Развод по правилам и без - Лана Ривера

— нейтральную, почти телесную. Одеваюсь внимательно: тёмно-зелёный джемпер — тот, который Вероника называет «цвет твоей профессии», — и узкие чёрные брюки. Смотрю в отражение. Если дома меня никто не ждёт, я хотя бы буду дизайнером.

В машине я включаю музыку — что-то без слов, только фортепиано, — и еду через утренний город, который ещё не проснулся до конца.

Дом на Центральной оказывается сталинкой.

Я паркуюсь и выхожу, запрокидывая голову. Семь этажей, лепнина по фасаду — потемневшая от времени, но живая. Большие окна, высокий цоколь. Двор закрытый, с остатками клёнов, которые роняют последние листья на потрескавшийся асфальт. Я стою и смотрю, и в голове сама начинает выстраиваться концепция: эта архитектура требует уважения. Здесь нельзя лепить скандинавский минимализм или индустриальный лофт. Здесь нужно говорить с домом, а не против него.

Код домофона. Лифт — старый, с деревянными панелями, которые кто-то давно покрасил белым. Пятый этаж.

Я звоню в дверь.

Александр открывает сразу — будто стоял рядом. На этот раз он в простой серой футболке и джинсах, и этот контраст с деловой обстановкой в студии меня почему-то выбивает из равновесия: он выглядит живым человеком, а не клиентом.

— Анна. — Он кивает и отступает в сторону. — Проходите.

Квартира встречает меня высотой.

Потолки — не меньше трёх семидесяти. Окна от пола до потолка, три штуки в гостиной, смотрят на двор с клёнами. Паркет — дореволюционный, дубовый, с рисунком «в ёлочку», местами вздувшийся, но живой. Лепнина на потолке сохранилась почти полностью: карниз, розетка под люстру, простые прямые линии без барокковых излишеств.

Я стою в дверях гостиной и не говорю ничего. Мои шаги отдаются гулким, пустым эхом в абсолютно голых комнатах.

— Ну? — спрашивает Александр. В его голосе — ирония, лёгкая, ненавязчивая. — Вы говорили, что можете представить, не видя.

— Представить — одно. — Я прохожу вглубь, останавливаюсь посередине, оглядываюсь. Мой собственный голос кажется непривычно громким, разбиваясь о неоклеенные стены. — Это совсем другое.

— Это плохо?

— Это лучше.

Я хожу по квартире медленно. Александр идёт рядом, но не торопит — просто открывает двери и молчит, давая мне смотреть. Кабинет — небольшой, с одним окном во двор, с встроенными полками, которые кто-то снёс в девяностые и оставил только следы на стенах. Звук наших шагов разносится по пустому пространству, подчёркивая масштабы жилья. Спальня — узкая, но с окном на юг, утреннее солнце будет заходить сюда в полную силу.

Кухня — старая, убитая, с трубами советского вида и плиткой цвета «кто-то был оптимистом в восьмидесятых». Однако посреди этого тотального строительного разгрома, прямо на покрытом густым слоем вековой пыли подоконнике, вызывающе блестит новенькая, дорогая капсульная кофемашина — безупречный хромированный куб, выглядящий здесь как деталь космического корабля. И очень напоминающий своего хозяина — такой же автономный, чужеродный и отлично знающий свою цену среди чужих руин.

— Кухню придётся делать заново, — говорю я.

— Я понимаю.

— Несущие стены я пока не трогаю — нужна техническая документация по дому. — Я записываю что-то на телефоне. — Паркет можно сохранить частично. Под гостиную — точно. В спальне, скорее всего, придётся менять.

— Вы говорите так, будто уже приняли решение.

Я поднимаю взгляд. Он стоит в дверях кухни и смотрит на меня с тем же выражением, что в студии, — спокойным, внимательным. Никакого снисхождения.

— Профессиональная деформация, — говорю я. — Извините.

— Не надо извиняться. — Он отходит к окну, смотрит во двор. — Я просто интересуюсь: вы всегда так работаете? Или сегодня что-то особенное?

Я не знаю, что он имеет в виду. Спрашиваю:

— В каком смысле?

— В студии вы были... — он подбирает слово, — закрытой. Смотрели в пол. А здесь — другая.

Пауза. Я не ожидала этого наблюдения. Слишком точного для клиента, слишком прямого для первой встречи.

— Здесь — работа, — говорю я наконец. — Работа мне даётся проще, чем всё остальное.

Он смотрит на меня секунду. Потом кивает — коротко, будто принимает этот ответ без дальнейших вопросов.

— Кофе? — спрашивает он.

— Спасибо, нет. Мне нужно ещё замерить несколько вещей.

— Я принесу, пока вы меряете.

Он уходит на кухню, и через минуту пустые комнаты наполняет мерное, глуховатое гудение дорогой помпы, а следом — густой, пронзительный аромат хорошего эспрессо. Я достаю рулетку и начинаю промерять гостиную — длина, ширина, высота потолков, расстояние между окнами. Записываю в телефон. Фотографирую углы, плинтусы, розетки на стенах. Щелчки камеры звучат под потолком отчётливо и сухо.

Когда Александр возвращается с двумя кружками, я стою у центрального окна и смотрю во двор. Клёны роняют листву — медленно, неохотно, по одному золотому лоскуту. В этом свете квартира выглядит иначе, чем пять минут назад. Мягче.

— Держите.

Я беру кружку. Кофе — настоящий, крепкий. Я делаю глоток и думаю, что не ела ничего с утра.

— Что вы видите? — спрашивает он, вставая рядом у окна. Не вплотную — на расстоянии, которое было бы нейтральным, если бы не то, что мы тихо стоим вместе у одного огромного окна.

— Потенциал, — отвечаю я честно. — И ответственность. Такие квартиры не прощают ошибок.

— В каком смысле?

— Когда берёшь современное жильё — там нет памяти. Можно начать с чистого листа. А здесь... — я обвожу взглядом лепнину, паркет, пропорции окон. — Здесь всё уже сказано. Нужно только не испортить разговор.

Он молчит. Я слышу, как гулко в пустом зале звучит его глоток кофе. Потом говорит:

— Это красиво сформулировано.

— Это правда.

— Тем более.

Я поворачиваюсь, чтобы записать что-то ещё, и он чуть отступает — давая пространство, не задерживая взгляд дольше, чем нужно. Я замечаю это. Не знаю, что с этим делать, поэтому не делаю ничего.

— Мне понадобится техническая документация, — говорю я. — План БТИ, если есть. И справка по несущим конструкциям.

— Я пришлю до понедельника.

— Хорошо. — Я убираю телефон в сумку. — Тогда в начале следующей недели я могу предложить вам первоначальную концепцию. Три варианта зонирования, предварительную палитру.

— Через студию?

Я смотрю на него. В его голосе — не ирония, а настоящий вопрос.

— Я пока работаю в студии, — говорю я осторожно.

— Пока.

— Да.

Он кивает, не развивая тему, и я благодарна ему за это. Он либо очень тактичный, либо очень умный. Скорее всего, второе — люди с такими квартирами в центре, как правило, умеют читать между строк.

— Я провожу вас, — говорит он.

Мы идём по коридору к выходу. Я ещё раз смотрю на потолок в прихожей — лепнина здесь грубее, явно поновее, кто-то реставрировал в разное время. Это можно поправить или обыграть.

У двери Александр открывает замок и говорит,