Микеланджело. Беспокойная жизнь - Антонио Форчеллино

Фарнезе Алессандро, см. Павел III

Фарнезе Костанца 194

Фарнезе Пьерлуиджи 194, 195, 213, 271–273

Фарнезе, семейство 194, 273

Фаттуччи Джованни Франческо 93, 163, 266

Фермо Оливеротто да 63

Фиджованни Джованни Баттиста 157–159, 177

Филипп II Габсбург, король Испании 285, 287

Фирпо Массимо 15

Фламинио Маркантонио 205–207, 210, 261

Франциск I, король Франции 11, 162, 175, 204, 266

Франчезе Антонио дель 282, 296

Франческо, герольд Синьории 70

Фрейд Зигмунд 226

Фрицци Федерико 130

Фрундсберг Георг фон 167, 168

Фуггеры, семейство 120, 274

Фьоретта, мать Джулио Медичи 132

Хартфилд Рэб 15

Хёрст Майкл 15

Чеко, мастер 125

Челлини Бенвенуто 109, 110, 159, 230, 267

Чимабуэ (наст. имя Ченни ди Пепо) 249

Эсте Альфонсо д’, герцог Феррары 63, 113, 138, 280

Эсте Изабелла д’ 113, 131

Эсте Эрколе д’ 63

Юлий II (Джулиано делла Ровере), папа римский 69, 82–91, 96–98, 101, 104, 105, 112, 114, 118, 120–122, 125, 131, 134, 137, 138, 145, 162, 163, 190, 218, 275

Юлий III (Джованни Мария Чокки дель Монте), папа римский 257, 279, 280, 283, 284

Оглавление

Введение … 7

Глава I. Юность … 17

1. Рожденный в козьем краю … 17

2. Флоренция, блистательная и беспощадная … 21

3. Беспокойный ученик … 24

4. Сад чудес … 28

5. Донателло: последняя дань уважения мастеру … 34

Глава II. Весна гения … 41

1. Приступы паники … 41

2. Хорошо закончившаяся шутка … 49

3. Тяготы труда художника … 56

4. «Давид» для Республики … 65

5. Мастерская Микеланджело … 72

6. Борьба за первенство … 77

Глава III. При дворе Юлия II … 81

1. Воинственный папа … 81

2. Невероятно терпеливый заказчик … 86

3. Авантюра со сводом … 94

4. Кризис … 102

5. Кисти … 108

6. Триумф и легенда … 111

Глава IV. Между Римом и Флоренцией … 117

1. Во имя отца … 117

2. Безмятежные годы … 125

3. Опасные амбиции … 131

4. Примирение … 136

5. Провал … 142

6. Пленник судьбы … 149

Глава V. Под знаком Медичи … 157

1. Борьба за мастера … 157

2. Безнадежная политика … 163

3. В защиту Республики … 170

4. Слава Медичи … 178

Глава VI. Очки для Микеланджело … 189

1. А сердце еще молодо … 189

2. Небо и земля … 196

3. Дар Виттории … 203

4. Еретическая страсть … 211

5. Новая манера … 219

6. Два «Моисея» … 223

Глава VII. Капелла Паолина … 229

1. Проблемы домашнего хозяйства … 229

2. Эмоция света … 232

3. «Обращение святого Павла» … 235

4. Опасные образы … 240

5. Взгляд Петра … 245

6. Тень цензуры … 253

Глава VIII. Конец иллюзий … 259

1. Сюжеты благочестия … 259

2. Римская семья … 263

3. Брачные предложения … 270

4. «Фабрика» собора Св. Петра … 273

5. Пережить друзей … 278

6. Павел IV, враг … 286

7. Разрушенная «Пьета» … 289

Примечания … 299

Указатель имен … 329

Об авторе

Антонио Форчеллино (род. 1955) — итальянский искусствовед и реставратор, один из наиболее авторитетных специалистов по творчеству Микеланджело. Принимал участие в реставрационных работах в Риме (Гробница папы Юлия II — Моисей), Беневенте (Арка Траяна), Сиене (собор Дуомо). Автор нескольких книг, в том числе: «Микеланджело Буонаротти. История еретической страсти» (Michelangelo Buonarroti. Storia di una passione eretica, 2002), «Микеланджело. Беспокойная жизнь» (Michelangelo. Una vita inquieta, 2005), «Рафаэль. Счастливая жизнь» (Raffaello. Una vita felice, 2006), «Червонное золото» (Oro Fiamma, 2006), «1545. Последние дни Ренессанса» (1545. Gli ultimi giorni del Rinascimento, 2008).

О книге

В своей блестящей книге Антонио Форчеллино показывает новые грани жизни и творчества Микеланджело. Собственные глубокие искусствоведческие познания и опыт реставратора помогают ему точнее и полнее раскрыть методы работы резцом и технику фресковой живописи великого мастера, глубже проникнуть в его богатый внутренний мир. Автор опирается на все доступные источники, содержащие сведения о жизни Микеланджело.

Он показывает как складывались и изменялись его политические и религиозные взгляды, как строились непростые взаимоотношения в мире людей — с высокопоставленными заказчиками и сильными мира сего, коллегами-художниками и скульпторами, родными и близкими, мужчинами и женщинами. Увлекательная и точная книга Форчеллино по праву заняла место среди самых замечательных работ о Микеланджело в мировой литературе.

Примечания

1

Антаблемент — верхняя часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. — Примеч. ред.

2

Дон Миньято Питти из Рима — Джорджо Вазари во Флоренцию, 10 октября 1563 года (см.: G. Vasari, Der literarische Nachlaß Giorgio Vasaris, издание и критический аппарат под ред. К. Фрея, 2 т., Georg Müller Verlag, München, 1923–1930, vol. II (1930), p. 9). Последние часы жизни Микеланджело подробнейшим образом записаны Даниэле да Вольтеррой в письме к Вазари, которое он написал спустя несколько дней после смерти мастера. «Когда он занемог, а был понедельник Карнавала, то послал за мной, как делал всегда, если что чувствовал, а я известил мессера Федериго де Карпи, который сразу явился, как бы случайно (чтобы не испугать его. — Авт.). Как он (Микеланджело. — Пер.) увидал меня, сказал: „О, Даниэлло, я пропал, прошу, не оставляй меня“, — и продиктовал мне письмо к мессеру Лионардо, своему племяннику, чтоб тот приехал, а мне велел ждать его в доме и не уезжать. Я так и сделал, хотя и чувствовал себя скорее плохо, чем хорошо. Его недуг продлился пять дней, два у камина и три в постели: он испустил дух в пятницу вечером, да будет с ним мир, как можно надеяться. В субботу утром, пока отдавались распоряжения по дому, пришел судья с нотариусом папского наместника, который желал составить опись всего имущества: отказать ему было невозможно, и была составлена опись всего, что находилось в доме: четыре картона. Один был тот; (…) другой — тот, что писал Асканио, если вы об этом помните; и еще апостол, которого он нарисовал, чтобы высечь в мраморе в соборе Св. Петра; еще „Пьета“, которую он начал: там видно только расположение фигур, и то неоконченное. Лучший из них — с Христом. И все они были отправлены туда, где их будет нелегко видеть, и тем более получить назад; и все же я договорился с кардиналом Мороне, который предложил мне снять с них копии, с условием вернуть их назад. Несколько небольших набросков сцен Благовещения и Христа, молящегося в Саду, он передал своему Якопо [дель Дука. — Авт.] и приятелю Микеле [дельи Альберти. — Авт.], если вы помните. Но племянник заберет их у него, чтобы преподнести кое-что герцогу. Из рисунков ничего более не нашли. Были найдены три начатые мраморные статуи, святой Петр в папском