История кружева как культурный текст - Бэлла Шапиро

Кружевными прошивками присоединяли полосы к подолу[484] юбки, отделывали рубцы, рукавчики, реверы[485], складочки. На воротнички шло преимущественно гладкое кружево, а рельефное использовали для других целей. Иногда воротнички вуалировались[486] цветным муслином, в том числе в цвет платья. Отвороты рукавов гарнировались кружевами валансьен и point de Paris. Фишю из белого шелкового муслина, дополняющие декольтированные корсажи, декорировались легким кружевом малин, алансон и аржантан или их имитацией. Потребительницам предлагались такие модели, как «воротник-фишю. Матросский воротник обшит кружевом в роде алансонского. Две драпировки из шелковой кисеи, обшитые по наружному краю кружевом, пришиты к воротнику за головку, а внизу заложены мелкими складочками. Правая драпировка заходит на левую; конец кружева, которым она обшита, падает складкой кокилье»[487].

В большом объеме использовали вязаное крючком ирландское кроше, поскольку считалось, что оно «даже и в подделке кружев шпахтель представляет из себя драгоценный материал»[488]. Ирландское кроше подражало шитым венецианским гипюрам; обычно оно комбинировалось с шитым кружевом, с broderie anglaise и вышивкой гладью. С гладью сочетали и другие виды ранних форм кружева: вышивку по выщипу и по выдергу, или мережку, и все виды форм ришелье; однако эти несложные виды ручной работы часто дополняли вуаляжем. Кроме того, в отделке кружево комбинировали с инкрустацией бисером, паетами, фарфоровыми бусами и вышивкой сутажом в цвет кружева. Для декорирования вечерних и нарядных платьев использовалось кружево, изготовленное целиком из золото-серебряной нити; иногда толстая металлизированная нить задействовалась только для выполнения скани.

Нательное белье отделывалось кружевом валансьен, но в силу его высокой стоимости подлинные валансьен употреблялись только для роскошных одежд. Одновременно в продаже встречалось большое количество подделок этого сорта. Практичное белье гарнировалось прошивками из кружева торшон и его машинными имитациями.

В моде было и толстое, прочное и недорогое кружево в восточном стиле «ориенталь», исполненное иглой в узелковой технике[489]; часто его сочетали с техникой аплике. При этом более тяжелые сорта кружева употреблялись для зимних нарядов, а более легкие – для летних.

Подражательное кружево этого периода технически и стилистически отличается от первоисточников, что объяснялось необходимостью адаптации к старым формам требований Нового времени. Прежде всего, новшества в кружеве ручной работы были необходимы, чтобы противостоять поглощению машинным кружевом.

Теперь из кружева изготавливали одежду современных форм, пригодную к носке, а не слепо копировали воротники и манжеты XVII–XVIII веков. Кроме того, для конца XIX – начала XX века характерна стратегия продажи кружева как заурядного товара, для чего его старались удешевить всеми возможными способами, часто применяемыми одновременно (простой рисунок, упрощенная «быстрая» технология, некачественная нить).

Популярными отделками становятся эффектные, но в то же время быстрые в изготовлении и поэтому массово доступные сорта сцепного кружева дюшесс и его упрощенный вариант розалина, а также аплике по машинной сетке, тамбурная и строчевая вышивка, имитирующие всевозможные сорта кружева. Ленточное кружево в этих условиях объявляется наиболее отвечающим требованиям современности[490].

Широко распространяется имитация плетеного и шитого кружева в технике вязания крючком, на спицах и – особо быстрая технология – на специальной развилке (вилке).

Новая потребительская культура периода Belle Époque размывала четкие прежде границы статусного костюма. В этих условиях кружево перестало быть принадлежностью элитарного мира, перейдя в раздел обыденных галантерейных товаров. Появился новый «быстрый» вариант отделки – готовые мотивы из кружева, которые покупались поштучно либо по метражу.

Приметой времени становятся съемные кружевные воротнички и жабо на крючках, булавках, кнопках[491], а также сменные кружевные рукава. Это давало возможность моментально заменить их другими либо вовсе снять отделку, придав костюму строгий вид. Характерно, что и продавались товары такого рода по максимально убыстренному, упрощенному варианту, а именно уличными торговками со стационарных лотков и в разнос.

Однако, несмотря на кажущуюся популярность этого вида декоративной отделки, кружевная промышленность вступила в стадию умирания. Дольше всех «на плаву» оставалось кружево в сфере высокой моды, свадебной и вечерней моды, предназначенное для элитарных кругов. Как оказалось, наиболее перспективным для продвижения кружева стала его подача как произведения высокой моды и как уникальной возможности носить на себе произведения искусства.

Лидерами рынка были большие международные компании. Байе, Париж и Брюссель производили кружева для признанных домов моды. На международных и национальных промышленных выставках эти центры производства кружева представляли технически совершенные образцы.

Одновременно в больших количествах выпускалось кружево низкого качества для широкого потребления, также в полном соответствии с модными тенденциями.

Усиливалась конкуренция со стороны машинного кружева. Оно было, на взгляд потребителя, не менее эффектным, но не только значительно более дешевым, но и более прочным, а главное – его дизайн менялся гораздо быстрее, своевременно отзываясь на модные веяния.

С началом Первой мировой войны, когда уменьшились масштабы производства предметов роскоши, изготовление кружева ручной работы практически прекратилось, а его использование в модных нарядах свелось к минимуму. Еще оставались талантливые мастерицы, но прекратилось использование кружева в модных изделиях, что обусловило угасание производства. Единственно возможным вариантом кружевной отделки в новых условиях стало кружево машинной работы и «быстрые» варианты замены шитого и плетеного кружева, которые предлагали эффектный вид при малых затратах труда и времени.

При этом якобы «плетеное кружево» создавалось из уже готовых лент или тесьмы, как правило, фабричного изготовления. Ленточное кружево, которое появилось как замена долгого в исполнении парного кружева, было известно трех видов: миланезе (миланское), баттенберг и пуан-ляс.

Миланезе  – настоящее плетеное кружево, его лента формируется внутри изделия, впоследствии она соединяется с фоном в сцепной технике бридами или сеткой. Имеет репутацию самого древнего[492] и самого красивого плетеного кружева Италии.

Кружевоплетение известно в Милане с XV века, его история там тесно связана с искусством вышивки. Документированные свидетельства сообщают, что с 1584 года и до середины XVII века в Милане действовал Университет вышивки, где занимались и изготовлением кружева. Специализацией мастериц была работа с золото-серебряной нитью.

До начала XVII века узор из густых завитков плетеной ленты формировался с помощью тонких шитых брид, позднее – с помощью плетеных связок. С 1660-х годов фон образуется из тонкой ячеистой сетки, выплетенной вручную. Форма ячеек в это время – ромбовидная. В XVIII веке размер ячеек сетки значительно уменьшается[493]. Миланское кружево всегда тонкое, легкое, без рельефа или с минимальным рельефом. Форма ячеек – разнообразная, в том числе ромбовидная, шахматная и др. В узор часто вводятся фигуры людей и животных, стилизованные цветы, картуши и геральдический орнамент.

В кружеве баттенберг узор формируется из готовых лент машинной работы, которые фиксируются в местах соединения между собой. На изгибах они присбариваются, образуя подобие ленты, специально выплетенной для этих целей. Тесьмы и ленты, употреблявшиеся для изготовления баттенберг, главным образом черные, белые, цвета экрю и соломенно-желтые. Форма и размер их – самые разнообразные: широкие, узкие, толстые и тонкие, с ажурными краями и без них, с краями пико и с краями медальоном.

В этой технике исполняются преимущественно крупные вещи: головные уборы, большие воротники «берты», пелерины, троакары, мантильи, платья, веера и маркизы (куполы зонтов от солнца). Кроме того, кружевом баттенберг в форме краев, прошивок и медальонов отделывались интерьерный текстиль, нательное, столовое и постельное белье.

В конце XIX – начале XX века именно баттенберг было одним из наиболее модных сортов кружева, в это время оно имело репутацию самого современного[494]. Оно было горячо любимо в Америке, где с 1893 года носило имя «Королевский баттенберг» (Royal Battenberg), поскольку именно его выбирали для своих свадебных платьев невесты королевских домов Европы[495]. Эти девушки,