Сибирский приключенческий роман 4 - Татьяна Ивановна Ефремова

– Я начинающая актриса, – ответила на его вопрос Наташа. Её захватили смешанные чувства. Она желала продолжения разговора и одновременно боялась попасть впросак. Но Даниэль снял все страхи, словно почувствовав её скованность.

– Желаю вам успеха. Как фестиваль? – поинтересовался Ольбрыхский.

– Я очень рада быть здесь.

Кстати появившийся польский актёр Ежи Штур извинился и сообщил, что через несколько минут начнётся церемония показа.

…На широкой сцене зала «Россия» актриса Елена Проклова представляла собравшимся зрителям творческую группу картины «Взлёт» – двухсерийного фильма о судьбе основоположника теоретической космонавтики Константина Циолковского.

Периодически отбрасывая в сторону длинный и оттого непослушный провод, ведущая двигалась вдоль череды мужчин, поочерёдно передавая микрофон создателям картины – режиссёру Савве Кулишу, главному оператору Владимиру Климову, сценаристу Олегу Осетинскому. Тут же рядом в строгом чёрном костюме с бабочкой стоял угловатый «Циолковский». Непризнанного гения сыграл поэт Евгений Евтушенко.

Члены группы рассказывали, как непросто проходили съёмки.

Оператор Владимир Климов вспомнил про лютые декабрьские морозы, во время которых в Ленинграде снимали сцену прощания Циолковского с погибшим сыном. Члены съёмочной группы одели на себя всё, что могли, даже намотали на головы шарфы.

– Актёр, изображавший покойного, лежал в гробу в одном мундирчике. А на дворе тридцатиградусный мороз, – рассказывал Владимир Михайлович и, видя реакцию зала, улыбаясь, продолжил: – Вижу, от «покойника» пар поднимается. Я ему кричу: – Не дыши. Задержи дыхание.

– Я ещё живой, несмотря на ваши старания, – ответил голос из гроба.

Собравшиеся в зале отреагировали моментально. Несмотря на серьёзность заявленной темы, по залу пронёсся хохот, перерастающий в аплодисменты.

…Традиционно высокий интерес к фильмам, соревнующимся за призовые места, не шёл ни в какое сравнение с желанием зрителей попасть на внеконкурсный показ. Раз в два года, в течение двух недель в Москве показывались картины, которым не суждено было выйти в советском прокате. У киноманов, да и простых советских зрителей появлялась уникальная возможность заглянуть за границы «железного занавеса», посмотреть мировые шедевры, имевшие кассовый успех на Западе. Кинозалы творческих союзов, кинотеатры, в которых демонстрировался «запретный плод», становились местами паломничества москвичей и гостей фестиваля.

На 11-й кинофестиваль британцы привезли мистический триллер «А теперь не смотри» режиссёра Николаса Роуга, вышедший на западные экраны в 1973 году.

Поначалу в картине всё выглядит драматично, но пристойно. Утонула девочка, игравшая на берегу пруда. Ошеломлённые супруги, потерявшие дочь, отправляются в Венецию, которая из современного города превращается в город теней. Появляются странные соседи, из каналов то и дело извлекают трупы. Помимо сюжета зрительский интерес подогрели снявшиеся в картине оскароносная британская актриса Джули Кристи и не менее популярный канадский актёр Дональд Сазерленд.

Но не мистика и не жертвы серийного убийцы испугали высокое кинематографическое начальство. Наверху решили, что эротические сцены, присутствующие в картине, широкому московскому зрителю смотреть не пристало. И было принято решение ограничить показ одним сеансом в Центральном Доме литераторов.

Лучшей рекламы нельзя было придумать. В Большой зрительный зал ЦДЛ, рассчитанный на 440 мест, ломанулась вся Москва. Поварская улица, на которой стояло здание, стала напоминать Ходынку.

Но всё это стало лишь присказкой к дальнейшим событиям. Сенсацию на фестивале устроил знаменитый американский кинорежиссёр Фрэнсис Форд Коппола, который привез на внеконкурсный показ свой последний шедевр – «Апокалипсис сегодня».

Кинематографическое сообщество Советского Союза, многие киноманы знали о знаменитых кинолентах Копполы, а кому-то удалось посмотреть его фильмы «Крестный отец» и «Крестный отец-2», вышедшие на мировой экран в 1972 и 1974 годах. Названия фильмов были понятны и говорили сами за себя – гангстерское кино.

Наименование новой картины вызывало много вопросов и тем самым обеспечивало колоссальный интерес. Разумеется, большинство советских граждан не читали одну из книг Нового Завета, содержащую пророчества о конце мира. Но все догадывались, Апокалипсис – это конец света или, по-простому, «кранты»! Взглянуть на «полный каюк» хотелось многим.

Исключительность ситуации состояла в том, что новая эпическая кинолента «Апокалипсис сегодня» пару месяцев назад получила главный приз Каннского кинофестиваля – «Золотую пальмовую ветвь». Даже в Америке большинство зрителей не видели эту картину. А тут для участников и гостей Московского международного кинофестиваля были запланированы три закрытых просмотра. Да ещё каких!

Для демонстрации фильма режиссёр привез с собой самую совершенную аппаратуру. В зрительном зале киноконцертного комплекса «Россия» оперативно установили специальную звуковую многоканальную систему Dolby Stereo, о которой в стране ещё слыхом не слыхивали.

Известие о невероятном показе взбудоражило не только Москву. Профессионалы и любители кино со всего СССР, от режиссеров союзных киностудий до Героев Социалистического Труда – передовиков производств и почётных хлопководов, устремились в столицу достать заветный «билетик». Но попасть на желанный просмотр удалось немногим.

В пятницу, 24 августа, состоялась долгожданная премьера военной драмы «Апокалипсис сегодня», обещавшей стать шедевром киноискусства.

Для участников и почётных гостей фестиваля, журналистов был запланирован второй, ночной просмотр, назначенный на 11 вечера. В киноконцертном зале «России», рассчитанном на 2500 зрителей, были также выделены места для организаторов кинофестиваля, в числе которых оказались Наташа и Владислав.

Задолго до начала премьеры гостиница «Россия», где жили участники и гости фестиваля, была оцеплена милицией. Чтобы подойти к ней, требовался спецпропуск. Чёрные «Волги» проезжали за барьеры и подвозили важных гостей прямо к подъезду Восточного блока гостиницы.

Наташа и Владислав шли по выделенному коридору к уже знакомой площадке перед входом в киноконцертный зал. А с обеих сторон, за барьерами стояли сотни людей, которые кричали, просили, умоляли, предлагали. Наташа вдруг вспомнила, как зимой шла с Ильдаром через такую же толпу желающих попасть на концерт. Она задумалась и замедлила шаг. Стоявшая за барьером дама средних лет растолковала по-своему эту заминку.

– Девушка, возьмите. Золотая. Меняю на билет, – вытянув руку с цепочкой, кричала женщина, обращаясь к Наташе.

Но очнувшаяся от мыслей девушка лишь отрицательно покачала головой.

Пройдя в здание, молодые люди направились в конференц-зал. Перед просмотром режиссёр Фрэнсис Коппола отвечал на вопросы прессы. Пришли не только журналисты, но также известные мастера кино, актёры и просто гости. Все желали взглянуть на человека, имя которого связывали с успехом как в творчестве, так и в бизнесе.

Складывалось впечатление, что Коппола немного нервничал при виде битком набитого зала. А может, переживал из-за того, что перед просмотром обнаружились технические неполадки в звуковой системе, которую устанавливали в сжатые сроки. Уже было объявлено о задержке начала сеанса.

Опытный киновед и руководитель пресс-центра Армен Медведев взялся вести пресс-конференцию.

– Как вы знаете, мы снимали картину на Филиппинах. Приходилось преодолевать много трудностей. Растянулся съёмочный период, фильм вышел за рамки бюджета, – рассказывал