Микеланджело. Беспокойная жизнь - Антонио Форчеллино

Мадонне» см. у К. Вайль-Гэррис Брандт в кн.: Brandt, Giovinezza di Michelangelo, cit., pp. 334 sgg. См. также: Hirst, Dunkerton, Making and Meaning, cit., p. 37.

39

Североевропейская денежная единица. — Примеч. пер.

40

Договор приводится в кн.: G. Milanesi, Le lettere di Michelangelo Buonarroti pubblicate coi ricordi ed i contratti artistici, Le Monnier, Firenze, 1875, pp. 613–614.

41

Лодовико Буонарроти — сыну Микеланджело 19 декабря 1500 года (цит. по: Carteggio, vol. I (1965), p. 9).

42

Vasari-Barocchi, vol. I, p. 17.

43

Цит. по: G. Poggi, Il Duomo di Firenze, con note a cura di M. Haines, Bruno Cassirer Editore, Berlino, 1909, vol. I, p. 81. Тут собраны основные документы для воссоздания истории скульптуры до начала работы над ней Микеланджело.

44

«Грубо набросанную и пребывающую в лежачем положении во дворе мастерских» (лат.). — Примеч. пер.

«Quod quidem homo ex marmarmore (sic) vocato Davit, male abbozzatum et resupinum existentem in curte dicte Opere, et desiderantes…» (цит. по: К. Frey, Studien zu Michelangiolo Buonarroti und zur Kunst seiner Zeit, in «Jahrbuch der königlich Preussischen Kunstsammlungen», Supplement, 1909, 30, p. 106). Мы цитируем версию Фрея, немного отличающуюся от версии Поджи, но более достоверную. Кропотливое изучение документальных источников в данном случае крайне важно, ибо из документов следует, что статуя уже существовала и что Микеланджело работал с ранее начатым произведением; это факт исследователи творчества скульптора слишком недооценивают.

45

«Сделать, доделать и полностью закончить этого мужа, называемого гигантом, имея уже готовый набросок, девяти локтей, из мрамора, прежде выполненный мастером Агостино (…) из Флоренции и выполненный худо» (лат.). — Примеч. пер.

«Incepit dictus Michelangelus laborare et sculpire dictum gigantem die 13 Settembris die lune de mane, quamquam prius alio die eiusdem uno vel duobus ictibus compulisset, quoddam nodum quod habent (?) pictores; dicto die incepit firmiter laborare» (G. Gaye, Carteggio inedito d’Artisti dei secoli XIV–XV–XVI, 3 voll., Molini, Firenze, 1839–1840, vol. II (1840), p. 454). Поджи приводит чуть отличающуюся версию того же текста: «…lune de mane, quamquam prius videlicet die 9 eiusdem uno vel duobus ictibus scarpelli subtulisset quoddam nodum quem (!) habebat in pectore» (Poggi, Il Duomo di Firenze, con note a cura di M. Haines, cit., p. 84). О новейших исследованиях по данному вопросу см.: J. Poeschke, Michelangelo and his World, H. N. Abrams, New York, 1996, pp. 84 sgg.

46

Работы Донателло. — Примеч. авт.

47

Gaye, Carteggio inedito, cit., vol. II (1840), pp. 456 sgg, где приводятся обширные фрагменты дискуссии.

48

Р. Parenti, Storie Florentine, приведено в кн.: Vita di Michelangelo, a cura di A. Gotti, cit., vol. I, p. 30, n. 5.

49

По крайней мере, таков рассказ Вазари, исчерпывающе откомментированный в кн.: Vasari-Barocchi, vol. II, p. 207, но его опровергают результаты недавних диагностических исследований, проведенных в ходе завершившейся в мае 2004 года реставрации «Давида», согласно которым частей было, по меньшей мере, семь (см.: F. Falletti, Historical research on the David’s state of conservation, in Exploring David. Diagnostic Tests and State of Conservation, Giunti, Florence, 2004, p. 60).

50

Hirst, Dunkerton, Making and Meaning, cit., и работа тех же авторов Michelangelo giovane, cit. Хёрст, следуя легенде Вазари, склонен датировать окончание работ летом 1499-го, т. е. по прошествии года, но сопоставление опубликованного Миланези договора и приведенных у того же Хёрста платежей (см.: Hirst, 1997, p. 61, n. 33) дает основания полагать, что скульптура была закончена лишь летом 1500 года, когда 3 июля Микеланджело было уплачено 232 дуката.

51

Перечисленные произведения приписываются Микеланджело на основании весьма разнородных и неодинаково точных источников. Касающиеся «Давида» документы пространно цитируются и комментируются в кн.: Poggi, Il Duomo di Firenze, a cura di M. Haines, cit., и Frey, Studien zu Michelagnolo, cit. Контракт с консулами цеха шерстоделов Лана от 24 апреля 1503 года на изготовление статуй 12 апостолов, с которыми правильно соотносят «Св. Матфея» из флорентийской Галереи Академии, опубликован в кн.: Gaye, Carteggio inedito, cit., vol. II (1840), p. 473. Документы об оплате за «Мадонну Брюгге» от 2 декабря 1503 года, произведенной купцами Маскерони, опубликованы вместе в другими касающимися этого произведения документами в кн.: H. R. Mancusi Ungaro, Jr., Michelangelo: The Bruges Madonna and the Piccolomini Altar, Yale University Press, New Haven-London, 1971, pp. 160, 168, 170. Контракт с кардиналом Пикколомини на алтарные скульптуры был составлен в Риме и подписан Микеланджело во Флоренции 5 июня 1501 года (см. пространные комментарии там же, p. 64). Все же ученые не единодушны в признании реального авторства всех четырех статуй за Микеланджело, который протянул работу до самой своей смерти, не находя возможности ни исполнить условия договора, ни вернуть полученный аванс. Только его племянник Леонардо через два месяца после смерти дяди вернет наследникам Пикколомини остаток долга — 100 дукатов, соответствующие полученной в момент подписания контракта сумме, удержав за собой значительную часть полученных дядей денег. О бронзовом «Давиде» того же периода, заказанном Микеланджело флорентийской Синьорией 12 августа 1502 года, см. письма Синьории, опубликованные в кн.: Gaye, Carteggio inedito, cit., vol. II (1840), pp. 55, 58–59; см. также недавнюю реконструкцию истории памятника в ст.: F. Caglioti, Il David bronzeo di Michelangelo (e Benedetto da Rovezzano): il problema dei pagamenti, in Ad Alessandro Conti (1946–1994), a cura di F. Caglioti, M. Fileti Mazza, U. Parrini, in «Quademi del Seminario di Storia della Critica d’Arte», Scuola Normale Superiore di Pisa, Pisa, 1981–1996, VI, 1996, pp. 87–132. Касательно картона «Битва при Кашине» имеются документы о закупке «королевских болонских листов» 31 октября 1504 года, опубликованы в: Frey, Studien zu Michelangiolo, cit. и ранее в: Gaye, Carteggio inedito, cit., vol. II (1840), p. 92: «31 октября 1504 года, торговец бумагой Бартоломео ди Сандро, 7 лир за 14 тетрадей болонских королевских листов для картона Микеланджело, как в сказанном журнале». Авторство «Тондо Дони» достаточно надежно подтверждается Кондиви (Vita di Michelagnolo a cura di G. Nencioni, cit, p. 22): «И чтобы не оставлять совсем живопись, он выполнил Нашу Госпожу на круглой доске для мессера Аньоло Дони, флорентийского гражданина, за которую он получил от того семьдесят дукатов»; хотя, конечно, свидетельства Кондиви и Вазари следует всегда принимать с большой осторожностью, если учесть, что немногим раньше Кондиви ошибочно называет