В смирительной рубашке. Стихи первых парижских лет - Борис Юлианович Поплавский

авг. Между тем в хронологии событий за этот год указано, что вечер проходил в кафе «Ротонда», см.: Лит. авангард, 163. «Ядром» объединения были А. Гингер, Г. Евангулов (см. примеч. 98), В. Парнах (см. примеч. 97), М. Талов, С. Шаршун (см. примеч. 116), см.: Шаршун С. Моё участие во французском дадаистическом движении // Воздушные пути: Альманах. V. Нью-Йорк: Р.Н. Гринберг, 1967. С. 173.

82 Исаак Ильич Раскин – один из основателей «Гатарапака», «наш меценат», как охарактеризовал его в своих воспоминаниях К. Терешкович, см.: Гингер А.С. Стихотворительное одержанье. Т. II. С. 372.

83 Жан (Иван Константинович) Лебедев (1884–1972) – фр. живописец, график, гравёр, книжный иллюстратор рос. происхождения. Выехал из России в 1909 г., жил в Париже, дружил с С. Шаршуном, сотрудничал с журн. «Удар». Участвовал в рус. анархическом движении в эмиграции, был близок к В. Волину и Н. Махно, печатался во фр. анархистских журн.

84 Ицхак Френкель (псевд. Александр Френель, 1899–1981) – фр. и изр. живописец и скульптор рос. происхождения. Жил в Париже с 1920 г., учился в Академии де ла Гранд Шомьер у А. Бурделя и А. Матисса, участвовал в «Гатарапаке» и «Через».

85 Паскаль (фр. rue Pascal) – улица на юге от Латинского квартала.

86 Музей Клюни, или Национальный музей Средневековья, содержащий большую коллекцию средневекового искусства. Расположен в центре Латинского квартала в здании, принадлежавшем монашескому ордену Клюни.

87 “Cafe du Parnasse” находилось на бульваре Монпарнас, 103, в 1924 г. его поглотила соседняя «Ротонда». Оно известно, в частности, тем, что в апр. и в июне 1921 г. О. Клерже и С. Ромов (см. примеч. 128) организовали там выставки рус. художников.

88 Очевидно, имеется в виду франкоязычный вечер, посвящённый рус. лит-ре, организованный М. Сэ и М. Таловым в кафе “Cameleon”, см.: Лит. авангард, 162. В этом изд. вечер, однако, отнесён к 29 июля, а не к 30 июля/12 авг., как следует из дневника.

89 Имеется в виду ст-ние «Елене Сноуден королеве цирка», написанное в Константинополе 12/25 янв. 1921 г.

90 «Комеди франсез» (фр. Comedie-Frangaise) – гос. фр. театр, основанный в 1680 г. Находится в центре Парижа, рядом с Лувром.

91 Исаак Добринский (1891–1973) – фр. живописец и скульптор рос. происхождения. Жил в Париже с 1912 г., был одним из обитателей интернациональной колонии художников “La Ruche” («Улей», фр/, находившейся на юго-западе Парижа, в 1920-е гг. участвовал в «Через».

92 Эта тема найдёт продолжение в весенние дни 1922 г., когда поэт передаст свою рук. Зелюку, см. с. 268.

93 Дон-Аминадо – псевд. поэта-сатирика Аминада Петровича Шполянского (наст, имя Аминодав Пейсахович, 1888–1957), жившего в Париже с 1920 г. Речь, скорее всего, идёт о кн.: Дон-Аминадо. Дым без отечества. Париж: Север, 1921.

94 Ст-ние А. Блока «Девушка пела в церковном хоре…» (1905).

95 Это вечер «Гатарапака» 20 авг. в кафе “Cameleon”, посвящённый памяти А. Блока. На нём присутствовали И. Василевский, А. Ветлугин, А. Койранский и др., см.: Лит. авангард, 163.

96 Речь идёт о вечере «Палаты поэтов» 21 авг. в кафе “Cameleon”, который также был посвящён памяти А. Блока. С докл. и воспоминаниями выступали А. Левинсон, Е. Зноско-Боровский и В. Парнах, стихи читали Г. Евангулов и М. Талов. См.: Лит. авангард, 164.

97 Валентин Яковлевич Парнах (наст. фам. Парнох, 1891–1951) – поэт, журналист, танцор, балетмейстер. Жил в Париже с 1915 г., сблизился с фр. дадаистами, был одним из организаторов «Палаты поэтов», участником «Гатарапака» и «Через». В 1919–1922 гг. издал четыре кн. стихов, проиллюстрированные Н. Гончаровой, Л. Гудиашвили, М. Ларионовым и П. Пикассо. В 1931 г. переехал в СССР.

98 Георгий Сергеевич Евангулов (1894–1967) – поэт, участник «Палаты поэтов» и «Через». Жил в Париже с 1921 г., в 1920-е гг. выпустил две кн. стихов – «Белый духан» (1921) и «Золотой пепел» (1925).

99 Вероятно, имеется в виду поэт, публицист, адвокат, философ Борис Абрамович Гуревич (1889–1964). В 1920–1921 гг. жил в Константинополе, читал лекции по философии в клубе «Русский маяк», он упоминается в константинопольском дневнике Поплавского, см.: Истерика истерик, 285. С мая 1921 г. жил в Париже.

100 Rue de la Montagne Ste Genevieve – улица в Латинском квартале.

101 «Карма» – речь идёт либо о кн. «Карма-Иога» инд. философа Свами Вивекананды (Пг., 1914, 1916), либо о кн. «Закон причин и последствий, объясняющий человеческую судьбу (Карма)» рос. теософа Е.Ф. Писаревой (Калуга, 1911,1915).

102 Ste. Genevieve – старая университетская библиотека Св. Женевьевы, находящаяся в Латинском квартале рядом с Пантеоном.

103 Парижская опера (Гранд-опера) находится на правом берегу Сены в кон. авеню Опера.

104 Виктор Иванович Барт (1887–1954) – художник, близкий знакомый Н. Гончаровой, И. Зданевича, К. Зданевича, М. Ларионова по Москве и С.-Петербургу, участник второй выставки «Союза молодёжи» (1911), выставок «Бубновый валет» (дек. 1910 – янв. 1911), «Ослиный хвост» (1912) и «Мишень» (1913). Жил в Париже с 1919 г., был одним из основателей объединения «Через», сотрудничал с журн. «Удар». В 1923 г. принял участие в выставке, организованной «Ударом». Участвовал в декоративном оформлении балов Союза рус. художников. Вернулся в Москву в 1936 г. Речь идёт о его докл. «Русские художники в Париже (Существует ли русская живопись?)», прочитанном на вечере «Гатарапака» в кафе “Cameleon” 27 авг. В прениях участвовали Н. Гончарова, М. Ларионов, С. Судейкин и др., см.: Лит. авангард, 164.

В одной из тетрадей Поплавского (АП), относящейся, очевидно, к сер. 1920-х гг., удалось обнаружить интереснейший фрагмент, в котором описывается встреча с Бартом в кафе «Ротонда» (что любопытно, Поплавский именует себя здесь Аполлоном Александровичем – это имя вписано вместо зачёркн. «Борис Юлианович»):

«Невероятно тщательно бреясь, разбрасывая вещи, счастливо и торжествующезанято поглядывая на проходящих, спешил я сюда, и вот, дошёл, вернее, добежал, и что же – шесть глупо-весёлых лиц, одно наставительно[е] Барта и одно никого не примечающее Кремня. Большинство присутствующих меня разнообразно презирает, Барт колет меня, но открыто, по-фельдфебельски. “Вот бы… – Аполлон Александрович медленно выговаривает. От осудителя, топорща рот: “Всегда [с] какою-нибудь чепухой лезете”, хотя Барт относится ко мне лучше других, во-первых, потому что нуждается в слушателях, во-вторых, потому что я с видом ренессансовского “ученика”. Почти каждое утро влезают на его готический[?], но солнечный чердак, где он с сожалением мастера, расточающимся перед невежами, показывает мне своим оттопыренным большим пальцем особенные прописанные места на своих огромных холстах или с указкой в руке демонстрирует мне их композиционные случаи. Барт, как и многие другие художники маленького роста, имеет пристрастие к монументальным фресковым полотнам. Но несмотря на свой маленький рост или даже может быть как раз поэтому, держится он необычайно независимо [и] даже импозантно, как и все маленькие люди