечным количеством оттенков. Легко заметить, что панорама облаков в «Телеге для сена» – что угодно, но только не результат импровизации или применения некой формулы. Всю свою жизнь художник посвятил изучению переменчивого неба родного края, делая эскиз за эскизом наподобие этого маленького «Этюда облаков» (1822, бумага, масло, 47,5 × 57,5 см), создающего эффект грозового неба. Темные массы, сияющие просветы, закрученные формы, впечатляющий конфликт… Английский живописец обладал великим искусством распознавать и тут же воспроизводить любое разнообразие нюансов небесного свода – в любом пейзаже, где тому было место.
От Англии до Франции
Если в Лондоне этот пейзаж, к разочарованию художника, встретил сдержанный прием, то во Франции он быстро добился успеха. Под развернутым названием «Телега для сена, пересекающая брод вблизи фермы» картина вместе с двумя другими полотнами Констебла была выставлена на Парижском салоне 1824 г. Жерико восхищался ею еще в 1821 г. в Королевской академии. Пейзажист-романтик Поль Юэ вспоминал: «Восторг молодой школы был безграничным… Возможно, мы впервые почувствовали тепло, впервые увидели цветущую, зеленеющую природу без черноты, без резкости, без манерности…» Сам Делакруа был глубоко впечатлен новаторскими пейзажами, которые поддержали его в стремлении к свободному мазку и ясности палитры. Но только с возникновением
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим отзывом от прочитанного(прослушанного)! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Уважаемые читатели, слушатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.
- 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
- 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
- 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
- 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.
Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор knigkindom.ru.
Оставить комментарий
-
Гость Светлана26 июль 20:11 Очень понравилась история)) Необычная, интересная, с красивым описанием природы, замков и башен, Очень переживала за счастье... Ледяной венец. Брак по принуждению - Ульяна Туманова
-
Гость Диана26 июль 16:40 Автор большое спасибо за Ваше творчество, желаю дальнейших успехов. Книга затягивает, читаешь с удовольствием и легко. Мне очень... Королевство серебряного пламени - Сара Маас
-
Римма26 июль 06:40 Почему героиня такая тупая... Попаданка в невесту, или Как выжить в браке - Дина Динкевич