История кружева как культурный текст - Бэлла Шапиро

Другое название кружева баттенберг – «ренессанс». Интересно, что в Европе кружево баттенберг определенного орнамента имело еще одно название – «русское кружево»[496].

Кружево пуан-ляс (point lace) формировалось из готовых шнурочков и тесемок, простых и фасонных, чаще всего из пикотированной (то есть с петельками или зубчиками по краям) тесьмы миньярдиз; узор выкладывался тесьмой по готовому шаблону[497]. Наиболее качественные тесьмы для пуан-ляс производились в Англии[498].

Дамский журнал «Модный свет» за 1868 год определяет миньярдиз как «бумажный аграмантик с решеткой посередине и петельками по краям»[499]. Другое издание, «Модный магазин», в марте 1862 года советовало своим подписчицам: «К открытому лифу надевают черную кружевную берту; ее также можно сделать из аргаманта или миньярдиза. Миньярдиз – очень новое и полезное изобретение, из него можно делать множество прекрасных работ. К нынешнему номеру нашего журнала приложен узор для пелерины из миньярдиза и объяснено, как употреблять его. У нас эта работа мало распространилась, и поэтому едва ли можно найти в Петербурге готовый миньярдиз»[500].

Это же издание объясняло, что готовый миньярдиз встречается белый или черный, хлопковый и шелковый, а «работы миньярдизом так красивы, дешевы и так легко делаются дома, что это новое изобретение французской мануфактуры быстро распространилось и появилось в различных видах. Из миньярдиза делают воротнички, прошивки для отделки платьев и мантилий, абажуры для ламп, подушки, антимакассары и пр. Вот как им вышивают: надо нарисовать на тонкой бумаге узор, весь, как он есть, и нашить бумагу на клеенку, наметать тесемочку миньярдиз на весь узор, не отрывая конца, и сшить все места, где узор сходится или перегибается. Когда все будет готово, берутся тонкие нитки или шелк, и один зубчик прикрепляется к другому в виде решеток, так, как показано на узоре. Потом бумага вырывается и остается прекрасный гипюр»[501]. В отсутствие готового миньярдиз его вязали самостоятельно. Так делала «англичанка, заменившая во время болезни Анны [Карениной] француженку, с вязаньем миньярдиз сидевшая подле мальчика»[502].

Все ленточные техники со временем стали самодостаточными, как и прочие «быстрые» технологии.

Не часто, но встречалась имитация весьма дорогостоящего шитого кружева в более быстрой и простой технике вязания иглой[503] или иглой и челноком[504]. А чаще всего подражание шитому кружеву выполнялось в технике вязания и вышивки по тюлю, которая отчасти заменяла тюлевое кружево.

Вязаное кружево. Примитивные формы вязания известны примерно с 1000 года до н. э.[505] Вязание спицами, одно из самых древних рукоделий, известно с 700-х годов до н. э.[506] В Средние века эта техника использовалась преимущественно для изготовления чулок и перчаток. Особую популярность вязаный на спицах ажур получил с середины XIX века[507]. В это время простые по технике вязаные работы с дизайном подражательного характера приобретают особую популярность.

Вязание крючком начинает развиваться с XII века, а в XVI веке оно уже широко распространено как монастырское рукоделие в Италии и Франции[508]. Уже тогда с помощью этой несложной техники мастерицы пытались изготавливать имитации более трудоемкого плетеного и шитого кружева. Первоначально работы крючком подражали венецианскому шитому гипюру; для этого вязания выбирали особо тонкие нить и крючок.

Самым изысканным и известным из всех сортов вязаного кружева является ирландское кроше, которое является подражанием плетеному кружеву дюшесс. Этот метод вязания крючком известен в Ирландии с 1800-х годов, где кружевная промышленность была одним из способов поддержать экономику страны; здесь вязали целыми семьями – мужчины, женщины и дети. В технике ирландского кроше изготавливались вязаные кружева в стиле венецианского гипюра и, реже, ретичелла.

Другим видом кружевного вязания крючком является вязаное филе, имитирующее филе-гипюр[509]. Этот метод вязания был наиболее распространен в первой половине XX века[510].

Начало вязания на развилке, или на шпильке[511], относится к середине 1870-х годов; вязание в этой технике также имитировало старинные виды кружева. Зачастую в одном изделии соединялось несколько видов вязания; одной из излюбленных комбинаций было сочетание вязаных на шпильке и крючком фрагментов.

Вышивка по тюлю существовала в двух формах, которые, с точки зрения обывателей, имели мало различий. Это тамбурное и строчевое кружево.

Тамбурное кружево  – вид кружева, исполняемого цепным стежком (тамбурным крючком или иглой) по тюлевой машинной сетке. Первые образцы в этой технике, имитирующей шитое кружево, появились с 1770-х годов, вместе с первой машинной тюлевой сеткой[512]. С 1829 года[513] в Манчестере и Эссексе по сетке вышивали вручную и крючком в больших объемах; кроме того, вышивка по тюлю составляла значительную часть ирландской кружевной промышленности.

Тамбурное кружево исполнялось по рисунку или по счету тюлевых петель[514]; второй способ применялся только при ручном шитье. Для вышивки по сетке использовались самые разнообразные нити из льна, хлопка и шелка. Технология изготовления тамбурного кружева позволяла сочетать его с расшивкой бисером, жемчугом, и траурным «jais»[515]. Изредка внутреннее пространство заполнялось шитой разделкой, но обыкновенно вся работа выполнялась тамбурным швом. Наиболее часто методом тамбурного кружева выполнялись свадебные вуали, вуали для шляпок, большие шарфы и оборки для платьев.

Строчевое кружево  – вид, в котором узор исполняется различными, в основном наметочными, стежками по основе из машинного тюля. Может исполняться как ручными стежками, так и строчкой на машине. В разных традициях также может называться строчевой вышивкой.

По технике исполнения строчевое кружево очень близко к простейшим формам ирландского кружева лимерик. Это более быстрая в исполнении, упрощенная форма тамбурного кружева, которая появилась как его логическое продолжение и часто сочеталась с ним в одном изделии. Всплеск моды на этот сорт кружева с середины XIX века совпал с широким распространением швейной машины[516].

Дешевые тюлевые работы зачастую «подцвечивались», то есть расписывались красками, и окрашивались полностью «под старину». Живопись на тюле проводилась теми же приемами, как и для шелка, включая главную из операций – аппретировку[517]. Крашение тюля проводилось с помощью папиросной бумаги: «для крашения белых кружев и тюля употребляют цветную папиросную бумагу, соответственного того цвета, в какой желательно выкрасить их. Данная бумага кипятится в воде и в полученной краске оставляют желаемый для окраски предмет на час и после просушки гладят»[518].

Рассуждая о степени самобытности работ, рассмотренных выше, согласимся с М. Фридлендером: в художественном творчестве не существует абсолютно самостоятельных произведений. Причина в том, что «даже крупный и самостоятельный мастер видит перед собою не только природу, но и произведения искусства – картины других художников и свои собственные. Он опирается на некую художественную традицию»[519].

Тем не менее именно культурное пространство Венеции предложило актуальные базовые формы кружева, задающие направление развития для большинства всех последующих его видов. Эти базовые концепты выступают как культурная матрица, то есть своеобразный ориентир, и как фактор, объединяющий национальные и локальные культуры.

В то же время именно здесь были выработаны и самые совершенные технологии производства фальшивок, когда «женщины изготовляли поддельные „старинные“ кружева и вышивки, сделанные ручной работой. Чтобы сделать алансонское кружево, берут кусок пергаментной бумаги или вообще жесткой бумаги темного цвета и прикрепляют ее на жестком суконном куске. Узор на этом куске сделан предварительно пунктиром; в края прикреплена соединительная нитка, образующая так называемый скелет, на котором должно образоваться кружево.

Одна из женщин делает сначала задний грунт в виде сеточки; для этой работы не требуется большого уменья, а только необходимо терпение и ровность. Следующая женщина, более искусная рукодельница, изготовляет основу узора, третья обшивает фестонами края. Последняя работница, которая должна быть прекрасной