Микеланджело. Беспокойная жизнь - Антонио Форчеллино

эту гробницу и за все траты, которые необходимо сделать при названном производстве, которые сам Микеланджело получит, шестнадцать тысяч пятьсот дукатов золотом от Палаты, которые будут уплачены ему в прописанные сроки и установленным образом, и что оценка, стоимость и совершенство фигур этой гробницы будут отданы на суд и совесть Микеланджело, поскольку он считается честным и славным мастером. Здесь названный Микеланджело признает, что он получил из названной суммы шестнадцати тысяч пятисот дукатов золотом три тысячи пятьсот дукатов от Юлия Второго; то есть тысячу пятьсот дукатов из рук самого папы и две тысячи из рук Бернардо Бини, флорентийского купца, из которых Микеланджело признает получение трех тысяч пятьсот дукатов, и поэтому будут удовлетворены также и его наследники и все остальные…»

Какими бы ни были предположения, высказываемые в разное время, относительно содержания первого проекта гробницы, совершенно ясно, что данный документ остается основополагающим в истории этого памятника и в судьбе Микеланджело в последующие годы. Необходимо подчеркнуть некоторые важные аспекты контракта. Микеланджело заявляет, что получил 3500 дукатов за гробницу из рук Юлия II. Он обязуется следующие семь лет работать только над гробницей и заявляет о себе как об эксперте, в том смысле, что его мнение становится безоговорочным, допуская, что он сам в первую очередь заинтересован сделать произведение как можно лучше. О проекте этих лет см.: C. L. Frommel, Capella Iulia: Die Grabkapelle Papst Julius’ Il in Neu-St. Peter, в «Zeitschrift für Kunstgeschichte», XL, 1977, 1, pp. 27–62, и C. Echinger-Maurach, Studien zu Michelangelos Juliusgrabmal, 2 voll., Hildeshaim, Zürich-New York, 1991. Библиография о толковании гробницы недавно была упорядочена М. Форчеллино в приложении II в кн.: A. Forcellino, Michelangelo Buonarroti, Storia di una passione erotica, Einaudi, Torino, 2002.

98

«И вот теперь у меня здесь был этот парень, кусок сухого дерьма, который говорит, что не хочет терять время, потому что хочет учиться; и он говорил мне, что ему хватит двух-трех часов в день: а сейчас ему и целого дня мало, так что он хочет рисовать и всю ночь» (цит. по: Carteggio, vol. I (1965), p. 151). Микеланджело из Рима — отцу Лодовико во Флоренцию, 21 октября 1514 года.

99

«И дня 28 мая 1512 года тысяча триста флоринов золотом. Это цена усадьбы, купленной у богадельни в Мачиа, как следует из бумаги, представленной Сер Джованни да Ромена в тот день» (цит. по: Hartfield, The Wealth of Michelangelo, cit., p. 434).

100

Микеланджело из Рима — брату Джован Симоне во Флоренцию, июль/август 1509 года (см.: Carteggio, vol. I (1965), p. 95).

101

См. выше, примеч. 97.

102

Себастьяно дель Пьомбо из Рима — Микеланджело во Флоренцию, 6 сентября 1521 года (цит. по: Carteggio, vol. II (1967), pp. 133 sgg.).

103

«Одна усадьба с домом для господина и для работника и обрабатываемыми землями, занятыми под виноградники, оливковые и фруктовые посадки, расположенное в упомянутом приходе Санта Мария в Сеттиньяно» (Hartfield, The Wealth of Michelangelo, cit., p. 466).

104

Кардинал Леонардо Гроссо делла Ровере из Рима — Микеланджело в Рим, понедельник 21 апреля 1516 года (цит. по: Carteggio, vol. I (1965), p. 186). История этого визита детально рассказана в письмах Элизабетты Гонзага к Изабелле д’Эсте в кн.: A. Luzio, R. Renier, Mantova e Urbino. Isabella d’Este ed Elisabetta Gonzaga nelle relazioni familiari e nelle vicende politiche, Roux e С., Torino, 1893.

105

Von Pastor, Storia dei Papi cit., vol. IV, t. 1 (1908), p. 61.

106

Критика Гвиччардини приведена и подробно прокомментирована в кн.: R. von Albertini, Firenze dalla repubblica al principato (1970), prefazione di F. Chabod, Einaudi, Torino, 1995, p. 32, n. 1.

107

Контракт приведен в кн.: Milanesi, Le lettere di Michelangelo, cit., p. 649. Третий контракт, Рим, 8 июля 1516 года: «…Во-первых, они договорились друг с другом, и в особенности названный Микеланджело обещал не браться ни за какую другую работу большой важности, которая может помешать данному предприятию, более того, он обещал усердно над ним трудиться. Каковую гробницу он обещал сделать и закончить в течение следующих девяти лет, считая с 6 мая 1513 года, и так закончить, как сказано дальше, согласно новой модели и плану, сделанному названным Микеланьоло для названной гробницы; и согласно этому плану и новой модели, он обещал Его Высокопреосвященствам сделать все возможное по своему разумению, чтобы придать названной гробнице большую красу и величие. Описание новой модели таково: „Модель имеет шириною по фасаду одиннадцать флорентийских локтей или около того; во всю ширину идет по земле основание с четырьмя цоколями или кубами с их гуськом, который опоясывает их все, на которых поставлены четыре круглые фигуры из мрамора трех с половиной локтей каждая, а позади названных фигур на каждом кубе стоит своя колонна, высотой до первого карниза, который идет на расстоянии шести локтей от уровня основания; и с одной из сторон две колонны с их цоколями держат табернакль, высотою четыре с половиной локтя; подобным образом с другого боку две другие колонны несут на себе посередине другой подобный табернакль, так что получается два табернакля на лицевом фасаде книзу от первого карниза, в каждом из которых помещается подобная вышесказанным фигура. Затем между одним и другим табернаклями остается проем в два с половиной локтя высотою до первого карниза, на котором помещается история в бронзе. И названное произведение следует установить на таком расстоянии от стены, какова ширина одного из названных табернаклей, которые расположены по лицевому фасаду; и в поворотах названного фасада, которые идут к стене, то есть на торцах, будут два табернакля, подобные тем, что спереди, с их цоколями и с их фигурами подобного же размера: получается двенадцать фигур снизу от первого карниза и одна история, как было сказано; и кверху от первого карниза, над колоннами, которые держат нижние табернакли, будут другие кубы с их украшениями на полуколоннах, которые идут до последнего карниза, то есть идут от первого до второго карниза, который является их окончанием, и имеют в высоту восемь локтей; и с одной из сторон между двух колонн имеется некоторый проем, в котором помещается сидящая фигура высотою три с половиной флорентийских локтя, подобное же будет между другими двумя колоннами с другой