Книга тишины. Звуковой образ города - Сергей Юрьевич Румянцев

119

См.: Театр и музыка. 1922. № 1–7 (14 октября). Там же сообщалось, что «в первую очередь работа идет над точной установкой и усовершенствованием инструментов. Готовятся „Паровозный Фокс-трот“ и „Марш Перетру“».

120

См. его статьи: Запредельное искусство // Искусство и народ. Пг., 1922; Музыка и труд // Горн. 1923. Кн. 9; Реформа формы (раздел о музыке) // Горн. 1922. Кн. 7.

121

Зрелища. 1922. № 6 (3–9 октября). «Первая демонстрация оркестра, – сообщал Б. Юрцев. – произойдет, вероятно, в январе 1923 года».

122

Подробное описание см.: Горн. 1922. Кн. 7. С. 158.

123

Как писал Б. Юрцев, «в качестве специалиста по организации оркестров (впрочем, отнюдь не «шумовых», экспериментальных, а самых обычных любительских оркестров типовых составов. – С. Р.) привлечен композитор Лобачев, который пишет для этого оркестра „Марш Перетру“ и „Железный марш“ металлистов». Как быстро исчез из планов «Паровозный фокстрот»! Однако еще забавнее, что «Железный марш металлистов» прямо отсылает сегодняшнего читателя к эпохе «тяжелого металла» и московским фестивалям «металлического рока»: «Железный марш» с «Коррозией металла» во главе…

124

Письмо к Ревекке Жив (ночь с 13 на 14 ноября 1923 г.). Архив Р. И. Михайловой-Микулинской.

125

Сгорело здание театра (Арбат, 7), все декорации, часть костюмов. См.: Уварова Е. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917–1945). М., 1983. С. 65.

126

Пустынин М. Театральная пыль // Театр и музыка. 1922. № 9.

127

Очерк Н. И. Зарудина (1899–1937) «Старина Арбат» опубликован впервые в журнале «Наши достижения» (1934. № 11).

128

См.: Мейтус Ю. Шумовой оркестр в рабочем клубе // Рабочий клуб (Харьков). 1925. № 8; Чкаников И. Как устроить шумовой оркестр // Культфронт. 1926. № 2; Истомин. Шумовой оркестр в избе-читальне // Изба-читальня. 1926. № 6; Дасманов В. Самодельные инструменты // Клуб. 1926. № 8; разделы о шумовых оркестрах в кн.: Гребнев А. Как вести хоровую работу в клубах. М., 1926; Летние агитвыступлення. М.; Л., 1926. В 1926 году появились и первые печатные партитуры (в виде ритмошумового сопровождения к хоровой декламации). См.: Гребнев А., Киселев А. Слово и звук в школе и клубе 1 Мая. М., 1926.

129

О массовой клубной работе // Музыка и Революция. 1926. № 2. С. 23.

130

См. об этом: Самодеятельное художественное творчество в СССР: Очерки истории. 1917–1932 гг. СПб., 2000. С. 28–31.

131

Винер А. Культработа в плавучем доме отдыха Моссовета // Советское искусство. 1925. № 6 (сентябрь). С. 80.

132

Листов К. Эксцентрический шумовой оркестр «Синей Блузы» // Синяя блуза. 1926. Вып. 40 (16). С. 11. В музыкальном приложении вся музыка дана в изложении для фортепиано или баяна; ритмо-шумовое оформление было преимущественно импровизационным.

133

Рассказ Ив. Голикова о свадьбе князь-папы, написанный в 1789 году, цитируется по кн.: Семевский М. И. Слово и дело! СПб., 1884. С. 318–327.

134

Коновалов Н., Фаворский В. Шумовой оркестр. М.; Л., 1927. С. 14.

135

Там же. С. 15.

136

Там же. С. 3–4.

137

Там же. С. 5.

138

Коновалов и Фаворский к «трюковым» относили детские игрушки: «чертик, тещин язык, пугач» (с. 12). При этом «злоупотреблять ими нельзя: хорошо применить их 1–2 раза, при частом употреблении они надоедают» (с. 11).

139

Музика – масам. 1929. № 1 (на укр. яз.).

140

Коновалов Н., Фаворский В. Шумовой оркестр. С. 18.

141

Музыка и Революция. 1926. № 1. С. 53.

142

Там же. № 3. С. 36. О «бутылофоне» Дасманова Н. Рославец сказал:

«Это бутылки с музыкальным самогоном!». См.: Советское искусство. 1926. № 5. С. 37.

143

Коновалов Н., Фаворский В. Шумовой оркестр. С. 11, 13.

144

«Восстание культуры» (1923). Цит. по: Гастев А. Поэзия рабочего удара. М., 1964. С. 206, 255.

145

Пузифон, рожки и сковородки на сцене // Юный текстильщик. 1927. 22 февраля.

146

Коновалов Н… Фаворский В. Шумовой оркестр. С. 16.

147

Дасманов В. Самодельные музыкальные инструменты. М., 1935. С. 22–23.

148

Синкопа. Можно трогать // Музыка и Революция. 1928. № 5–6. С. 41–42.

149

Итальянский рабочий гимн (партитура для шумового оркестра). Из опыта 7 опытной станции // Искусство в школе. 1929. № 8. С. 9–10.

150

Бонди С. М. Музыка в школе // Музыка и Революция. 1928. № 4. С. 14–15. «Через год в составе оркестра появилось „железо“ – небольшие куски кровельного железа (размер приблизительно 80х35 см); оба коротких края вделаны в деревянные ручки, чтоб можно было держать один левой рукой, а другой упирать под подбородок (как скрипку); деревянным смычком, у которого натянута вместо волос басовая струна от рояля, водят по краю железа, извлекая из „инструмента» резкие звуки, либо короткие, либо длительные. Рупора делаются из бумажной ленты, употребляемой в магазинных кассах для выбивания чеков; продается она в писчебумажных магазинах копеек 20–25 за сверток. Не разворачивая совсем, а только несколько ослабив его, из такого свертка или свитка выдавливают рупор, постепенно удлиняя его и придавая нужную форму, затем покрывают черным лаком или сначала столярным клеем, а потом краской. Эти рупора довольно непрочны, но зато чрезвычайно дешевы Мелодия просто поется через такой рупор, и при достаточной сноровке можно добиться звука, похожего уже не на человеческий голос, а скорее на какой-нибудь духовой инструмент» (Искусство в школе. 1929. № 8. С. 11). Фотография на обложке мальчика с большим рупором дает возможность сравнить этот инструмент с берестяным рогом.

151

Один из примеров печатных партитур «шумового сопровождения» к коллективной хоровой декламации тех лет опубликован В. М. Лензоном в кн.: Музыка