Аполлинарий Михайлович Васнецов - Лидия Алексеевна Беспалова

том берегу зажегся огонек, погас на секунду и снова засветился, отразившись в спокойной воде реки, почти невидимой в сумерках. Темнота сгущается, затихают дневные звуки, и лишь неверный розовато-молочный свет луны, усиливаясь и становясь все ярче и холоднее, медленно заливает землю, наполняя ее уже совсем новой жизнью, таинственной жизнью лунной ночи.

В пейзаже «Сумерки» Васнецову удалось заставить зрителя ощутить течение времени, поверить постепенному наступлению ночи. Этот показ развития действия во времени станет в творчестве Васнецова чрезвычайно важным качеством.

Бровары. 1886

Анализируя пейзаж, мы сразу отмечаем в картине наличие двух разных состояний природы, мастерски сведенных художником к гармоническому единству: ночной пейзаж в глубине картины и легкие сумерки пейзажа первого плана. Эта двойственность достигается введением в картину темных облаков, закрывающих горизонт и значительную часть вечернего неба. Облака как бы оправдывают может быть и не совсем правдоподобную в этот час темноту за рекой, они дают возможность так ярко и совсем по-ночному засветиться далекому огоньку. Оттуда идет ночь. Но на первом плане еще светло. Светлое небо в верхней части картины позволяет художнику подробно выписать низкие елки, человека и даже траву переднего плана. Создается впечатление, что все детали картины направлены к одной цели — показать наступление ночи.

Очень характерно в пейзаже место луны. Если бы Васнецов поместил ее на заднем плане, пейзаж в глубине картины был бы ночной, резко отличающийся от остальной части пейзажа первого плана. Так же, если бы луна была поднята выше, это вынудило бы художника сделать темнее окружающее ее небо, а следовательно, и сгустить тени на первом плане, то есть изобразить полную ночь. Помещая же луну на границе облаков и светлого неба, Васнецов заставил ее одновременно быть и в ночном пейзаже вдали и в то же время связывать в единое целое первый и второй планы. На фоне ясного неба, в верхней части полотна, она кажется достаточно яркой рядом с темными облаками и одновременно создает те дополнительные световые нюансы, которые как бы погружают всю картину в единую цветовую среду.

Смысловую роль играет и дуб в левой части пейзажа. Частично вырисовывающийся на фоне облаков и как бы уснувший с опущенными вниз ветвями, своей верхушкой он четко контрастирует со светлым зеленоватым небом.

Фигура человека также введена художником в пейзаж не случайно. Человек сидит, отвернувшись от зрителя. Видна лишь его устало согнутая спина. Но эта поза настолько выразительна, что невольно заставляет зрителя посмотреть вслед за ним с освещенного переднего плана в глубину картины, в направлении его взгляда, туда, где уже наступила ночь, стало холодно, зажегся одинокий огонь. Если бы Васнецов направил взгляд человека в другую сторону, то эффект ожидания темноты был бы меньшим.

При внимательном, не поверхностном, рассматривании пейзажа все его смысловые линии — человек, глядящий за реку, откуда идет ночь, ветви дерева, словно тянущиеся в ту же сторону, и, наконец, постепенное уменьшение освещенности предметов от первого плана к темной дали с мерцающим огоньком за рекой — все это углубляет первое впечатление от картины: ощущение перехода природы от сумерек к ночи, наступления последней, развитие действия во времени. Композиционная слаженность «Сумерек» является большим достижением художника.

Магарач. 1887

Днепр перед бурей. 1888

Если можно упрекнуть художника за некоторую композиционную рыхлость «Серенького дня», «Родины» и «После дождя», то композиция пейзажа «Сумерки» не может быть изменена никаким образом. Места всех предметов в картине строго определены. Это придает полотну особую уравновешенность и своеобразную монументальность, отличающую наиболее значительные произведения Васнецова.

Живописные достоинства произведения несомненны. Приглушенные тона травы, дуба и кустарников, слегка освещенные мягким светом поднимающейся луны, создают благородную гамму оливково-зеленых тонов. Прекрасно переданы голубоватость вечернего воздуха и бездонного неба.

Но излишняя декоративность рисунка деревьев, особенно большого дуба, вносит в картину некоторую долю фальши. Здесь попытка осмыслить отдельные детали пейзажа, придать им более сильное, подчеркнутое звучание, нежели это позволяла выбранная тема, привела автора к неудаче. В дальнейшем Васнецов не раз прибегал к подобному приему в изображении деревьев, и почти всегда результат прямо зависел от поставленной автором задачи: если тема была сказочная, например «Озеро», то декоративное решение было правомочно, если же оно не отвечало подобной теме, то получалось неправдоподобие, например в картине «Зимний сон».

Пейзаж «Сумерки» имел успех на Передвижной выставке в Москве и в Петербурге, а затем был приобретен киевским коллекционером И. Н. Терещенко для своего собрания.

Вступление Васнецова в 1888 году в члены Товарищества передвижных художественных выставок и участие на выставках в пору расцвета живописи передвижников имело для него большое значение. По этому поводу Васнецов пишет: «Влияние передвижников на начинающих художников было огромно и весьма благотворно. Требование рисунка, передача натуры такой, какова она на самом деле, воспитывали здоровое отношение к искусству»[34].

Со времени вступления в Товарищество Васнецов справедливо мог считать себя самостоятельным художником-профессионалом, принятым на равных правах в среду своих недавних учителей в искусстве и в жизни.

В 1885–1886 годах Васнецов предпринял путешествие по России. Он побывал на Украине и в Крыму. Своим поездкам художник придавал большое значение. В его автобиографии читаем: «Воспитывали меня как художника-пейзажиста и мои путешествия и поездки у себя на родине и за границей»[35].

В семье Васнецова хранится карта России, на которой красным карандашом самим художником отмечено около ста пунктов — Урал, Сибирь, Крым, Кавказ, Украина, побережье Финского залива и т. д., где он писал этюды и рисовал.

Посетив Киев в 1885 году, Васнецов писал: «Прекрасный город, река Днепр, заднепровские дали, пирамидальные тополи, деревья грецкого ореха, вообще растительность дали богатую пищу мне как пейзажисту»[36]. Результатом киевской поездки был ряд картин: «Днепр перед бурей», «Тополь над Днепром», «Весенняя тишь» — и много этюдов берегов Днепра.

В картине «Днепр перед бурей» показана величественная панорама Днепра. Предгрозовое состояние природы, избранное Васнецовыми для своего пейзажа, когда на какое-то мгновение все затихло перед тем, как разыграться буре, медленно нависающие тучи над Днепром и темнеющая от них река убедительно переданы художником.

В этой картине Васнецов впервые применил высокий горизонт, столь излюбленный им впоследствии, особенно в работе над старой Москвой. Картина четко разбита на планы, большое внимание уделено перспективному построению пейзажа.

В украинских этюдах «Луг. Бровары», «Дома, освещенные солнцем», «На берегах Днепра», «На хуторе» и других Васнецов правдиво изображает привлекшие его внимание уголки