Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

концерте. Но прежде всего оно связано с впечатлением, что все находится на своем естественном месте, все целесообразно, ничто не происходит случайно. Подготовка придает смысл хаосу жизни. Мы еще вернемся к этому удовольствию, обусловленному понятием связности.

Ложный след

Желание вовлечь зрителя в историю может привести и к манипуляции. Это еще один способ привлечь внимание аудитории, сказать: «Я помню о вас, мы партнеры». Вот почему зрители, как правило, терпимо относятся к тому, что ими манипулируют. Подготовка может быть использована для отвлечения внимания, чтобы усилить эффект неожиданности. Это принцип ложного следа, который американцы называют «красной селедкой», используемой, чтобы сбить с толку собак.

Примечание: хотя Хичкок [82] обсуждает эти два понятия в своих интервью с Трюффо и некоторые люди путают их, ложный след не имеет абсолютно никакого отношения к макгаффину.

Ложный след как прием состоит в том, чтобы заставить зрителя недвусмысленно поверить в одно, дабы неожиданно привести к другому. Все элементы повествования, которые предшествуют крупным драматическим поворотам (например, в фильмах «Лора», «Жестокая игра» или «Шестое чувство»), являются ложными зацепками. Обратите внимание, что иногда протагонист также становится их жертвой («Лора», «Жестокая игра»), а иногда – нет («Шестое чувство»). Но в данном случае при определении ложного следа важен эффект, который он оказывает на зрителя.

В мультфильме «Неправильные штаны» протагонист пес Громит незаметно следит за подозрительным пингвином. Громит спрятался в картонной коробке и наблюдает за пингвином через прогрызенное им отверстие.

Вдруг пингвин поворачивается, пристально смотрит и подходит к нему. Мы убеждены, что Громит обнаружен, пока не понимаем, что внимание пингвина привлек рисунок собаки на внешней стороне коробки (с глазами в том же месте, что и у Громита). В фильме «Скорость» автобус проносится по улицам Лос-Анджелеса, а параллельный монтаж показывает нам женщину с коляской, готовящуюся перейти улицу. Разумеется, мы ожидаем, что автобус чуть не врежется в коляску, с трудом ее объедет (сцена, которая должна быть снята). Первая неожиданность: он врезается в коляску. Вторая неожиданность: коляска была полна банок с газировкой. Первый сюрприз шокирует, второй – обнадеживает. Убить ребенка в художественном произведении всегда очень сложно.

Кстати, ложный след часто играет с клише, другими словами, с ситуациями, которые настолько знакомы, что мы их предвидим. В фильме «Разрыв» протагонист (Пьер Эте), только что получивший болезненное письмо о разрыве отношений, медленно открывает ящик стола и достает револьвер… зажигалку, которой он прикуривает сигарету. В фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» похожий на мучителя нацистский злодей (Рональд Лейси) достает из кармана страшную металлическую штуковину, которая оказывается… складной вешалкой. Это два примера объявления, где отдача менее конфликтная, чем ожидалось, – лишь подмигивание. Иногда ложной зацепкой становится не анонс, а «телеграмма». Зритель ждет помощи, но она, к нашему удивлению, не приходит. Примеры «Истории игрушек» и «Жизнь прекрасна» (1997), приведенные выше, относятся к этой категории.

Другой пример того, как ложный след играет на зрительских привычках, – вступительные титры фильма «Игра на вылет» (1972) или, в варианте пьесы, распределение ролей во время ее создания. Не буду больше ничего говорить, чтобы не испортить удовольствие тем счастливчикам, которые не видели ни фильма, ни пьесы.

Наряду с «Лорой», «Игрой на вылет» и «Шестым чувством», самым известным примером ложного следа является первая часть «Психо» (примечание: и снова читателям, незнакомым с фильмом Хичкока, предлагается пропустить этот абзац). Чтобы сделать убийство Мэрион Крейн как можно более жестоким и неожиданным, Хичкок решил развить историю (кража денег) так, чтобы зритель поверил, что именно она будет главной темой всего повествования. Поэтому он попросил своего сценариста добавить эпизоды, которых не было в романе Роберта Блоха, например сцену, когда полицейский (Морт Миллс) осматривает Мэрион на обочине дороги. Кстати, роман начинается сразу с Нормана Бейтса и упоминает кражу денег Мэрион во флешбэках.

В романе убийство происходит довольно рано (на 25-й странице из 120). Кроме того, Хичкок решил взять на роль Мэрион известную актрису Джанет Ли, которая была популярнее, чем остальные актеры. Это означало, что зритель ни на секунду не мог предположить, что героиня, которую она играет, исчезнет через 45 минут. Таким образом, внезапное исчезновение Мэрион становится неожиданной платой за все начало фильма. Эти первые 45 минут – ложный след «Психо».

Если «Психо» – самый известный пример ложного следа, то «Список Шиндлера», вероятно, предлагает самый сомнительный ложный след. В конце фильма работников Шиндлера по ошибке отправляют в Освенцим. Им стригут волосы, раздевают догола и отправляют в душевую. Какой зритель в этот момент подумает, что в лагерях были настоящие душевые для заключенных? Кто не решит, что их собираются травить газом?.. Но нет, сюрприз: это настоящий душ! Не хотелось бы обвинять Спилберга и его сценаристов в ревизионизме, но я должен сказать, что не понимаю смысла этого ложного следа.

Фильм «Концерт» также предлагает досадный ложный след. В начале фильма авторы заставляют нас поверить, что русский дирижер (Алексей Гуськов), который отчаянно хочет сыграть с французской скрипачкой (Мелани Лоран), не кто иной, как ее отец, и что она его игнорирует. Этот вопрос проясняется во время обеда в ресторане: дирижер был просто другом отца.

Примеров можно привести множество, ведь все, что предшествует повороту сюжета, можно считать ложным следом. Как и в случае с неожиданностями, среди них есть мелкие и крупные.

Как обманчивая заготовка, ложный след является полной противоположностью «телеграмме» или даже объявлению. По этому поводу Хичкок [82] говорит: «Зрители всегда пытаются предвидеть, и им нравится, когда они могут сказать: „Я знаю, что сейчас произойдет“. Вы должны это учитывать <..> Вы отвлекаете и отвлекаете зрителей, держите их как можно дальше от того, что должно произойти». И все благодаря подготовке. Это утверждение оправдывает использование ложного пути, но противоречит идее, которую Хичкок развивает в других местах, а именно что зрителям следует давать преимущество перед персонажами. На самом деле мы увидим (в главе 8), что желательны оба типа участия публики.

Ложный след и контраст

Если поместить сцену радости, смеха или гармонии непосредственно перед драматическим конфликтом, за счет контраста это усилит эффект от конфликта. Пьеса «Стальные магнолии» полностью работает по этому принципу: чередование комедии и напряженной драмы. Пьесе Роберта Харлинга, а тем более фильму по ней («Стальные магнолии») даже удается вызвать взрыв смеха в момент печали (см. сцену похорон в фильме). Такое случается крайне редко. Прекратить зрительский смех гораздо проще, чем рассмешить публику.

Два классических примера – «Чужой» и «Челюсти». В фильме «Чужой» главные герои спокойно ужинают