Сибирский приключенческий роман 4 - Татьяна Ивановна Ефремова

Коппола. – Для Каннского фестиваля был смонтирован трехчасовой вариант. Хотя фильм получил первый приз, я бы назвал работу над ним незаконченной. В Москву я привёз более полный и точный вариант картины. Фильм стал длиннее и, как кажется тем, кто его видел, лучше.

– Сообщали, что 15 августа прошла премьера «Апокалипсиса» в США, – донеслась реплика из зала.

– Правильнее сказать, премьеры прошли в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Торонто, – пояснил Коппола. – Везде театры были заполнены и очереди огибали квартал. Таким образом, в Москве – четвертая в мире премьера.

– Ваши фильмы обошли экраны многих стран мира. И повсюду вызвали живой интерес публики. Чем вы объясняете этот феномен большого успеха? – спросил журналист программы «Время».

– На этот вопрос ответить непросто, – сказал Френсис Коппола. – Всякий коммерческий фильм стоит больших денег. Обычно, работая над дорогой картиной, авторы идут по проверенному пути, обеспечивающему кассовый успех. Поэтому затратные коммерческие фильмы похожи друг на друга. – Мастер на мгновение замолчал, обдумывая ответ. – Я же люблю рисковать, – продолжил Коппола. Его беспокойные руки то поправляли очки, то прижимались к груди или взмывали кверху, как будто поднимали слова, озвученные мысли, значимые для режиссёра. – Ставлю перед собой задачу – чувствовать себя свободно, считая, что идея должна управлять фильмом. Когда я работал над «Крестным отцом», в Голливуде все считали, что я делаю гангстерский фильм. Но реакция зрителей показала, что они правильно поняли. Прежде всего, я хотел показать, что в жизни очень важна борьба Зла и Добра. Это одна из главных тем.

И в новой ленте «Апокалипсис сегодня» я тоже стремился высказаться, – признался создатель киношедевра, всматриваясь в лица журналистов. – Фильмов о войне было много. Мне кажется, что моя картина отличается не только очень дорогими съёмками. Я хочу, чтобы каждый зритель, посмотрев фильм, вышел из кинозала, почувствовав, что это такое современная война. Я обращаюсь прежде всего к чувствам людей, – подчеркнул Френсис Коппола.

В конце встречи к режиссёру выстроилась очередь. Дождавшись, Наташа получила на программке с фильмом желанный автограф и вернулась счастливая к своему спутнику.

Направляющихся в зал журналистов развернули назад. Участников пресс-конференции попросили подождать начала премьеры на улице.

На площадке перед входом было столпотворение. Собравшуюся на просмотр публику в зал тоже не пускали. Специалисты всё ещё продолжали свою работу, старались устранить выявленные проблемы со стереофоническим звуком. Пауза явно затянулась, и маявшиеся гости поёживались в дорогих костюмах, открытых вечерних платьях, никак не рассчитанных на ночной променад.

– Я буду пару дней занят, – сказал Владислав и пояснил: – В Москву прилетает группа сенаторов США. Её возглавляет Джо Байден. Влиятельный политик, член комитета Сената по международным отношениям. В МИДе запланирована его встреча с Андреем Андреевичем Громыко.

Ночной ветерок, разгуливающий среди гостей фестиваля, всколыхнул волосы Наташи. Молодой дипломат внимательно посмотрел в её глаза, взял спутницу за руку и как будто извиняясь добавил:

– Походишь на фестиваль без меня? Это ненадолго. Байден потом улетает в Ленинград.

– Конечно. Занимайся сенатором, – ответила Наташа. Девушке нравилось, что новый кавалер вращается среди «сильных мира сего» и посвящает её в новости «большой политики».

Только к часу ночи изнурённые гости смогли устроиться в креслах. Молодые люди сидели в 15-м ряду партера. Наташа посмотрела на балкон, куда Ильдар смог достать билеты на концерт, и ещё раз с удовольствием оценила возможности нового кавалера. Она крутила головой, разглядывая знаменитых «соседей», сидевших от неё по разные стороны, и столкнулась взглядом с Даниэлем Ольбрыхским. Он пришёл на премьеру с Барбарой Брыльской. Увидев Наташу, польский актёр помахал ей рукой, словно давней знакомой. Девушка засияла внутри и накопившуюся усталость ожидания как рукой сняло.

Свет погас, и на экране началась разворачиваться военная драма. Вроде бы зрителю предложили нехитрую фабулу. Вьетнамская война в самом разгаре. Офицер американских спецслужб получает задание убить бывшего американского полковника, создавшего в джунглях собственное королевство насилия. Для этого он должен отправиться на катере вверх по реке в нейтральную Камбоджу, преодолевая обширную зону боевых действий. Но для капитана спецслужб и его спутников – членов команды катера – поиски сумасшедшего полковника становятся прохождением кругов ада.

…Ни титров, ни названия. Только ковровая бомбардировка леса и разрастающиеся вспышки напалма. Всё это – мысли главного героя. На фоне горящих джунглей, лопастей вертолёта, которые оказываются вентилятором под потолком, проступает лицо человека – капитана Уилларда.

В ожидании нового задания он находится в номере отеля в Сайгоне и потихоньку сходит с ума от жары, алкоголя, и самое главное, – от бездействия. Он предаётся воспоминаниям и уже не может вернуться к мирной жизни. Крушит зеркала и мебель в номере, старается преодолеть вынужденное бессилие: «Я чувствую, что слабею, пока узкоглазые в джунглях крепнут».

Наконец, его привозят в штаб, и двое высокопоставленных военных говорят о задании. Но их рассказ полон загадок. Поначалу они характеризуют американского полковника Курца как одного из лучших офицеров «за всё время существования нашей страны». Затем выставляют его дезертиром, создавшим в джунглях армию из местных жителей, которые почитают его как бога. Главное, в чём обвиняют полковника, – несанкционированное убийство нескольких агентов Южного Вьетнама. Они утверждают, что он сошёл с ума.

Секретное задание для капитана – это вердикт военных, вынесенный полковнику, но вердикт, состоящий из недомолвок со шлейфом недосказанности. Разыскав Курца в джунглях соседней Камбоджи, Уиллард должен «устранить его от командования». Они не говорят «убить», но, внимательно смотря на капитана, добавляют «устранить безвозвратно».

Чем больше капитан знакомится с заданием, тем больше у него появляется вопросов. Он не верит, что выдвинутое Курцу обвинение в устранении двойных агентов во Вьетнаме можно рассматривать как преступление. Уиллард обращается к собственным мыслям: «Инкриминировать кому-то убийство здесь так же бессмысленно, как штрафовать за превышение скорости на гонках „Индианаполис“».

Путешествие в ад начинается на патрульном катере. Вместе с Уиллардом в поиск отправляются четверо. Экипаж ничего не знает о задании и о том, куда их направляет мрачный капитан. Кто они? Разве что у командира этой небольшой посудины есть боевой опыт. Остальные матросы – люди случайные. Стрелок Лэнс, до того как попал во Вьетнам, катался на доске на пляжах Сан-Франциско, механик Джей, которого все называют «Шеф», потому что он бывший повар из дорогого ресторана, и чернокожий стрелок Тайрон, 17-летний парень, рок-н-рольщик, который, по словам Уилларда, родом из «какой-то задницы в Южном Бронксе». У каждого свой характер и своя история.

Небольшой отряд прибывает в расположение вертолётного подразделения. С помощью пилотов надо «перебросить» катер и его команду в устье реки. Но командир «воздушной кавалерии» подполковник Билл Килгор отказывается преодолеть простреливаемый участок – место хорошо укреплено. Однако