250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

часто находятся в спектре аутизма, что мешает им распознавать социальные сигналы. Они также не осознают, какое влияние их слова оказывают на других, поэтому говорят все, что думают, и постоянно попадают в неприятности из-за этого. Мелвин Юделл из «Лучше не бывает». Алан из «Мальчишника в Вегасе». Шелдон из «Теории большого взрыва». Пэт Солитано из «Мой парень псих».

Совет 115

Продажник. Эти персонажи умеют красиво говорить и обожают что-нибудь вам впаривать. Из их уст вы услышите самые красочные диалоги. В эту категорию входят адвокаты, брокеры, продавцы всех мастей. Например: Джерри Магуайр, Джордан Белфорт, Эрин Брокович, Ари Голд («Красавцы») и Говард Ратнер («Неограненные драгоценности») — все они попадают в эту категорию.

Совет 116

Философ. Философ любит размышлять, рассказывать истории, даже может рефлексировать. Он считает себя академиком, даже если все остальные так не думают. В отличие от маниакального болтуна и социально неадекватного, философ, когда говорит, весьма вдумчив и аргументирован. Ганс Ланда из «Бесславных ублюдков» — философ. И Рассказчик (персонаж Эдварда Нортона), и Тайлер Дерден из «Бойцовского клуба» — философы. Раст Коул (Мэттью Макконахи) из «Настоящего детектива». Джокер из «Темного рыцаря».

Совет 117

Всезнайка. В реальной жизни всезнайки всех бесят, но если вам нужны отличные диалоги, то они — ваши лучшие друзья. Они отлично подходят для персонажей, которые не совсем герои и не совсем злодеи. Алонзо в «Тренировочном дне» — всезнайка. Марк Цукерберг в «Социальной сети» — всезнайка. Стив Джобс в фильме «Стив Джобс» — тоже. Таких персонажей очень интересно писать.

В зависимости от сценария вы можете регулировать степень соответствия персонажа одному из этих типов. Если у вас есть философ, ему не обязательно философствовать каждый раз, когда он говорит. Он может философствовать периодически, когда этого требует момент. Кроме того, персонаж может иметь черты нескольких типов, вы даже сами можете до конца не знать, кто он: маниакальный болтун или все-таки социально неадекватный. Это не так уж важно, если вы точно знаете, что и в какой манере он будет говорить.

Конфликт

Этот раздел — самый важный в этом конспекте. Потому что диалог становится наиболее интересным, когда в ситуации есть противоречия — или отсутствие гармонии. Отсутствие гармонии заставляет диалог разрешить ситуацию, которая уже находится вне равновесия. Если же между персонажами все и так в равновесии, диалог, как правило, неинтересен.

Именно поэтому многие профессиональные сценаристы утверждают, что каждая написанная сцена должна содержать конфликт. Хотя эта цель достойна восхищения, она непрактична. Некоторые сцены слишком коротки, чтобы вводить в них конфликт. Некоторые сцены должны быстро донести информацию до читателя. Но да, ваш лучший диалог будет содержать конфликт. Так что внимательно отнеситесь к урокам, которые вам предстоит усвоить.

Совет 118

Цель. Чтобы создать конфликт, вам нужен в сцене персонаж, у которого есть явная цель. Мы уже говорили об этом, когда обсуждали мотивацию. Но помимо того, что цель наделяет сцену смыслом, цель дает вам трамплин для создания конфликта.

Совет 119

Препятствие. Вам нужно, чтобы кто-то стоял на пути к этой цели. Этот человек и есть препятствие. И именно это препятствие создает конфликт. Синди хочет расстаться с Брэдом, но упрямый Брэд (препятствие) хочет остаться с ней вместе. Флавио нужен медальон, но капитан Хэнк (препятствие) не хочет его отдавать. Частному детективу Джейн нужно узнать, когда интересующий ее Даг в последний раз разговаривал с пропавшей девушкой Мэллори. Даг (препятствие) не хочет говорить ей об этом. Пока один персонаж пытается что-то получить, а другой сопротивляется, у вас будет конфликт.

Совет 120

Один из лучших примеров конфликта в диалоге. В фильме Netflix «Аферистка» есть потрясающая сцена, которая воплощает силу препятствия в диалоге и возникающего из-за него конфликта. В этой сцене адвокат Дин приходит поговорить с Марлой Грейсон, нечистой на руку управляющей дома престарелых, которая высасывает из своих постояльцев все деньги. Дин пришел по поручению своего клиента, мутного человека, который хочет забрать свою престарелую мать, выпустили из этого учреждения. Но поскольку старушка — дойная корова для Марлы, она не хочет ее отдавать. В этой сцене есть персонаж с целью (Дин хочет заполучить старушку) и препятствием (Марла не хочет ее отпускать).

Существует множество приемов, которые можно использовать для создания конфликта, но основной подход, который вам нужен, — это построение сцен на отсутствии согласия. Когда персонажи согласны друг с другом, находятся на одной волне или имеют одинаковые взгляды на жизнь, вы, скорее всего, столкнетесь с множеством приятных разговоров.

Согласие — это противоположность конфликту.

Совет 121

Убедитесь, что в отношениях двух персонажей, которые чаще всего находятся друг рядом с другом в вашем сценарии, есть конфликт. Вам нужно встроить конфликт в ДНК отношений именно этих персонажей. Таким образом, он гарантированно будет присутствовать почти в каждой сцене вашего фильма. Джон и Джейн в «Мистере и миссис Смит», Тони Старк и Стив Роджерс в «Гражданской войне», Ли и Картер в «Часе пик».

Совет 122

Использование мировоззрений для создания конфликта. Как встроить конфликт в ДНК отношений? Один из способов — дать персонажам разное мировоззрение. Пусть они видят мир по-разному. Если вы сделаете это, ваши персонажи будут враждовать друг с другом на протяжении всего фильма, а не одной-двух сцен. В фильме «Мстители» мировоззрение Тони Старка заключается в том, что он готов запачкаться, чтобы защитить вселенную. Мировоззрение Стива Роджерса основано на честности. Он хочет играть по правилам. Именно из-за разницы в мировоззрении эти двое так часто конфликтуют.

Совет 123

Превозносите слово «НЕТ». «Нет» — это самое главное слово в конфликте. Без него большинство разговоров становятся скучными. Допустим, ваш герой говорит жене: «Я иду в магазин», а она отвечает: «Хорошо». Как это может привести к интересному разговору? Или ваш убийца спрашивает своего куратора: «Ничего, если я пропущу это убийство? Я не думаю, что это задание достаточно безопасно». И куратор отвечает: «Конечно, без проблем». Когда люди соглашаются с людьми, разговор сразу же прекращается. Вот почему вы хотите интегрировать «Нет» и все его формы в свой диалог.

Совет 124

Заставьте персонажей оправдать каждую копейку. Причина, по которой «нет» так хорошо подходит для диалога, заключается в том, что оно заставляет персонажа выкладываться на всю катушку. Он не получит желаемого даром, и придется отработать каждый выданный аванс.

Итак, мы изучили основы создания конфликта. Теперь мы знаем, что самая распространенная стратегия — это наличие одного персонажа, который чего-то хочет, и другого, который стоит у него на