От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

ГОЛОС

• В начале упражнения не допускаются никакие сексуальные звуки.

• Постепенно, из-за реальной усталости, звук дыхания и спортивных достижений создаст звуковой фон.

• Голос становится телом, тело становится голосом.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

• Используйте силу сексуального воображения.

• Станьте машиной для совокупления.

• Трудитесь/продолжайте трудиться.

• Регулярно меняйте позы.

• Не сдавайтесь.

• Это последний раз в жизни.

• Осознавайте свою телесность, позы и голоса других.

ВАРИАЦИИ

• Во время сакральной фразы произносите монолог или диалог, зараженный физическим измождением или духовным опытом.

ЦЕЛЬ

• Наслаждайтесь воображаемым совокуплением без какого-либо стыда.

• Осознавайте, проживайте и используйте физиологические реакции.

• Создавайте, фокусируйте и направляйте энергию.

• Концентрация на одном первичном действии.

• Осознание работы в группе.

• От обыденного к сакральному.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ

Примерно 20 минут.

«Дьявольский танец»

Оммаж Иване Йозич

СУТЬ Превращение из животных в людей, из людей в животных и разных промежуточных существ.

ИНСТРУКЦИИ

• Исследуйте дьявольских существ; соберите изображения дьявола на протяжении истории искусства (например, сатир, змеиный язык, драконий хвост и т. д.); и переведите это в движение/ танец.

• Выберите четыре намерения/действия: например, напугать, угодить, соблазнить; они всегда направлены на зрителя.

• Один из участников ложится на пол, остальная часть группы садится с четырех сторон вокруг нее/него, играя роль зрителей.

• Вы представляете себе, что уже сто лет спите, но внезапно в легкие попадает кислород, вы делаете неожиданный сильный вдох, почти как в момент перерождения, воскресения.

• Вы обнаруживаете, что пробудились в теле дьявольского существа; вам стóит больших усилий начать двигаться после этого долгого сна.

• Исследуйте анатомическую структуру (кости, сухожилия, мышцы, расположение органов), кинетическое свойство и движение.

• Отчетливое выражение каждого движения, следите даже за малейшими сочленениям и частями тела (запястьями, пальцами, лодыжками, ступнями, пальцами ног и т. д.).

• Создавайте «хореографию» с помощью дьявольского языка[121].

• Медленно пробуждайтесь, становясь всё сильнее и сильнее, а в конце оцените и продемонстрируйте всю мощь своего дьявольского существа.

• Теперь начните общаться со зрителем с четырех сторон, используйте четыре намерения/действия и заразите ими танцевальные движения.

• Переходы (монтаж) между намерениями острейшие, неожиданные и молниеносные: под них подстраиваются как движения, так и голос.

• Осознавайте всю заднюю часть своего тела и выступайте перед публикой на все четыре стороны.

• В то время как физически и ментально вы продолжаете пробуждать дьявольское существо, начните читать монолог.

ГОЛОС

• Голос дьявольского существа заражается намерениями/действиями.

• Используйте разные цвета, высоту тона, темп, громкость и т. д.

• Осознавайте разные способы артикуляции и проекции.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

• Работайте разными частями тела, изолируйте части тела.

• Шизофрения во плоти, в голосе и в движении.

• Асимметричные движения.

• Полуживотное, получеловек.

• Изумляйте себя, переключайтесь быстро и неожиданно.

• Быстрое переключение направлений и намерений.

• Осознавайте зрителя, находящегося с четырех сторон.

• Упражняйтесь в фокусе и намерении взгляда.

ВАРИАЦИИ

• Прекратите движения/танец дьявольского существа, но продолжайте монолог, теперь намерения остаются внутри, становясь скорее ментальными, нежели физическими.

• Замените дьявола ангелоподобным существом.

ЦЕЛЬ

• Осознание публики с четырех сторон одновременно.

• Обострение и развитие способности взаимодействовать со зрителем, находящимся очень близко.

• Осознание и включение в перформанс всех индивидуальных взглядов зрителей, дотрагивающихся до вас с ног до головы.

• Исследование и импровизация движения, танца и создания разного рода существ/персонажей.

ПРОДОЛОЖИТЕЛЬНОСТЬ

Примерно по 10–15 минут на участника.

«Эрос/Танатос»

Оммаж Аннабель Шамбон

СУТЬ

• Ратное поле двух первичных инстинктов, сексуальность и смерть.

• Тело, охваченное наваждением.

• Оргазм – это маленькая смерть.

ИНСТРУКЦИИ

• Тело охвачено то Эросом (сексуальное наслаждение, притягательная сила, любовь, эротика), то Танатосом (желание смерти, уничтожение, стагнация, агрессия, флирт со смертью, боль).

• Это схватка между Эросом и Танатосом, происходящая в теле, как на бранном поле.

• Они используют тело, они им играют; Эрос и Танатос по очереди проникают в вас; вы ими движимы.

• Кажется, будто вы вдыхаете невидимый дым, своего рода наркотик, и он оказывает воздействие изнутри (этот дым может быть разноцветным, извращенным, сладким, жестким, болезненным…).

• Сначала ощутите себя во власти Эроса.

• Потом исследуйте, что происходит, когда вас взял в оборот Танатос.

• Затем экспериментируйте с переходом из одного состояния в другое, внутренним и внешним маршрутом между ними.

• Упражнение выполняется 3 на 3, с левой стороны зала в правую.

• Представьте, что через все отверстия тела (рот, ноздри, анус, вагину…) в вас проникает ядовитый дым.

• Внутренняя поверхность тела становится игровой площадкой и рингом для Эроса и Танатоса.

• Эрос и Танатос путешествуют по крови (артериям и венам), кислороду (легким и трахее), они вгрызаются в каждый витальный орган.

• Четко передавайте импульс, демонстрирующий, откуда именно Эрос и Танатос проникают в тело, заражают его и как перемещаются.

• Внутренняя поверхность тела заражена и задействована (контракции, апноэ, конвульсии, судороги, падение, сгибание, крик, сведенные стопы…).

• Работайте с чувствами и открытиями, выражайте силу притяжения или отвращения в отношении Эроса и Танатоса.

• Переключайтесь между разными слоями удовольствия и боли.

• Время от времени давайте себе перерыв, чтобы тело ненадолго отпустило.

• Варьируйте динамику и ритм.

• Изучите разные выражения лица (мука, сексуальная кульминация, духовный экстаз…).

• В конце упражнения: расслабьтесь.

ГОЛОС

• Голос следует инстинктивным, навязчивым движениям тела.

• Следите за тем, чтобы не перегружать голосовые связки.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

• Притягательная сила – отвращение.

• Имплозия – эксплозия.

• Одержимое тело, экзорцизм.

• Иногда стоит отдаться, не всегда нужно сопротивляться.

• Ищите визуальное выражение происходящему.

ВАРИАЦИИ

• Хореографическая импровизация внутри очерченной геометрической формы (прямоугольник, квадрат, круг…) со следующими составляющими: —выберите три разные экстатические позы, вдохновляйтесь изображениями из истории искусства (например, святая Тереза Авильская, Бернини); —выберите 4 разных состояния/чувства (например, агрессия, страдание, удовольствие…).

• Импровизируйте с ними на поле боя Эроса и Танатоса.

• Импровизируйте этими составляющими внутри геометрической формы (например, поместите в каждый угол треугольника экстаз какого-то святого).

ЦЕЛЬ

• Разработать индивидуальный хореографический материал.

• Исследование первичных инстинктов смерти, страха, эротики, боли, удовольствия, духовности, экстаза.

• Научиться двигаться из центра тела, руководствоваться силой воображения.

• Исследовать дуальность от внутреннего к внешнему.

• Ощутить доверие собственному телесному инстинкту.

• Осознание и исследование физиологических реакций.

• Получить представление об анатомии и индивидуальном кинетическом интеллекте (скелет, мышцы, сухожилия, кожа…).

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ

Примерно 20 минут.

«Экстаз»

Посвящение Элс Декёйкелир

СУТЬ

• Имитация должна стать реальностью.

• От театра к перформансу.

• От перформанса к экстазу.

ИНСТРУКЦИИ

• Бесконечное повторяющееся волновое движение распахивает дверь к состоянию экстаза.

• Упражнение выполняется сольно или в маленьких группах.

• Встаньте ровно, осознавайте пространство, вы поедаете пространство[122], органы чувств направлены внутрь.

• Всем телом начните совершать легкое волновое движение снизу вверх, по позвоночнику, вплоть до шеи и головы, бережно задействуйте шею – боковые и передние наклоны.

• При необходимости можно закрыть глаза.

• Каждый ищет свое