Злой дьявол - Сиенна Кросс

Напротив меня Кэт пристегивается и смотрит в никуда. Я держу глаза на окне, потому что если посмотрю на нее, то спрошу снова, а я не могу позволить себе услышать тот же ответ дважды. Она сказала, что прервала беременность. Наш ребенок. Слово сидит в груди, как осколок, который я всадил туда сам, и все же я не виню ее за то, что она провернула нож.

Это была моя вина. Я знаю это. Я ушел. Но знать и прощать — не одно и то же.

Колеса наконец ударяются о перрон, мой желудок прилипает к позвоночнику. Реверсные двигатели воют. Лео встает, как только загорается зеленый свет над головой, спокойствие, отточенное годами, налито в напряженные мышцы.

На секунду я завидую. Хотел бы я тоже обрести это спокойствие.

— Терминал полон людей Тирнана, — бормочет он. Взгляд Кэт следит за движением его губ. — Две машины, может, три. Они залегли на дно, не хотят, чтобы их видели, но мой местный человек следит за ними.

— Чертов Тирнан, — рычу я. Я уже на ногах в дурацкой маскировке и стаскиваю капюшон с Донала. — Ладно. Пусть думают, что им повезло.

Мы работаем быстро. Донал все еще мертвым грузом под наркотиками, дыхание ровное, закованные запястья аккуратно лежат под одеялом. Лео надевает ему на шею воротник для иммобилизации, затем добавляет портативную кислородную маску. С десяти футов он выглядит как человек, которого нельзя трогать без врача.

Идеально.

— Приманка готова. — Лео кивает, руки плотно скрещены на груди.

— Выведи его очевидным путем, — говорю я ему. — Затем, как только мы выйдем из аэропорта, я отдам Тирнану его Марко Росси.

Кэт уже застегивает куртку, челюсть сжата. Дверь самолета распахивается, и дождь иглами вонзается в трап.

Мы спускаемся на частную стоянку, огороженную сеткой-рабицей и освещенную натриевыми лампами. Двое мужчин в дешевых куртках пытаются выглядеть так, будто они при багажных тележках. Третий опирается на колонну с телефоном, но не листает. Я замечаю их всех, не поворачивая головы. Мои люди, всего шесть, рассредоточиваются с тыльной стороны ангаров, местные, которых Лео нанял по списку, который я не храню на бумаге.

Мы выкатываем Донала по трапу. В медицинской форме и хирургической маске я иду рядом с каталкой, низко надвинув кепку. Издалека Донал мог бы быть мной, тот же рост, то же телосложение. Для персонала аэропорта он просто пациент, привезенный на специализированное лечение, а для людей Тирнана это мое тело, приукрашенное для вида.

— Через главный выход, — шепчу я. — И сделай это очевидным.

Воздух в терминале воняет дезинфекцией и жареной едой. Кэт призраком идет у меня за спиной в такой же больничной форме, опустив голову, руки в карманах. Лео толкает каталку со скоростью медика, колеса визжат ровно настолько, чтобы привлечь внимание. Люди Тирнана клюют. Один отлипает от колонны, другой делает вид, что читает журнал на стойке. Третий поднимает телефон, будто вызывает такси.

Мы вылетаем через раздвижные двери в тусклый дневной свет. Белый фургон с визгом подъезжает. Он наш. Лео грузит каталку, захлопывает задние двери и прыгает на пассажирское сиденье. Фургон уходит в занос, слишком быстро, привлекая слишком много внимания.

— Вперед, — рявкаю я в микрофон. Через улицу двое моих людей разжигают мелкую ссору на парковке. Клаксоны гудят вместе с непристойными жестами, кто-то сбивает конус. Оба наблюдателя выбирают фургон.

Я поворачиваю в другую сторону.

Кэт идет в ногу, капюшон на голове.

— Куда? — спрашивает она, не глядя на меня.

— Доклендс, — отвечаю я. — Район складов. Эти парни любят шоу. Он захочет, чтобы краны были на заднем плане, когда будет ломать вещи.

Она сглатывает, будто стекло, и кивает один раз.

Две машины урчат в тенистом заливе чуть впереди. Люди Gemini, мои люди. Мы разделяемся. Я веду машину с Кэт, а вторая идет в четырех корпусах позади. Мы берем курс на восток, мимо разрушающихся террас, печали, врезанной в этот пейзаж два поколения назад и никогда не забытой. Вскоре мы въезжаем в порт. Контейнеры навалены, как уродливые кубики, и проливной дождь делает все отражающим.

На секунду я возвращаюсь в другой дождь, в то, что кажется жизнью давно минувшей, и, черт возьми, как бы я хотел вернуться.

Вместо этого я проглатываю все это и глушу двигатель за низким бруствером из ржавого металлолома. Секунду мы просто слушаем, как порт дышит, как звенят цепи, кричат чайки, вода бьет о железо. В горле пепел.

— Эй, послушай меня.

Она наконец смотрит на меня. Пространство между нами — лед.

— Не пытайся сегодня быть героем. Мы придерживаемся плана, и мы все выходим оттуда живыми.

Она кивает, рука уже на ручке двери.

— Ты заходишь туда с Доналом под капюшоном. Продай это как доставку меня. Попроси сначала увидеть Шивон. Когда они столпятся вокруг «тела» и снимут капюшон, моя команда врывается.

— Как и планировали. — Она колеблется, пальцы сжимают ручку.

— Кэт. — Слово скребет, и она оглядывается. Дождь на стекле отбрасывает мне тысячу ее версий, и я выбираю единственную настоящую. — Если все пойдет к чертям... если мы не выберемся…

— Не надо, — шепчет она.

— Я должен. — Я проглатываю лезвие в горле. — Если я не выйду, ты выводишь сестру и продолжаешь бежать. Возвращайся в Джерси, в Лондон, мне все равно, просто... живи. И знай, что оставить тебя тогда было худшим, что я сделал. Все, что было после… это попытка вернуться на тот пляж и сделать все правильно.

Ее рот дрожит, затем твердеет.

— Ты не имеешь права прощаться.

— Это не прощание. — Мне удается кривая улыбка. — Это страховка.

Она просто дышит мгновение. Затем протягивает руку через консоль и ловит мое запястье, пульс к пульсу.

— Ты тоже не имеешь права быть героем, — хрипит она. — Будь умным.

— Буду и тем, и другим. — Я сжимаю один раз и отпускаю, прежде чем могу забрать свои слова обратно. — Я даю тебе две минуты. Если они не выведут ее к тому времени, я все равно врываюсь.

Она кивает.

— Две минуты.

Затем она распахивает дверь.

Требуется каждая унция самообладания, чтобы не броситься за ней.

Из залитого дождем окна я смотрю, как она и один из наших местных парней вытаскивают тело Донала из багажника фургона и набрасывают на него брезент, как мешок для трупа. Кэт идет первой, картина стрелка, выполняющего свою работу. Они держатся яркой полосы мокрого бетона между штабелями контейнеров и рифленой стеной, пока не достигают склада с