Михаил Ларионов. Лучистая живопись и лучистая материя - Екатерина Бобринская

передача мысли. (Публичная лекция). М.: Тип. К. Л. Меньшова, 1910. С. 6, 25.

111

Об этом свойстве фотографии см.: Brought to Light. Photography and the Invisible 1840–1900 / Ed. C. Keller. Harvard: Harvard University Press, 2008.

112

См. подробнее: The Perfect Medium: Photography and the Occult. By Clément Chéroux, Denis Canguilhem, Pierre Apraxine, Andreas Fischer, Sophie Schmit, Crista Cloutier. Exhibition catalog. 2005.

113

Как отмечал один из авторов журнала «Вестник фотографии»: «В 90‑х гг. занятие фотографией благодаря упрощению ее техники стало доступным всем и каждому, когда защелкали „кодаки“ и заблестели аристотипные отпечатки с зеркальным глянцем» (Н. П. К нашим художественным приложениям // Вестник фотографии. 1912. № 1. С. 7).

114

Названия фотографий из каталогов выставок.

115

Вопрос о достоверности подобных фотографий поднимался неоднократно. Для моего исследования он не представляется принципиальным. Я не имею в виду очевидно фальсифицированные изображения, но рассматриваю результаты этих опытов только в качестве источника новых визуальных знаков вне зависимости от их достоверности.

116

Аксаков А. Анимизм и спиритизм. Критическое исследование медиумических явлений. СПБ., 1901. С. 35.

117

Коллекция таких фотографий сохранилась в архиве Московского кружка спиритуалистов // ОР РГБ. Ф. 368.

118

А. и Б. (Боброва А.) О психической трансцендентальной фотографии // Труды Первого Всероссийского съезда спиритуалистов. М.: Тип. К. Меньшова, 1907. С. 180–190.

119

Павел Чистяков указывал: «…медиумическая сила во время манифестаций ее есть движение и, конечно, волнообразное» (Чистяков П. О фотографии невидимого // Труды Первого Всероссийского съезда спиритуалистов. С. 173).

120

Маринетти Ф. Т. Умноженный человек и царство Машины // Маринетти Ф. Т. Футуризм. СПб.: Прометей, 1914. С. 75.

121

Библиотека Ларионова московского периода не сохранилась. Э. Партон указывал на книгу И. Тонта, посвященную рентгенограммам (Tonta I. Raggi di Röntgen e loro pratiche applicazioni. Milano: Ulrico Hoepli, 1898), находившуюся в парижской библиотеке художника. С.: Parton A. Mikhail Fedorovich Larionov, 1881–1964. A Study of the Chronology and Sources of his Art. A Thesis in two volumes presented in the Department of Fine Art of the University of Newcastle upon Tyne for the Degree of Doctor of Philosophy, 1985. P. 223.

122

Baraduc H. The Human Soul. Its Movements, its Lights, and the Iconography of the Fluidic Invisible. Paris: Libraire internationale de pensée nouvelle, 1913 (Orig. 1897).

123

Pethes N. Psychicones: Visual Traces of the Soul in Late Nineteenth-Century Fluidic Photography // Med. Hist. 2016. Vol. 60 (3). P. 329.

124

Pethes N. Psychicones. P. 333.

125

Ibid. P. 332.

126

Ларионов писал о таких картинах: «…никакого предмета не имеется, а, наоборот, обозначено „Борьба красного цвета с синим“, „Преобладание коричневого и желтого“, и, кроме этого, картина никакого предмета не изображает. Если предмет изображен круглыми линями или углами, если очень схематизирован и очень упрощен, то это допускается <…> но нельзя, чтобы он (предмет) совсем исчез с картины. По мнению многих, просто краска, какая угодно красивая, – это то же самое, что ничего» (Ларионов М. (1949 и после 1950) // ОР ГТГ. Ф. 180, Ед. хр. 2922. Л. 2).

127

Ларионов М. Лучистая живопись // Ковалев А. Михаил Ларионов в России 1881–1915. М.: Элизиум, 2005. С. 368.

128

Работы указаны в каталоге выставки под номерами 119, 122, 124. К сожалению, идентифицировать их не удалось.

129

Анатолий Трапани (1881 – после 1930). Закончил МУЖВЗ. Действительный член Русского фотографического общества в Москве. См. о нем: Петров Н. А. Трапани и его «лучистый» гумми // Вестник фотографии. 1914. № 3. С. 63–64.

130

Трапани А. О светописи // Вестник фотографии. 1914. № 3. С. 67.

131

В своей диссертации Э. Партон указывает, что в 1912 году Трапани сделал портрет Ларионова в технике «лучистый гумми» (Parton A. Mikhail Fedorovich Larionov 1881–1964. A Study of the Chronology and Sources of his Art. A Thesis in two volumes presented in the Department of Fine Art of the University of Newcastle upon Tyne for the Degree of Doctor of Philosophy, 1985. P. 225). Обнаружить этот портрет не удалось.

132

Черри. Ссора «Хвостов» с «Валетами» // Голос Москвы. 1911. № 285. 11 декабря. С. 5.

133

Лучисты и будущники // Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / Сост. В. Терехина, А. Зименков. М.: Наследие, 1999. С. 240.

134

Ларионов М. О новейшей русской живописи // ОР ГРМ. Ф. 121. Ед. хр. 13. Л. 2. Опубликовано в книге: Ковалев А. Михаил Ларионов в России 1881–1915. М.: Элизиум, 2005. С. 350–351.

135

Larjonow M. Le Rayonisme Pictural // Montjoie! 1914. № 4–5–6. P. 15.

136

Такой версии придерживаются некоторые исследователи творчества Ларионова: «художник использовал популярную идею „четвертого измерения“ так же, как он использовал новооткрытую радиоактивность, – чтобы придать побольше веса своей теории искусства и заинтересовать ею возможно больший круг людей» (Иньшаков А. Михаил Ларионов: Русские годы. М.: Гнозис, 2010. С. 196).

137

Например, можно напомнить, что целый ряд картин К. Малевича на выставке «0,10» в конце 1915 года прямо отсылал к четвертому измерению: «Живописный реализм футболиста – Красочные массы в 4‑м измерении», «Живописный реализм мальчика с ранцем – Красочные массы в 4‑м измерении», «Движение живописных масс в 4‑м измерении», «Автомобиль и дама – Красочные массы в 4‑м измерении», «Дама – Красочные массы в 4‑м и 2‑м измерениях». Цит. по: Последняя футуристическая выставка картин. 0,10: Каталог. Пг., 1915. С. 2. М. Матюшин именно во второй половине 1910‑х годов обратился к последовательной разработке концепции нового пространственного реализма, связанной с идеями четвертого измерения. Казалось бы, оказавшись в Риме и Париже, где разговоры о четвертом измерении в конце 1910‑х сохраняли свою актуальность (У. Боччони в 1914 году публикует свое сочинение Pittura e Scultura futuriste, где излагает собственную версию четвертого измерения), Ларионов мог продолжить использование такой популярной теории.

138

Ларионов М. О новейшей русской живописи // Ковалев А. Михаил Ларионов в России 1881–1915. М.: Элизиум, 2005. С. 351.

139

Лучисты и будущники // Русский футуризм. Теория. Практика. Критика. Воспоминания / Сост. В. Терехина, А. Зименков. М.: Наследие, 1999. С. 241.

140

Larjonow M. Le Rayonisme Pictural // Montjoie! 1914. № 4–5–6. P. 15.

141

Успенский П. Четвертое измерение. Обзор главнейших теорий и попыток исследования области неизмеримого. Изд. 2‑е. СПб., 1914. С. 1.

142

Матюшин М. Опыт художника новой меры // Харджиев Н. Матюшин М., Малевич К. К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976. С. 160.

143

Henderson L. D. The Fourth Dimension and Non-Euclidean Geometry