Алексей Хвостенко и Анри Волохонский - Илья Семенович Кукуй

повис, / И горе к нам идет, / Лишь голос наш звучит в тиши // Тех молчаливых вод. // <…> В горячих, медных небесах / Полдневною порой / Над мачтой Солнце, точно кровь, / С Луну величиной. // За днями дни, за днями дни / Мы ждем, корабль наш спит, / Как в нарисованной воде, / Рисованный стоит» (Кольридж С. Т. Стихи. М.: Наука, 1974. С. 158–159). Отметим также важную роль образа убитой птицы у Кольриджа, подчеркнутую в переводе Гумилева.

434

Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2000. С. 153.

435

Особо значимым представляется совпадение метра в поэме «Дом и река» (1966?), в значительной степени развивающей пейзажные темы «Последней видимости» и предлагающей схожую пространственную модель. В этой поэме, входящей в цикл «Блеск воды» (заметим: опять близость к образному миру баллад Жуковского!), пять из шести частей выполнены тем же разностопным ямбом, что и «Последняя видимость». Гораздо более глубоко пронизанная мифологией, эта поэма также на разных уровнях говорит об отражениях друг в друге героев, предметов и состояний. Технически еще более изощренная, поэма «Дом и река» менее абстрактна и более насыщенна в образном отношении. Кроме того, в 1960–1970‑е годы 4–3-стопным ямбом с мужскими рифмами были написаны фрагменты поэмы «Фома», начатой во время того же плавания на судне «Профессор Месяцев» («В те дни солдатский караул / Не мог носить рейтуз…»; «У сердца звучного стекла / Венец раздольных трав…»; «Взгляни как прыгает яйцо / Уроки трех начал…»), а также стихотворения «Чертя по брюху колоском / Полденную дугу…» («Сыры и паштеты»); «Хотя мой дух еще витал / И ал зари восток…» (в составе поэмы «Пустыня»); «Упала девушка с козла / Под мировое зло…» (из «Настенных надписей»). В 1973 году совместно с А. Хвостенко была создана песня «Пасмурный день» («Я молод был имел дуду / Трубил ее как мог…»), правда, в ней есть небольшой отход от твердого метрического рисунка.

436

Приведем только два примера: «Хвалить хочу Атрид, / Хочу о Кадме петь, / А Гуслей тон моих / Звенит одну любовь…» (1738, из Анакреонта); «Весна тепло ведет, / Приятный запад веет, / Всю землю солнце греет; / В моем лишь сердце лед, / Грусть прочь забавы бьет» (1739, из «Письма о правилах Российского стихотворства»). См.: Ломоносов М. В. Сочинения. М.: Современник, 1987. С. 19, 239.

437

Жуковский В. А. Полное собрание сочинений и писем: В 20 т. Т. 3: Баллады. М.: Языки славянских культур, 2008. С. 147.

438

Жуковский В. А. Полное собрание сочинений и писем. Т. 3. С. 136. Баллада «Рыбак» цитируется далее по этому изданию.

439

Андрей Белый уже в 1909 году задавался вопросом: «Не являются ли метрические формы трехстопного амфибрахия и четырехстопного ямба формами обратимыми, т. е. нельзя ли построить такую строку, которая с изменением ритма чтения могла бы теоретически одинаково следовать за ямбической строкой так же, как за амфибрахической?» (Андрей Белый. Лирика и эксперимент // Андрей Белый. Собрание сочинений. Символизм: Книга статей. М.: Культурная революция; Республика, 2010. С. 193). Опираясь на несуществующую научную отрасль – физиологию чтения, «формалист до формализма» отслеживает частоту пауз в метризованном стихе XVIII – начала XIX века, чтобы выяснить колебания ритма. В позднейшей работе «Ритм как диалектика» Белый говорит: «Усильте интонационный лад, и вы любой ямб прочтете амфибрахием, ослабляя на одних слогах ударность и усиливая на других, что постоянно имеет место в музыке, написанной на стихи» (Андрей Белый. Ритм как диалектика и «Медный всадник»: Исследование // Андрей Белый. Собрание сочинений. Т. 14. М.: Дмитрий Сечин, 2014. С. 30). То же интонационное выстраивание ритма, рвущегося из «метрического корсета» относительно большого объема текста с жестко заданным размером, происходит и в «Последней видимости».

440

Эта жанровая характеристика, видимо, обусловлена тем, что нечетные строки связываются холостой рифмой, которая, впрочем, избывается графическим делением каждого третьего стиха на два абсолютно одинаковых (кроме второй строфы) полустишия. Такие повторы, буквально точные или варьирующие один из членов ритмически организованной пары, присутствуют и у Жуковского: «Бежит волна, шумит волна» (2 раза), «Сидит он час, сидит другой», «Она поет, она манит» («Рыбак»), – а также один раз у Волохонского: «На небе том, на небе том» («Последняя видимость»). Волохонский прибегает к гораздо более сложно организованным повторам, вынося их за предел то одной строки, то целой строфы, на чем мы остановимся ниже.

441

Поскольку речь идет о метрико-ритмических построениях, можно обратить внимание и на то, что в рассматриваемой форме четырехстопная (нечетная) строка содержит больше возможностей варьировать интонацию, акценты, чем строка трехстопная (четная). Не из логики ли, характерной для этого метрического рисунка, исходил Хармс, деля каждую третью строку, как самую «разночитаемую», на полустишья, каждое из которых, возможно, следует читать с разной акцентировкой?

442

Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 316.

443

Отметим, что Волохонский стремится выделить ударением чуть ли не каждый акцентный слог в коротких словах, но и не «рубит» слова, как это было у Маяковского: пиррихии возникают в строках 20, 22, 31, 33, 36, 37, 41, 45, 53, 54, 55, 59, 63, 64, 67, 71, 74, 75, 76 – показателен их прирост к концу текста, когда длинных слов становится все больше; в этом смысле «идеальной» выглядит 4‑я строфа, где длинных, то есть превышающих два слога, слов нет.

444

Напрашивается аналогия из А. Введенского: «Она одна без дна». В «Рыбаке» Жуковского находим близкую аллитерацию: «родного дна», а в этой фразе посредством слогового сдвига можно прочитать [водна́].

445

«Ок» – намеренно неправильная грамматическая форма родительного падежа множественного числа слова «око». Характерно, что одно из произведений цикла «Четыре поэмы об одном» называется «Одно око».

446

Здесь уместно вспомнить характерную для поэзии Жуковского противопоставленность «здесь – там».

447

Кукуй И. С. Заметки о поэтике Анри Волохонского 1960‑х гг. С. 244.

448