Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

Есть лучший способ — описать в скобках определенное действие, поступок. Чтобы прервать диалог, заставьте героя что-нибудь сделать — почесать нос или голову, отвернуться, потянуться за сигаретой, выглянуть в окно, обвести взглядом комнату, ухмыльнуться, хихикнуть или снисходительно хмыкнуть. Создайте паузу, визуально проявляющуюся в поведении, — паузу, подключающую воображение читателя и зрителя.

Клише

Хотя клише встречаются даже в самой лучшей прозе, они небезобидны: из-за них зритель или читатель может отвлечься от истории. Если писатель ограничен собственным узким пространством осознаваемых смыслов, то клише грозят подавить ритм его повествования, который мог бы сыграть очень важную роль. Фразы наподобие «Доверься мне», «Я обещаю», «Я сожалею», «Давай сделаем это», «Я могу это сделать», «Я не могу этого сделать», «Поверить не могу, что это произошло», «С тобой все будет хорошо», «Все образуется», «Да!» ограничивают образы персонажей.

Нередко бывает, что актерам, участвующим в сериалах, отводится слишком мало времени на то, чтобы выучить свои реплики, и, чувствуя себя неуверенно с текстом, они стремятся заполнять паузы или вносить дополнения в ваш блестящий диалог, чтобы сделать его более «естественным». Посмотрев подряд несколько серий телесериалов Netflix, Amazon Prime, Hulu или HBO, вы начнете замечать повторяющиеся фразы в диалогах, независимо от того, какие персонажи в них участвуют. Посмотрите любой телесериал и посчитайте, сколько раз прозвучали следующие слова или фразы.

«Окей?» или «Хорошо?». Такое добавление в конце фразы превращает утверждение в вопросительное предложение, в запрос одобрения или подтверждения от другого персонажа. Выражение этого одобрения тратит ценное время и никак не развивает сюжет. Это может быть приемлемо, если ваш герой действительно в чем-то сомневается. Возможно, вы создали образ спорщика. В таком случае это клише может часто проскакивать в его речи. Однако, если вы приписали эту особенность речи нескольким персонажам, это может свидетельствовать о том, что вы наделили их собственными речевыми привычками, вместо того чтобы слушать каждого из своих героев и позволять им говорить собственным голосом.

«Слушай...», «Знаешь...», «Дело в том, что...», «Я имею в виду...» и т. д. Актер произносит это, чтобы заполнить паузу или сделать переход к следующей реплике в ситуации, когда выразительнее было бы помолчать. Многие переходы необязательно вербализировать, но у актера может срабатывать эта привычка вследствие неуверенности.

Вам, писателю, не следует подкреплять эту актерскую привычку. В диалоге нет ничего «естественного». Он целиком и полностью выдуман. Однако вы можете написать диалог, дающий актеру средства создания достоверных, кажущихся естественными моментов без использования подобных пустых фраз. Актеру лишь следует придерживаться текста диалога, который вы написали.

«Я обещаю» и «Верь мне». Эти клише используются так часто, что стали бессмысленными. Придумайте, как создать момент, проникнутый этими ощущениями, не пользуясь данными фразами. Возможно также, что вы создали персонажа, которому, как выясняется, нельзя доверять. Вот в его речь можно включить эти фразы. Если персонаж заслуживает доверия, у него никогда не возникнет потребность призвать другого довериться ему.

«С тобой все будет хорошо». Один персонаж валяется с кишками наружу, из верхней брыжеечной артерии хлещет кровь. К нему склоняется другой — по лицу катятся слезы — и заявляет: «С тобой все будет хорошо». Как часто вам приходится это видеть? Может быть, в реальной жизни люди именно так и поступают в трагической ситуации — но, пожалуйста, избегайте этого клише! Задача писателя — сделать каждый момент уникальным в драматическом отношении. Для этого найдите для своего героя особенный способ сделать это ложное заверение. Или почему бы разок не сказать правду? «Да, ты умираешь. У тебя есть еще пара минут».

«Простите», «Я сожалею». Некоторые люди пользуются подобными фразами для формального изъявления сочувствия или мнимой симпатии, когда кто-то рассказывает о травмирующем событии. С какой стати извиняться за то, к чему не имеешь ни малейшего касательства? Это выражение из социального контекста, как и «пожалуйста», «спасибо», «привет» и «приятного дня», и мы произносим его, когда боимся сказать что-то не то. В обычной жизни это нормально. Однако писатель должен копать глубже. К тому же, если в повествовании кто-то говорит что-нибудь не то, это зачастую только интереснее.

В фильме «Западное крыло» Соркин использует в диалоге «Простите?» всякий раз, когда имеется в виду «Что?» — для всех персонажей! Нередко сразу несколько персонажей Соркина произносят эту фразу в одном диалоге, если, выслушав другого, хотят получить дополнительные разъяснения. Соркин великий писатель, но в данном случае он постоянно пользуется своей дежурной фразой, не дифференцируя речь героев.

«Простите?», употребленное в этом смысле, имеет множество вариантов замены: «Что вы имеете в виду?», «Как вы сказали?» или попросту «Как?». Способ выражения зависит от того, какого персонажа вы создали. Допустим, ваш герой говорит «простите» по любому, самому ничтожному поводу. Это сработает, если не перетечет в речь других персонажей.

Вот еще несколько затасканных фраз, без которых писателю следует обойтись:

«Я понял».

«Сказано — сделано».

«Не могу поверить, что это случилось».

«Давайте сделаем это» и «Я не могу поверить, что делаю это».

«Я не могу этого сделать» и «Я могу это сделать».

«О, боже мой!»

Неопределенные местоимения

Если пишете сцену с участием трех мужчин, не употребляйте местоимение «он» без пояснения, какой именно «он» имеется в виду. Если в сцене участвуют три женщины, персонаж не должен говорить: «Вручите этот подарок ей», — мы не поймем, о какой женщине идет речь. Это тот случай, когда повторение может пригодиться. Не бойтесь повторить имя героя. Лучше избежать путаницы.

О пунктуации

Писательство — это ремесло. Мастер должен владеть инструментами своего ремесла. Инструменты писателя — это словарный запас, орфография, грамматика, пунктуация, синтаксис и такие литературные средства, как ритм, размер, метафора, уподобление, аллюзия, аналогия, аллегория, консонанс, ассонанс, аллитерация, звукоподражание, ирония и великое множество других.

Каждый, кто хочет быть писателем, должен владеть как минимум пунктуацией. Не оправдывайте свою неспособность объяснить разницу между множественным числом и притяжательным падежом отсылкой к одному-двум гуру писательского мастерства или продюсерам, которые утверждают, что весь этот синтаксис — ерунда, и хорошей истории вполне достаточно. Большинство не согласится с этим утверждением. Пока вы не способны расставить знаки препинания, вы лишь любитель. И точка!

Вот самые грубые пунктуационные ошибки, которыми грешат многие писатели.

Неправильное использование апострофа. Вы должны знать разницу в употреблении апострофа в случаях множественного числа и притяжательного падежа, а также различие между притяжательностью и сокращением. Если вы не знаете, чем отличаются its и it’s, выясните это. Если вы