Феномен аниме «Атака титанов»: история, отсылки и скрытые смыслы культовой вселенной - Клеман Драпо

Теории множились: многие сочли клип шуткой Исаямы, якобы спрятавшего в нем финал манги. В ретроспективе изобилие символов и параллелей делало гипотезу особенно соблазнительной. Маленькое существо интерпретировали как отсылку к мальчику, который грезит под деревом – образу, открывающему мангу. Однако потом стало ясно: клип был не более чем ложным следом – но при этом одним из самых поэтичных.

Сезон 3, вторая часть: Возвращение в Сигансину

Когда в ноябре 2018 года первая часть завершилась, лишь в 12-м эпизоде Wit Studio сообщила зрителям, что вторая часть начнется в апреле, почти через шесть месяцев. Это запоздалое объявление, вероятно, сделанное в последний момент, вновь свидетельствовало о хаосе производственного процесса. С одной стороны, новость принесла облегчение: шесть месяцев – срок вполне разумный, особенно учитывая, что впереди была одна из самых амбициозных арок всей серии – жестокое возвращение в Сигансину, где Разведкорпусу предстояло столкнуться сразу с тремя титанами: Звероподобным, Бронированным и Колоссальным.

В апреле 2019 года долгожданная вторая часть наконец вышла, и надежды фанатов оправдались. Wit Studio вложила в нее все доступные ресурсы, стремясь создать финал, достойный предшествующей истории. Как и прежде, не обошлось без спорного использования CGI: особенно грубо выглядит анимированный Колоссальный Титан. Но это компенсируется остальным визуалом – прежде всего сценами, над которыми работал Арифуми Имаи[96]. Его легендарная схватка между Леви и Звероподобным стала кульминацией сезона: месяц на раскадровку, три – на анимацию. Имаи также курировал сцену, где Эрен наносит решающий удар Колоссальному титану, а позже частично анимировал эпизод на пляже – мягкий, поэтичный, почти пронзительный, словно прощание с франшизой. Эта сцена завершает сезон в тишине и спокойствии, перенося нас от хаоса битвы к созерцанию, от ярости – к памяти.

Сюжетных изменений было немного: из значимых – разве что флэшбэк Имир, уже перенесенный во второй сезон. Как и прежде, часть сцен опустили ради сохранения темпа и ритма, но эти коррективы нельзя назвать радикальными. Сезон завершается на 90-й главе манги, подводя черту под первой большой аркой «Атаки титанов» и эпохой Wit Studio.

Опенинг, как обычно, исполнила группа Linked Horizon – Shōkei to Shikabane no Michi («Путь стремлений и трупов»), последний трек коллектива для франшизы. Это апофеоз эпичности: с размахом и напряжением песня, соответствующая духу сезона, хотя и склонная к излишней откровенности, раскрывая часть предстоящего действия. Текст композиции, как и прежде, отражает центральные мотивы повествования.

Эндинг, меланхоличный Name of Love[97] в исполнении Cinema Staff, сопровождает последние девять эпизодов и вновь обращается к прошлому – кадетским годам героев. Он напоминает об их юности и подчеркивает трагедию того, что они теперь сражаются против бывших товарищей. Это нежное и пронзительное завершение арки и эры.

Сезон 4: Эра Mappa

К всеобщему удивлению, в финале третьего сезона Wit Studio объявила, что не будет продолжать работу над «Атакой титанов». Вторая половина манги была признана слишком амбициозной для ее ресурсов, а производственные сроки – чрезмерно сжатыми. Комитет по управлению франшизой хотел избежать нового длительного перерыва, подобного тому, что случился между первым и вторым сезонами, и продолжить выпуск, пока интерес аудитории оставался на пике. Эти жесткие требования вынудили Wit отказаться от проекта, который студия вынашивала годами.

Важно понимать: в 2019 году продажи манги начали снижаться, хотя по-прежнему оставались высокими. Вышедший в декабре 2018 года 27-й том показал худший старт продаж с 2013-го. Все это подталкивало использовать момент – продолжать экранизацию без задержек. Комитет обошел множество студий в поисках замены, но большинство отказались, поскольку испугались масштабов проекта и сроков. К счастью для комитета, решение пришло со стороны Mappa – студии, готовой принять вызов.

Основанная в 2011 году Масао Маруямой, одним из сооснователей легендарной Madhouse, к 2019 году Mappa была на подъеме, чередуя оригинальные проекты и адаптации. Уже первые ее шаги были успешными: дебютная работа под руководством Синъитиро Ватанабэ[98] – «Дети на холме» – получила всеобщее признание. Адаптация игры «Ярость Бахамута» от Cygames привлекла инвестиции, и студия продолжила набирать обороты. В 2016 году Маруяма покинул ее, основав Studio M2, чтобы вернуть себе творческую независимость. Стратегия его преемников радикально изменилась: Mappa начала массово набирать проекты, сосредоточившись преимущественно на адаптациях[99]. Студия амбициозно собиралась занять место среди лидеров анимационной индустрии.

С оглядкой на эти планы она приняла предложение работать над «Атакой титанов», несмотря на загруженный производственный календарь. Сезон анонсировали на осень 2020 года, и сроки оказались предельно сжатыми, что вызвало серьезное беспокойство фанатов. Смена студии, а значит – и части команды, и визуального стиля, редко проходит безболезненно. Несмотря на обнадеживающий трейлер[100], настроивший аудиторию на оптимизм, новый режиссер Юитиро Хаяси открыто называл работу над последним сезоном хаотичной. Хотя Mappa гордилась своей гибкостью, та доставалась непросто – изнуряющей работой аниматоров в условиях постоянной спешки.

В интервью новый дизайнер персонажей Томохиро Киси, сменивший Кедзи Асано, не скрывал, что обеспокоен масштабом задачи и тяжестью наследия Wit. За музыкой студия вновь обратилась к Хироюки Савано, к которому теперь присоединился соавтор Кота Ямамото. Их сотрудничество оказалось удачным: Савано сосредоточился на фракции Парадиза, а Ямамото – на стороне Марли, что позволило подчеркнуть различия в тоне и тембрах конфликтующих миров. Сценарий целиком перешел к Хироси Сэко, который впервые стал единственным сценаристом сериала. Все сэйю вернулись к своим ролям.

К уже имеющимся трудностям – сжатым срокам и организационной неразберихе – вскоре добавилась пандемия COVID-19, также замедлившая производство. В поисках выхода из ситуации Mappa сделала ставку на широкое использование CGI. В отличие от Wit, где цифровые эффекты применялись сдержанно, значительная часть сцен с титанами, особенно Первородными, была создана с помощью компьютерной графики. Это решение вызвало волну недовольства, особенно в первых эпизодах: гладкие, жесткие, неестественно движущиеся модели вызывали отторжение, особенно в случае со Звероподобным.

Смена режиссуры и дизайн-подхода стали началом эстетической реформы. Цветовая палитра стала менее насыщенной, сдержанной, визуально маркируя начало новой эпохи – эры Mappa.

Неоднозначные итоги

Графический переход совпал с поворотом сюжета. История делает скачок на четыре года вперед, и зритель оказывается по ту сторону моря, следуя за воинами Марли. Цвета становятся приглушенными, за редким исключением великолепных природных пейзажей. Романтизм первого сезона уступает место реализму. Дизайн персонажей приближается к манге – более взрослый, соответствующий трансформации нарратива. Режиссура этого сезона точнее, тоньше, лишена высокопарности и сосредотачивается на интимных моментах, которые составляют эмоциональную основу сезона.

Увы, анимация страдает от производственных трудностей,