Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

в лучших произведениях используются приемы знаменитых творцов. Диалог должен звучать естественно, но повседневное общение почти никогда не имеет того одухотворяющего содержания и эффекта, которые возникают при общении героев хорошо рассказанной истории.

Диалог, как и стихотворение, создается ритмами и звуками. Разумно используя литературные приемы, можно расцветить мир ваших персонажей чудесными красками, в какое бы время ни поместила их ваша история. (Обратили внимание, что мы сделали в этом предложении? Добавили немного аллитераций — прочтите его вслух.) В то же время диалог не может притягивать внимание сам по себе. Он должен быть продолжением личностей персонажей. Если вы хорошо знаете своих героев и мастерски владеете языком, значит вы (по замечанию Шекспира) держите «зеркало перед природой» и повествуете о ней «легким языком».

Размер

Если вы хотите овладеть искусством использования самых разных литературных приемов, то найдете неисчерпаемый источник примеров в произведениях Шекспира. Его главным инструментом был ритм. С помощью ритма он управлял произнесением диалогов в своих произведениях. Вы, конечно, слышали о шекспировском пятистопном ямбе — чередовании безударного и ударного слогов пять раз на строфу: та-ДАМ та-ДАМ та-ДАМ та-ДАМ та-ДАМ.

1. Ямб

Безударный/ударный (– /), как в знаменитом восемнадцатом сонете Шекспира:

СравНЮ ли с ЛЕТним ДНЕМ твоИ чертЫ?[30]

Это очень удобный ритмический рисунок для английского языка. Если вы хотите показать в сцене момент умиротворения — скажем, когда влюбленные расстаются на день, — персонажи могут разговаривать ямбом.

Джек. Я НА раБОту, ДЖИЛЛ. До ВЕчеРА, родНАя.

Джилл. УЖЕ поРА? я БЕЗ теБЯ груЩУ. ПоБУДЬ еЩЕ немНОго!

Сам ритм ассоциируется с нежностью, которой проникнут ответ героини.

Актеру не следует акцентировать ритм, выделяя ударные слоги. Если что-то и делать, так только дать ритму возможность естественным образом прозвучать во фразе.

Вот знаменитый обмен репликами в пятистопном ямбе из «Ромео и Джульетты». Сначала прочтите его вслух, выделяя ударные слоги, чтобы понять, как устроен пятистопный ямб. Затем снова прочтите вслух, но уже как естественную речь.

Ромео (берет Джульетту за руку)

Когда рукою недостойной грубо

Я осквернил святой алтарь — прости.

Как два смиренных пилигрима, губы

Лобзаньем смогут след греха смести.

Джульетта

Любезный пилигрим, ты строг чрезмерно

К своей руке: лишь благочестье в ней.

Есть руки у святых: их может, верно,

Коснуться пилигрим рукой своей.

Ромео

Даны ль уста святым и пилигримам?

Джульетта

Да, — для молитвы, добрый пилигрим.

Ромео

Святая! Так позволь устам моим

Прильнуть к твоим — не будь неумолима.

Джульетта

Не двигаясь, святые внемлют нам.

Ромео

Недвижно дай ответ моим мольбам[31].

2. Хорей

Ударный/безударный (/ –)

Хорей — противоположность ямба. В нем чередуются не безударный/ударный, а ударный/безударный слоги. Вот пример из «Короля Лира»:

NEVer NEVer NEVer NEVer NEVer[32].

Персонаж может выразить определенную степень тревоги с помощью реплики в ритме хорея.

Дик. ЧТО ли, СЪЕСТЬ немНОго ЧЕрноСлива? НЕ иДЕТ оНА!

Нейт. ПРОсто СЕРДце РВЕтся! СЛАдоСТИ заБУДЬ-ка, Или НЕ виДАТЬ теБЕ любВИ!

Часто тревога и комичность идут рука об руку, и, если вы хотите несколько одухотворить ключевую фразу шутливого момента, подбавьте немного хорея.

3. Анапест

Безударный/безударный/ударный (– – /)

Каждая строчка известного стихотворения «Ночь перед Рождеством» Клемента Кларка Мура написана строгим анапестом.

РождестВО на поРОге. ПолНОЧную ТИШЬ

ПотреВОжить не СМЕет даже Юркая МЫШЬ[33].

Еще один выдающийся пример анапеста в литературы — стихотворение Эдгара Алана По «Аннабель Ли» (Annabel Lee). Лирический характер этого стихотворного размера, напоминающего ритм вальса, побуждает предаться воспоминаниям.

В приведенном фрагменте «Аннабель Ли» обратите внимание на то, что все ритмические группы трехчастные, хотя визуально кажется, что кое-где присутствуют ямбы. Если читать эти строки вслух, одновременно отбивая ритм, вы заметите, что естественным образом делаете два удара на некоторые ударные слоги. Например, во второй строке односложные king- (ki-ng) и by (bah-eee) предполагают сочетание сильной и слабой доли, поскольку именно так двигаются наши органы речи между отдельными звуками, даже если отдельный слог отсутствует. В третьей строке так же ведут себя слова lived (liiiiiived) и you (youuuu) — как и слова year в первой строке, name в четвертой и loved в пятой. Поэтому размер — всегда анапест. Он сохраняется во всей строфе и во всем стихотворении.

It was MANy and MANy a YEAR aGO,

In a KINGdom BY the SEA,

That a MAIDen there LIVED whom YOU may KNOW

By the NAME of ANNabel LEE; –

And this MAIDen she LIVED with NO other THOUGHT

Than to LOVE and be LOVED by ME[34].

Великолепный способ использования ритмического рисунка анапеста в диалоге аналогичен тому, как композитор использует триоль для создания сильной доли в музыке. Поставьте ключевое слово как ударный слог после двух безударных, например:

— Сделал ЧТО?

— Ты гоТОВ сделать ВСЁ, чтобы СТАТЬ соверШЕНно норМАльным.

Приведем пример из фильма Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction), в котором очень эффективно используются реплики в размере анапеста.

МАРСЕЛЛАС

Чтоб я СДОХ.

Большой парень вынимает автоматический пистолет 45-го калибра, и зеваки отступают. Марселлас начинает двигаться в сторону Бутча.

Бутч видит устрашающую фигуру, которая, шатаясь, движется прямо на него.

БУТЧ

Твою ж МАТЬ!

Марселлас поднимает пистолет и стреляет, но он так серьезно ранен, что его шатает, в глазах мутится, и рука его не слушается.

Он попадает Глазеющей женщине в бедро.

ГЛАЗЕЮЩАЯ ЖЕНЩИНА

О, мой БОГ! Прям в меНЯ!

Каждая из вышеприведенных строчек диалога написана в размере анапеста. В каждой строчке выделяется главное слово: «сдох», «мать», «бог» и «(ме)ня». Так можно использовать анапест в диалоге.

4. Дактиль

Ударный/безударный/безударный (/ – –)

Дактиль — противоположность анапеста. Этот размер очень выразительно используется в стихотворении Альфреда Теннисона «Атака легкой кавалерии» (The Charge of the Light Brigade).

ДВА килоМЕТра — путь

БЕСповоРОтен.

ДРУЖно в доЛИну, где СМЕРТЬ,

МЧАлись шесть СОтен.

«СМЕло, впеРЕД, отряд!