Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

соблазнить Роксану (конец IV акта), некоторые люди находят его уже не симпатичным, а раздражающим. Немного похоже на Стивенса (Энтони Хопкинс) в «На исходе дня», который не может признаться в любви (см. выше). Уважающий себя протагонист вправе испытывать сомнения – это его очеловечивает, – но он не должен слишком долго ждать, чтобы вернуться на ринг.

Главные герои

В дополнение к вышеупомянутым интересным персонажам вот несколько главных героев, антагонистов и протагонистов, чья характеризация показалась мне примечательной:

• Яго («Отелло»);

• Альцест, человеконенавистник («Мизантроп»);

• Джек и Юнона (басня «Павлин, жалующийся Юноне»);

• Оскар Джаффе (Джон Бэрримор), страдающий манией величия, в фильме «Двадцатый век»;

• Гектор («Троянской войны не будет»);

• Аздак, коварный фальшивый судья, в «Кавказском меловом круге»;

• Вилли Ломан («Смерть коммивояжера»);

• Джимми Ринго (Грегори Пек), стрелок, страдающий от своей репутации, в фильме «Стрелок»;

• Сифтон (Уильям Холден) в фильме «Лагерь для военнопленных № 17»;

• Обеликс (Астерикс);

• Оскар Мэдисон (Джек Клугман) в сериале «Странная парочка»;

• Бэзил Фолти (Джон Клиз) в сериале «Отель „Фолти Тауэрс“». Наряду с Чендлером Бингом (Мэттью Перри) в «Друзьях», Грегори Хаусом (Хью Лори) в «Докторе Хаусе» и Эдмундом Блэкаддером (Роуэн Аткинсон) в «Черной гадюке», Фолти – один из самых саркастичных персонажей в репертуаре;

• Антониетта (Софи Лорен) и Габриэле (Марчелло Мастроянни), изгои итальянского общества эпохи Муссолини («Необычный день»);

• Роберт и Раймонда Бидошон («Семья Бидошон»);

• Шанс (Питер Селлерс) в фильме «Будучи там»;

• Жером Озендрон (Кристиан Клавье) в фильме «Я хочу перерыва»;

• Перрен (Пьер Ришар), которому хронически не везет, в фильме «Невезучие»;

• Кордье (Филипп Нуаре) в «Безупречной репутации»;

• Романо (Марчелло Мастроянни), одновременно смешной и трогательно трусливый, в фильме «Очи черные»;

• Даниэль Куломб (Лотар Блюто) в фильме «Иисус из Монреаля»;

• Гомер Симпсон («Симпсоны»). Гомеру присущи многие черты классического клоуна (необразованность, глупость, лень, алкоголизм, интерес к слабому полу и т. д.), к которым можно добавить полное отсутствие чувства ответственности;

• Мистер Бин (Роуэн Аткинсон) в сериале «Мистер Бин»;

• Дэнни (Джон Кэнди) в фильме «Поймет лишь одинокий». В замечательной сцене, характеристизующей Дэнни, он приглашает на ужин молодую женщину (Элли Шиди), хотя настолько не уверен в исходе своей попытки флирта, что вместе с приглашением предоставляет ей веские причины для отказа;

• Шиндлер (Лиам Нисон), который в конце «Списка Шиндлера» приходит в ярость оттого, что не спас еще одного еврея;

• Фред (Гийом Депардье) и Антуан (Франсуа Клюзе) в фильме «Ученики»;

• Дик Соломон (Джон Литгоу) в фильме «Третья планета от Солнца». Дик – инопланетянин, принявший человеческий облик, чтобы выполнить миссию на Земле. Этот персонаж интересен отсутствием у него малейшего стремления к социальному блеску, пусть даже зарождающегося, как у трехлетнего ребенка;

• Мелвин Удалл (Джек Николсон) в фильме «Лучше не бывает»;

• Джо (Питер Маллан) в фильме «Меня зовут Джо»;

• Патч Адамс (Робин Уильямс) в фильме «Доктор Патч»;

• весь актерский состав фильма «Бесподобный Андре»;

• Курт Герштейн (Ульрих Тукур) в фильме «Аминь».

Соте, Дабади и Монтан

Не только Сезар (Ив Монтан) в фильме «Сезар и Розали», о котором говорилось выше, вызывает симпатию. В «Официанте» и «Венсане, Франсуа, Поле и других», также написанных в соавторстве сценаристами Клодом Соте и Жаном-Лупом Дабади, Ив Монтан играет персонажа того же типа, полного слабостей и в то же время чрезвычайно трогательного. Он поочередно хвастлив, самолюбив, хитер, обаятелен, лицемерен и раним. Есть две сцены, которые прекрасно это демонстрируют. В фильме «Официант» Алекс (Ив Монтан) приходит к своей бывшей любовнице (Рози Варте), которую давно не видел. Он притворяется, что пришел просто поздороваться. На самом деле ему нужны деньги. Как ни в чем не бывало, манипулируя ею, он заставляет ее подписать чек. В то же время очевидно, что такой поступок не вызывает у него гордости, и чувство вины делает его ужасно человечным. Есть еще сцена в фильме «Сезар и Розали», где Сезар (Ив Монтан) присоединяется к Давиду (Сами Фрей) и Розали (Роми Шнайдер) на пляже на юге Франции, хотя незадолго до этого он вел себя с ними отвратительно.

Он совершает столь очаровательный покаянный поступок, что Давид и Розали теряют дар речи. Каждый раз когда я снова вижу эту сцену, то задаюсь вопросом, не виноваты ли сами Фрей и Роми Шнайдер в феномене Монтана. Ведь Сезар, Алекс или Винсент богатством своего характера во многом обязаны актеру.

Стэн Лорел и Оливер Харди

«Разве это не глупо?.. Вот мы, два взрослых человека, ссоримся, как дети», – говорит Оливер Харди Стэну Лорелу в «Торговцах рыбой». Нужно обладать изрядным смирением, чтобы двадцать пять лет изображать дурака. Если из всех комиков Лорел и Харди кажутся самыми милыми и человечными, то лишь потому, что они идеально иллюстрируют определение комического, данное Фрейдом [66]. Клоун, по его словам, напоминает нам о поведении ребенка. Мы еще вернемся к этому в главе 9.

Лорел и Харди также являются прекрасной иллюстрацией классической пары «доминант – доминируемый», которую выявили трансактные аналитики, в частности Фанита Инглиш [54]. Доминируемый, имеющий бессознательное стремление чувствовать себя ниже других, естественно, ищет компанию доминирующего, который имеет бессознательную тенденцию чувствовать себя выше. Оба эти комплекса на самом деле являются защитными позициями, чрезвычайно распространенными в человеческих отношениях. Так что Лорел и Харди не просто развлекают нас, что уже бесценно, но и рассказывают нам о нас и о жизни. Снимаем перед ними шляпу (котелок)!

Луи де Фюнес

Непримиримый, властный, бесхребетный и лживый персонаж, созданный Луи де Фюнесом в большинстве фильмов, – совершенно потрясающий! Сделать такого отрицательного персонажа столь популярным – это просто подвиг. Кроме того, это уникальный случай, когда актер из фильма в фильм систематически играет одну и ту же роль, никого не утомляя (ну, почти), настолько велик его диапазон. В персонажах, созданных де Фюнесом, много человеческого – это регулярное чередование домашнего тирана и кроткой овечки, прекрасно иллюстрирующее теории Пало-Альто и трансактного анализа: мы ведем себя по-разному в зависимости от того, кто находится перед нами. В фильме «Фантомас разбушевался» герой де Фюнеса (комиссар полиции) подвергается жестокому преследованию со стороны министра внутренних дел (Робер Ле Беаль). Тогда он становится совсем маленьким и скромным, изображая покорного Ребенка.

В сцене, которая следует сразу за этой, он трясет своих помощников, точно повторяя слова министра, – теперь он критикующий Родитель. Такой принцип чередования тем лучше передан Луи де Фюнесом, что он обладал способностью переключаться с одной эмоции на другую за четверть секунды, что не является подвигом для комика. При этом, будем честны и справедливы, Луи де Фюнес