250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

Совет 74

Экспозиция в разгаре действия. Когда ваши персонажи находятся под максимальным давлением (убегают, у них кончается время и т. д.) — это отличное место, чтобы скрыть тут экспозицию. Допустим, у вас есть сцена, где скорая помощь едет на срочный вызов и внутри два человека: опытный и новичок. Опытный медработник естественно может задать новичку несколько вопросов о его опыте, жизни и т. д., которые темой и количеством будут соответствовать настроению сцены (во время срочного вызова вы не будете заводить монолог о том, как «папа ударил меня, когда мне было пять»). Это будет и естественно, и не воспримется как экспозиция из-за напряженного момента. Если бы они мило болтали за обедом, подобную информацию было бы сложнее довести до зрителя без риска вызвать зевок.

Совет 75

Экспозиция отлично заходит, когда содержит юмор. Использование юмор — это отличный способ скрыть экспозицию. Если зритель смеется над тем, что говорят персонажи, то он меньше фокусируется на экспозиции, которую они произносят. Этот прием часто используется в киновселенной Marvel.

Совет 76

Сделайте разговор не единственной целью в сцене. Диалоги вообще и экспозиция в частности воспринимаются намного лучше, когда персонажи в сцене заняты чем-то еще помимо разговора. То есть когда они разговаривают как бы фоном, во время решения другой задачи. Скажем, вы пишете сценарий о серийном убийце и вам нужно раскрыть предысторию протагониста-детектива. Вы можете сделать это, когда его коллеги обсуждают его в участке (плохо), или же дать эту информацию, когда детектив с напарником осматривают место преступления (хорошо). Диалог воспринимается легче, когда персонажи активны и что-то делают. Чем больше это действие связано с сюжетом, тем меньше мы замечаем экспозицию.

Совет 77

Экспозицию не нужно прятать, если она сама по себе интересная. В «Матрице» есть добрых тридцать минут экспозиции, но все ее обожают, потому что всем интересно узнать, что такое Матрица и как она работает! «Начало» — еще один фильм, в котором увлекательно изучать правила мира. И наоборот, мир вроде «Смертельной битвы», где правила и мифология неуклюжи и запутанны, делает экспозицию слабой. Поэтому правило таково: если это действительно крутая информация, окунитесь в нее. Если это скучная информация, спрячьте эту экспозицию, как труп!

Совет 78

Принцип «показывай, а не рассказывай» отлично работает с экспозицией. Экспозиция не будет скучным диалогом, если ее объяснить наглядно. К примеру, если у вас, как в «Бегущем человеке», есть тюрьма, а заключенные в ней носят ошейники, которые взорвутся, если они пересекут периметр без разрешения. Можно, конечно, донести эту информацию до зрителей через диалог старого узника с новичком, но лучше показать один неудачный побег со взрывом головы. Эффектно и не скучно (но прощай подростковый рейтинг)!

Совет 79

Выдавайте экспозицию порциями, чтобы зритель сам просил еще. Одна из самых обсуждаемых реплик в истории кино прозвучала в фильме «Звездные войны: Новая надежда». «Ты сражался в Войнах клонов? — Да, я был рыцарем-джедаем, как твой отец». Если бы Джордж Лукас заставил своего персонажа, Оби-Вана, описать Войны клонов в пятиминутном монологе, нам бы это надоело. Дав зрителям небольшую порцию экспозиции, он позволил им самим заполнить остальную часть мифологии, что они обожают делать (и, конечно, оставил себе лазейку для сиквелов, приквелов и сериалов).

Совет 80

Нельзя ограничиться порциями экспозиции в случае предыстории. Если предыстория является ключевой для понимания основной сюжетной линии, вы должны предоставить аудитории всю необходимую информацию. Например, в фильме «Оно» было важно, чтобы мы понимали, с чем герои столкнулись. Поэтому было необходимо рассказать нам в какой-то момент длинную и подробную историю о клоуне Пеннивайзе и его способах убийства. Это дало героям ключ к тому, как его уничтожить. В такой ситуации недостаточно ограничиться лишь небольшой частью информации.

Совет 81

Рассказывайте экспозицию через «наивного новичка». «Наивный новичок» — это персонаж, который только что появился в мире, о котором вы рассказываете и помогает автору скрытно давать экспозицию. Например, если вы пишете фильм о том, как управлять рестораном, вы можете ввести персонажа, который только что начал работать и который будет задавать вопросы другим персонажам, такие как: «Что это?», «Как это работает?», «Что это значит?», «Какие здесь правила?». Ответы на эти вопросы не только обучат новичка, но и дадут аудитории понятие об этом мире.

Совет 82

Скормите невкусную, но полезную экспозицию обещанием десерта после. Для того, чтобы зритель с готовностью вытерпел экспозицию, заинтригуйте его и пообещайте раскрыть эту интригу в награду. Суть трюка: поместите интригующую фразу перед экспозицией, а ее раскрытие — после. И в этом промежутке аудитория с большей вероятностью выслушает то, что вы ей хотите сказать в рамках экспозиции.

Совет 83

Трюк с резюме. Это быстрый и эффективный способ передать много информации за короткий промежуток времени. Вы видели это в сотне фильмов. Наш герой садится напротив того, кто, возможно, собирается его нанять, и наниматель вываливает кучу фактов о нашем герое. Никто не знает, как это работает, но даже несмотря на то, что с экрана буквально зачитываются характеристики и предыстория персонажа, зритель не воспринимает это как экспозицию! Есть некая магия в трюке с резюме, которая отвлекает зрителя.

Совет 84

Вариации трюка с резюме. Совсем не обязательно использовать этот трюк только в сценах рекрутинга. Будьте креативными! Его можно встроить в различные ситуации. Например, в школе появляется новенькая, которая привлекает внимание самой популярной красотки, тогда красотка легко может спросить у своей подруги: «Кто это?» и получить исчерпывающее резюме.

Совет 85

Используйте аналогии. Иногда ваши персонажи должны передать зрителю сложную для понимания техническую экспозицию. В такие моменты полезно иметь в сцене персонажа, который может прояснить ситуацию с помощью аналогии. В фильме 2011 года «Предел риска» в сцене в комнате для совещаний главный герой объясняет генеральному директору, почему они оказались в сложной ситуации. «Если эти активы снизятся всего на 25% и останутся на наших балансах, этот убыток будет больше, чем текущий капитал всего рынка страны». Понимаем ли мы это? Не совсем. Поэтому сценарист подытожил эту сложную информацию с помощью аналогии из уст генерального директора: «Так вы хотите сказать, что музыка скоро затихнет, а нам достанется гигантский мешок зловоннейших экскрементов, который собрали за всю историю капитализма».

Главное, что вам нужно помнить об экспозиции — если вы даете ее