250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

устах своих персонажей. Если это обусловленно рамками жанра или стиля повествования. Конечно же, матерый коммандо Джон Мэтрикс (в исполнении Арнольда Шварценеггера) не стал бы говорить противнику «Никуда не уходи», после того как пригвоздил его мачете к стене. В реальной жизни. Но сам жанр боевика с гиперболизированным героизмом и насилием устанавливает с аудиторией негласное соглашение, что нереально крутой главный герой иногда может сыпать простенькими шутками. И пока история, которую вы рассказываете, действует по правилам выбранного жанра, зритель будет принимать исключения из правил аутентичности.

Если вам нужен совет, как повысить качество своих диалогов, вот он: пишите диалоги, основанные на достоверных и реалистичных реакциях персонажей. Как только зритель услышит недостоверный и явно придуманный диалог — магия пропадет и вы потеряете аудиторию.

Совет 105

Раскрывайте персонажа через диалог. То, что произносит человек, многое говорит о том, кто он такой. Поэтому, по возможности, старайтесь писать диалоги, которые раскрывают что-то о вашем персонаже. Посмотрите, как по разному персонажи могут реагировать на обычный дождь за окном. Персонаж 1: «Блин, этот дождь вгоняет меня в депрессию. Нет настроение вообще что-то делать сегодня». Персонаж 2: «Дождь? Отличный повод почитать отложенную книгу». Явно один из них пессимист, а другой оптимист, и аудитория узнала об этом через реплики.

Одним из лучших примеров раскрытия персонажа через диалог является сцена, предваряющая знаменитый мотивационный монолог Блейка (в исполнении Алека Болдуина) из фильма «Гленгарри Глен Росс» (он же «Американцы»). Даже если вы посмотрите только этот фрагмент, ничего не зная об этом персонаже, то сразу прекрасно поймете, что он из себя представляет. Требовательный, высокомерный, агрессивный, очень ценящий свое время.

Совет 106

Используйте «призму диалога». Призма диалога — это речевая характеристика персонажа, манера. Чем более четко вы определите «призму диалога» вашего персонажа, тем лучше и стройнее будут ваши диалоги. Для этого создайте новый документ, выпишите имена всех основных персонажей вашего сценария, а затем в одном-двух предложениях определите, какая именно черта характера определяет их особую манеру вести диалог.

Для примера вот несколько «призм диалога» популярных киноперсонажей:

Капитан Джек Воробей — общается в стиле «пьяного матроса». Он постоянно запинается в своих фразах, не зная, чем они закончатся.

Сара Коннор (из «Терминатора 2») — безумно серьезная. Создается ощущение, что спасение человечества настолько важно для нее, что она физически не способна шутить.

Тони Старк — считает себя самым умным человеком в комнате и стремится доказать это каждый раз, когда говорит, часто перемежая свою гениальность юмором.

Джеймс Бонд — уверенный в себе, всегда контролирующий ситуацию и обаятельный без особых усилий. Говорит мало, но весомо.

Ганнибал Лектер — высокоинтеллектуальный и удивительно игривый. У вас возникает ощущение, что каждый раз, когда он вступает с вами в разговор, он играет в шахматы. И вы отстаете на три хода.

Совет 107

Используйте контраст персонажей для придания энергии диалогу. Один из самых простых способов написать хороший диалог — заставить взаимодействовать двух персонажей с противоположной энергией. Диалог альфа-самца с трансвеститом получится более ярким, чем когда альфа-самец болтает с тренером в качалке. Потому что контраст между персонажами заставляет их больше напрягаться в общении. К тому же их различия добавляют веселые нотки в диалог. Золотой медалист и ушедший после девятого класса. Монахиня и стриптизерша. Консерватор и либерал.

Совет 108

Используйте «метод кличек» для улучшения диалогов. Чтобы улучшить диалоги второстепенных персонажей (а иногда и главных), можно придумать им клички, которые помогут вам понять их характеристику в диалоге. Эта кличка только для вас, она не будет фигурировать в сценарии. Вот примеры: Болтушка Надя, Деревенский пахан, Мажорик и т. д. Эти клички сразу вас ориентируют на то, как будут вести себя в диалоги эти персонажи.

Совет 109

«Клички» (часть 2!). Вот один из примеров, когда метод кличек принес актеру «Оскар». В фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» Сэм Рокуэлл играет помощника шерифа Диксона. Во время написания сценария кличкой этого персонажа для сценариста была: невежественный провинциал. Диксон не закончил и восьми классов, поэтому до сих пор мыслит и выражается на уровня восьмиклассника. Он использует в диалогах неясные формулировки и неправильную грамматику, как... невежественный провинциал.

Совет 110

«Клички» (часть 3!). Один из лучших примеров полезности кличек — это Майкл Скотт, персонаж из сериала «Офис». Вся личность Майкла Скотта построена на желании быть «крутым боссом». Почти каждое его взаимодействие с другими персонажами вращается вокруг желания понравиться. Особенно это ярко проявляется в серии, в которой он открыл кафе «Диско».

Совет 111

Оксюморон — тайное оружие в борьбе за хороший диалог.

Оксюморон в контексте диалога — это когда персонаж говорит в манере, противоположной тому, как он воспринимается зрителем. Известный пример — Джулс и Винсент из «Криминального чтива» Тарантино. Эти двое — болтливые киллеры. Они говорят о бургерах, массаже ног и пилотах телесериалов. Киллеры не должны быть веселыми и болтливыми. Они должны быть хладнокровными убийцами. В этом и заключается оксюморон. Монахини болтающие о сексе. Клоуны, говорящие о самоубийстве. Вежливые гангстеры. Дети, говорящие о пенсии. Оксюморон — это отличное решение для диалога. Используйте его!

Совет 112

Оксюморон (часть 2). Чтобы использовать этот прием на практике, определите стереотипный персонаж, который вы уже сотню раз видели в кино. Например, суровый байкер. Теперь представьте, как скорее всего должен говорить суровый байкер, и возьмите его полную противоположность. В голове аудитории типичный байкер — это агрессивный человек с узким кругозором, сделайте своего байкера буддистом и знатоком поэзии Серебряного века. Он мгновенно привлечет и удержит внимание зрителей.

Диалогоориентированные типы персонажей

В самом начале мы говорили о диалогоориентированных персонажах. Это персонажи, которые по самой своей сути любят и умеют говорить много и необычно. Если среди главных героев у вас не будет хотя бы одного такого персонажа, то вам будет трудно написать запоминающийся диалог. Поэтому я составил для вас топ-5 универсальных самых распространенных диалогоориентированных персонажей.

Совет 113

Маниакальный болтун. Маниакальный болтун, как словесный фонтан, — его не заткнуть. Никому. Даже ему самому. Такие персонажи имеют врожденную потребность изливать бесконечный поток мыслей, которые проходят через их голову.

Поскольку большая часть этих мыслей никак не отфильтрована, типичный монолог такого персонажа может звучать рассеянно, даже отчаянно. Примерами подобных персонажей являются: Харли Квинн из «Хищных птиц», Парень из «Главного героя», Клементина из «Вечного сияния чистого разума» и Джоджо из «Кролика Джоджо».

Совет 114

Социально неадекватный, но очень самоуверенный. Такие персонажи