Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

ПРЯмо в доЛИну, где СМЕРТЬ,

МЧАлись шесть СОтен[35].

Дактили были типичны в древнеримской и древнегреческой поэзии, и даже современным стихотворным произведениям эти размеры придают оттенок официальности и пафосности. Если вы хотите, чтобы персонаж выразил презрение, насмешку и неуважение, добавьте в его реплики фрагменты в ритме дактиля, например:

ЕСли ты СУнешься в МИР мегаЗВЕЗД, униЖЕНЬя почТИ неизБЕЖны. ЛЬВИная ДОля из НИХ обраЩАется с НАми как с ГРЯзью.

5. Спондей

Ударный/ударный (/ /)

6. Пиррихий

Безударный/безударный (– –)

Последние два типа стихотворного размера — спондей и пиррихий[36]. В спондее следуют подряд два ударных слога, как, например, в фрагменте из пьесы Шекспира «Троил и Крессида»:

Кассандра

CRY, CRY... or else LET HELen GO[37].

Спондей заставляет говорящего снизить темп речи и явно подчеркнуть два ударных слога.

Пиррихий, напротив, — это два безударных слога подряд. Единственное, для чего используется этот размер, — это ввод спондея. Примером может служить строка из поэмы Альфреда Теннисона In Memoriam:

When the BLOOD CREEPS and the NERVES PRICK[38].

Темп речи

В определенные моменты персонаж должен говорить быстрее, чтобы поддерживать нерв действия, а в других случаях нужно, чтобы он замедлился. В значительной мере за темп речи персонажа отвечает актер, играющий роль. Например, Джимми Стюарт страстно мечтал сыграть неуловимого Роджера Торнхилла в фильме Альфреда Хичкока «На север через северо-запад» (North by Northwest), но Хичкок отдал роль Кэри Гранту, потому что Грант мог говорить более «легким языком».

Во многих эксцентричных комедиях 1930–1940-х годов присутствовал стремительный обмен остроумными репликами, перекрывающими одна другую, и сценаристы должны были уметь писать реплики, которые возможно произнести со скоростью автоматной очереди. Как вы сами могли почувствовать на вышеприведенных примерах, посвященных ритмике (вы же не преминули почитать вслух некоторые из них, чтобы прочувствовать старую добрую декламацию?), легче всего говорить анапестом и дактилем.

Второе, на что нужно обращать внимание, — это использование согласных и гласных. Вам же не понравится усиленно работать языком, перемещая его то в переднюю, то в заднюю часть ротовой полости! Вы предпочтете избежать слишком многочисленных быстрых переходов от работы корнем языка к использованию его кончика. Тому, кто будет произносить текст, придется постоянно перестраивать речевой аппарат для произнесения открытых и закрытых гласных, а также несвязанных согласных звуков. Рассмотрим, к примеру, следующую фразу:

The sixth sick Sheik’s sixth sheep’s sick[39].

Можете проанализировать ее самостоятельно. Просто произнесите ее вслух, и вы почувствуете, как много приходится трудиться кончику, средней части и корню языка, чтобы правильно выговорить все слова. Подобное предложение не сработает в сцене быстрого обмена репликами.

Хотите еще пример? (Страдания вам по вкусу!) Окей, получайте. Происхождение этого стишка доподлинно неизвестно, но авторство приписывают Доктору Сьюзу:

Give me the gift of a grip-top sock,

A clip drape shipshape tip top sock.

Not your spinslick slapstick slipshod stock,

But a plastic, elastic grip-top sock.

None of your fantastic slack swap slop

From a slap dash flash cash haberdash shop.

Not a knick knack knitlock knockneed knickerbocker sock

With a mock-shot blob-mottled trick-ticker top clock.

Not a supersheet seersucker ruck sack sock,

Not a spot-speckled frog-freckled cheap sheik’s sock

Off a hodge-podge moss-blotched scotch-botched block.

Nothing slipshod drip drop flip flop or glip glop

Tip me to a tip top grip top sock[40].

Это прекрасный пример того, как не надо писать, если вы хотите создать головокружительную комедийную сцену, — разве что вы жаждете свести счеты с актером и отомстить за некую совершенную в отношении вас подлость.

Как написать диалог, который сам будет слетать с языка? Вы не властны над процессом кастинга и профессиональными навыками актера, но можете надеяться — кто бы ни произносил написанные вами слова, этот человек постарается сделать это как можно лучше. Поэтому, если в сцене нужна легкая болтовня, выбирайте слова, при произнесении которых часто используется кончик языка. Вот какую скороговорку написал знаменитый автор Аноним:

What a to-do to die today, at a minute or two to two; a thing distinctly hard to say and harder still to do. We’ll beat a tattoo, at twenty to two a rat-tat-tat-tat-tat-tat-tat-tat-tattoo and the dragon will come when he hears the drum at a minute or two to two today, at a minute or two to two.

Напоследок еще один совет, как обеспечить актера репликами, которые легко выговорить: используйте плавные согласные — l, m, n, r[41]. Возможно, вы решите изучить фонетику, чтобы научиться подбирать для актеров сочетания звуков речи, наилучшим образом выражающие намерения ваших персонажей. В конце концов, именно к этому и сводится написание диалога, поэтому слушайте внимательно.

Аллитерация, ассонанс и консонанс

Возможно, вам пригодится еще несколько литературных приемов.

1. Аллитерация — это повторение одного и того же согласного в начале ударных слогов, составляющих последовательность. Ударные слоги необязательно должны располагаться рядом друг с другом, но они должны входить в одну последовательность слов в предложении.

— If you’re gonna cry, keep your Kleenex crud to yourself[42].

Любопытный факт: в этой фразе корень языка участвует в образовании как звука g, так и k. Единственная разница заключается в том, что звук g является звонким, а k — глухим. Таким образом, первый согласный в слове gonna участвует в аллитерации звуков k. Убедитесь сами. Поэкспериментируйте с обоими звуками, обращая внимание на движение корня языка. К слову, всегда читайте написанные вами реплики вслух, чтобы узнать, как они ощущаются речевым аппаратом.

Вот еще два примера:

— I’m gonna cut out to my crib, toke some Kona Kush, and crash.

— I dare you to tempt me with your taunts and tricks[43].

В этом примере язык также совершает одинаковое движения для формирования немного отличающихся звуков. Звук d в слове dare является звонким, а согласный t — глухой, но оба они образуются за счет того, что кончик языка касается задней поверхности верхних зубов и увулярного отростка.

Зачем использовать аллитерацию в репликах диалога? Наряду с ритмом она обеспечивает фокусировку