Новая жизнь Артура Савельича - Рафаэль Бази

СЛЕДУЮЩИЙ ОТРЫВОК МОЖНО НЕ ЧИТАТЬ…

**Техническое дополнение (для особо дотошных)**

Артель „Крюгер & Партнёры":

Дополнение к Отраслевой инструкции № 40–76/К. Спецификация для акустических инструментов типа „Вестерн" (дредноут, аудиториум).

**Технологическая записка по адаптации сплава „U-12" под акустический стандарт**

Товарищи! Раз уж мы ставим задачу озвучить массивную деревянную деку типа „Вестерн" (без помощи мощных электронных усилителей и ламп), требования к струне возрастают кратно. Здесь струна — это не просто датчик для магнитного поля, это первичный поршень, который раскачивает верхнюю деку из резонансной ели.

Обычная акустическая бронза быстро окисляется, тускнеет и теряет „серебро" на верхних частотах. Наш сплав „U-12" (Поющая сталь) в акустическом исполнении решает эту проблему за счёт колоссального поверхностного натяжения и изменённой геометрии навивки.

**Физико-технические характеристики акустического комплекта „U-12-АК"**

Для раскачки жёсткой деки „Вестерна" и получения каноничного, хлёсткого кантри-аккомпанемента (стили flatpicking и bluegrass) утверждаю следующий стандарт комплектации Medium (калибр.013–.056):

1. Спецификация элементов и геометрия

* 1-я (.013) и 2-я (.017) струны: монолитный прокат „U-12" с повышенным коэффициентом упругости. Внутреннее напряжение распределено так, чтобы при ударе медиатором толщиной от 1.0 мм струна давала взрывную атаку без „захлёбывания" и дребезга о лады.

* 3-я (.026), 4-я (.035), 5-я (.046), 6-я (.056) струны: керн (сердечник) — утолщённый шестигранный профиль из „U-12". Острые грани шестигранника намертво врезаются в оплётку, исключая микропроскальзывания. Оплётка — специальный сплав томпак Л-90 (медь с добавлением 10 % цинка) с вакуумным напылением ультратонкого слоя титана. Это даёт глубокий колокольный низ, который не скатывается в бубнение, и защищает металл от пота.

2. Физические константы под нагрузкой

* Суммарное натяжение комплекта: порядка 83–85 кг в стандартном строе (E). Суровый показатель. Металл струны физически заставляет деку работать на пределе амплитуды.

* Модуль Юнга (продольная упругость): увеличен на 15 % относительно американских аналогов. Это значит, что при быстрой игре перебором (fingerpicking) струна возвращается в исходную точку покоя мгновенно. Скорость отклика идеальна для темпа в 140–160 ударов в минуту.

**Инструкция по эксплуатации и технике безопасности на акустическом „Вестерне"**

Акустическая гитара — конструкция хрупкая, пустотелая. При работе с нашей „Поющей сталью" вы обязаны соблюдать жёсткий регламент, иначе высокая физика сплава разрушит ваш инструмент.

1. Подготовка узла „Нижний порожек — Бридж-пины"

* Контроль фиксации: на вестерн-гитарах струна крепится в мостике деревянными или пластиковыми колышками (пинами). Учитывая чудовищное натяжение „U-12", шарик на конце струны (ball-end) должен упираться строго в нижнюю часть деки, а не в сам пин. Если вы плохо посадите струну, при натяжке этот „снаряд" вылетит вместе с пином и может травмировать лицо исполнителя.

* Угол перегиба: следите за костяным порожком на бридже. Угол залома струны должен быть не менее 45 градусов для правильной передачи вибрации на пьезодатчик (если он установлен). Но сам порожек не должен иметь острых граней-лезвий — „U-12" под давлением в 20 кг просто перекусит деревянный паз или лопнет сама на изломе.

2. Проверка несущих конструкций (Анкер и Пружины)

* Регулировка анкерного стержня: после установки комплекта „U-12AK" гриф гитары неизбежно согнётся в дугу из-за возросшей нагрузки. Действие: возьмите анкерный ключ и проверните стержень по часовой стрелке на 1/4 или 1/2 оборота. Добейтесь технологического зазора между струной и 7-м ладом в пределах 0.3–0.4 мм.

* Оценка системы связей (X-bracing): если ваша гитара сделана из фанеры фабрики им. Луначарского или имеет слабую веерную систему пружин — этот комплект со временем оторвёт бридж с корнем или деформирует деку („вырастет горб"). „Поющая сталь" создана исключительно для профессиональных инструментов с жёстким крестообразным креплением пружин (X-brace).

3. Технологический уход за томпаковой оплёткой

* Поскольку оплётка содержит медь, она боится сырости. Хранение инструмента в условиях коровника, палаточного лагеря или приморского климата без чехла — запрещено.

* При появлении первых признаков потемнения оплётки (окисления) обработайте её сухой суконной тряпкой. Использование бытовых чистящих порошков с абразивами уничтожит титановое напыление, и струны „оглохнут" за одну репетицию.

Товарищи, этот сплав не прощает вялых пальцев. На нём нужно играть жёстко, уверенно и с полной отдачей. Только тогда вы получите тот самый пронзительный, объёмный звук, ради которого наши лаборатории трудились две смены подряд.

Глава ОТК Ф.С. Крюгер

Глава 12. Когда звук сбивает с ног не хуже грузовика

«They say that a woman’s voice can soothe the savage beast,

From the dry and dusty West down to the stormy East.

But when that Nashville girl hooks up her heavy line,

The fire will start to burn inside that old-growth mountain pine…»

(Из неопубликованных частушек технического персонала Нижнего Бродвея, июнь 1976 г.)

Субботний вечер в клубе „У Тутси" напоминал Крюгеру расширенное заседание профсоюзного комитета после досрочного выполнения плана по заготовке древесины — тот же шум, перерасход пива, стена табачного дыма и полное отсутствие какой-либо санитарно-эпидемиологической дисциплины. Бармены метались за стойкой с видом диспетчеров на аварийной АЭС, а публика, состоящая из дальнобойщиков, байкеров и случайных туристов, создавала акустический фон, способный свести с ума любого звукорежиссёра с нормальным слухом.

Фредди сидел в самом дальнем и тёмном углу зала, поближе к аварийному выходу — на случай, если массовое безумие потребует эвакуации по всем правилам техники безопасности. На коленях у него лежала неизменная тетрадь, где он огрызком химического карандаша набрасывал схему новой, более эффективной вентиляционной системы для своей мастерской. Летний Нэшвилл плавился от жары, и пускать ценный АТФ на охлаждение собственного тела Фредди считал бесхозяйственностью первого порядка. Проще было рассчитать правильный приток воздуха через угловую отдушину, чем потеть, как простой смертный.

Однако основное внимание было направлено на другое. На сцене, настраивая свой видавший виды акустический „Гибсон", стояла Мэри. Днём, под строгим надзором Фредди, она натянула на инструмент ту самую первую экспериментальную партию струн из высокоуглеродистой „поющей стали". Колки шли туго, дерево грифа жалобно поскрипывало, адаптируясь к колоссальному натяжению — молекулярная спиральная закрутка, которую Фредди выковал прямо в своих ладонях, создавала механическое напряжение в полтора раза выше стандартного американского никеля. Мэри тогда испуганно крутила головой, но Фредди только отрезал с интонацией завкафедрой сопротивления материалов:

— Не дрейфь, красавица. Сопромат — наука точная. Гриф выдержит, там анкерный болт с запасом прочности по второму классу штамповки. Зато амплитуда будет на зависть.

И вот сейчас Мэри вышла к микрофону. На ней было простое, скромное платье, а в глазах горел тот самый спокойный, уверенный огонь, который Фредди так ценил в людях труда — никакой тебе богемной истерики, одна лишь собранность и