250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

пути. Нам также известно, что персонажи, использующие негативные реакции, подталкивают разговор в более интересном направлении. Но теперь все становится сложнее. Мы собираемся поговорить о конфликте на тематическом уровне. Для того чтобы конфликт процветал в вашем диалоге, вам нужно понимать определенные параметры коммуникации. И первый параметр, который вам нужно усвоить, — это «расстановка сил».

Совет 125

Расстановка сил. В каждой сцене существует иерархия власти. Персонаж A расположен выше персонажа B, который выше персонажа C. Кто выше кого, определяется тем, как персонажи связаны друг с другом. Родитель выше в иерархии власти, чем ребенок. Начальник выше в иерархии власти, чем подчиненный. Учитель выше в иерархии власти, чем ученик. Качок выше, чем ботаник.

Совет 126

Используйте расстановку сил для создания конфликта. Как только вы поймете, что между персонажами существует дисбаланс власти, вы можете использовать его для создания конфликта. Например, женщина, вице-президент компании из списка Fortune 500, приглянулась молодому сотруднику офиса и пригласила его на свидание. Босс сознательно или подсознательно (в зависимости от типа персонажа, который вы создали) будет использовать свое преимущество в положении, чтобы получить от свидания то, что она хочет. Конфликт возникнет из-за того, что молодой работник будет вынужден угождать своему боссу. Он может не хотеть соглашаться на ее ухаживания, но чувствовать, что должен это делать, чтобы иметь возможность продолжать работать в компании. Таким образом дисбаланс власти используется для создания конфликта.

Совет 127

Дисбаланс власти на примере фильма «Тренировочный день». Отличным примером использования этого приема является пара центральных персонажей в фильме «Тренировочный день». Алонзо — опытный и упертый полицейский-ветеран. Джейк, его напарник, — новичок в участке. Дисбаланс власти очевиден (Алонзо — практически король полиции, в то время как Джейк — никто). Это заставляет Джейка в первый день работы с самого начала играть от обороны — прям со сцены знакомства в кафе. В этой сцене Алонзо контролирует разговор, потому что расстановка сил в его пользу.

Совет 128

Расстановка сил может меняться. Расстановка сил не является константой. По ходу сценария она может перераспределяться. Возьмем, к примеру «Титаник». Сначала Роуз занимает более высокое положение в иерархии власти. Она богатая девушка из первого класса, в которую Джек отчаянно влюблен. Но как только Роуз тоже влюбляется в Джека, его статус в отношениях повышается, пока у него не оказывается чуть больше власти над Роуз, ведь теперь она хочет быть частью «его» жизни. В хорошей истории расстановка сил между персонажами всегда меняется.

Совет 129

Сексуальное напряжение. Сексуальное напряжение является одним из наиболее популярных вариантов конфликта. Ключ к сексуальному напряжению — свести двух персонажей с сильной сексуальной химией, а затем воздвигнуть между ними препятствие (обычно препятствием будет другой человек. Например, у одного из персонажей уже есть супруг). Самое замечательное в сексуальном напряжении то, что для того, чтобы оно сработало, в сцене не нужно много событий. Наше желание увидеть, как эти двое встречаются, создает энергию, которая питает сцену.

Хорошим примером такой сцены является сцена из второго эпизода «Друзей», когда Росс впервые остается наедине с Рейчел, которая нервничает из-за того, что на следующий день собирается расстаться со своим парнем Барри. Самое забавное, что в их диалоге нет НИЧЕГО ОСОБЕННОГО. Они говорят достаточно обычные и даже банальные вещи. Но поскольку сценаристы уже проделали отличную подготовительную работу по созданию между Россом и Рейчел сексуального напряжения, вся сила этого диалога скрыта в подтексте. В этом есть прелесть любой формы подтекста — вам не нужно выписывать отличный диалог, чтобы он воспринимался как отличный.

Совет 130

Не убивайте сексуальное напряжение, пока это не станет абсолютно необходимо. В сексуальном напряжении заключено безумное количество силы. Насколько? Такие шоу, как вышеупомянутые «Друзья» (Росс и Рэйчел), могли качать аудиторию на этих эмоциональных качелях ГОДАМИ, прежде чем их персонажи действительно сошлись. Зрителям нравится находиться рядом с персонажами, которые не могут полностью отдаться своему влечению. Это один из самых надежных методов удержания аудитории в художественной литературе. Однако помните следующее. Когда эти персонажи поцелуются, вы потеряете 25% этого сексуального напряжения. Когда они переспят, вы потеряете еще 50%. А когда они начнут встречаться, вы потеряете все. Поэтому вам нужно стратегически подходить к тому, когда вы вводите эти события в свою историю. Старайтесь поддерживать сексуальное напряжение КАК МОЖНО ДОЛЬШЕ. Оно действительно творит чудеса в диалогах.

Совет 131

Усугубление конфликта. Конфликт можно усилить, объединяя его различные формы. Для этого надо взять один тип конфликта и наложить его на другой. Допустим, у вас есть сексуальное напряжение. Это одна форма. И к примеру, у вас есть два персонажа, которые ненавидят друг друга. Это другая форма. Теперь объедините эти конфликты: два человека, которые ненавидят друг друга, но при этом испытывают сексуальное влечение друг к другу. Теперь все становится намного интереснее!

Помните, что на диалог может повлиять что угодно. Не обязательно другой персонаж в сцене. Мир полон вещей, которые вторгаются в разговор и, следовательно, добавляют к нему конфликт. Рассмотрим это на примере двух следующих советов.

Совет 132

Раздражители. Это все, что вы добавляете в сцену для создания дополнительных препятствий диалогу ваших персонажей. Если ваш главный герой беспокоится о том, что его подслушает другой персонаж, находящийся поблизости, этот «другой персонаж» является раздражителем. Если ваш персонаж получает текстовые сообщения во время разговора со своим боссом, эти сообщения являются раздражителями. Если жена пытается поговорить с мужем, но по телевизору показывают баскетбольный матч, счет которого для него важен. Этот матч — раздражитель. В сериале «Медведь» владельцы ресторана питчат своему богатому знакомому бизнес-план, в расчете на инвестиции, а в этот момент на заднем плане срабатывает пожарная сигнализация. Эта пожарная сигнализация — раздражитель. Раздражители — это интересный и веселый, в плане придумывания, способ усилить конфликт в сцене.

Совет 133

Грамотно подобранная локация может стать раздражителем. Если у вас есть персонаж, который пытается похудеть, заставьте его работать в кафе. Если персонаж не любит закрытые помещения, посадите его в застрявший лифт. Если у персонажа социофобия, поместите его в центр вечеринки. Отличным примером эффективности этого совета является финал фильма «Джерри Магуайр», когда муж пытается уговорить свою жену вернуться во время собрания группы поддержки разведенных женщин.

Совет 134

Тип конфликта «Шило в мешке». Как и в реальной жизни, иногда персонажи волей сценариста оказываются в ситуациях, когда не затрагивают некоторые волнующие их темы. То есть все про это знают, но никто в открытую не говорит, оставляя их в подтексте диалога. Такими темами