«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина

S. Ricci. London: BFI, 1998; Mattelart A. European Film Policy and the Response to Hollywood // The Oxford Guide to Film Studies. Oxford University Press, 1998. P. 478–485; European Identity in Cinema / Ed. W. Everett. London: Intellect, 1996.

167

Elsaesser T. European cinema…

168

Radstone S. Cinema/Memory/History // Screen. Spring 1995. Vol. 36. № 1. P. 34–47.

169

Screening Europe: Image and Identity in Contemporary European Cinema / Ed. D. Petrie. London: BFI, 1992.

170

Ang I. Hegemony-in-trouble. Nostalgia and the Ideology of the Impossible in European Cinema // Screening Europe… P. 21–31.

171

Исследований общеевропейского кино пока существует мало (помимо уже упоминавшейся рубежной книги Томаса Эльзессера). Некоторое внимание ему уделяется в рамках изучения популярного (массового) европейского кино отдельных стран. Активным пропагандистом изучения этих видов кинематографа является Женетт Венсендо: Popular European Cinema / Eds. R. Dyer, J. Vincendeau. London; New York: Routledge, 1992; Vincendeau G. The Encyclopaedia of European Cinema. London: Cassell, 1995. См. также: Forbes J., Street S. European Cinema. An Introduction. London: Macmillan Education UK, 2000; Wayne M. The Politics of Contemporary European Cinema. Histories, Borders, Diasporas. Bristol, Portland: Intellect, 2002; Finney A. The State of European Cinema. London: Cassell, 1996.

172

Далее описание специфики общеевропейского кино и отчасти heriage cinema базируется на фрагменте более раннего текста Натальи Самутиной — главы «Общеевропейское кино» упомянутой выше статьи «Современное европейское кино и идея культуры („прошлого“)». В статье «Идеология ностальгии…» автором внесены в раннюю версию многочисленные содержательные дополнения, поэтому при подготовке сборника было принято решение в данном случае оставить авторский текст без сокращений. — Примеч. ред.

173

Hall S. European Cinema on the Verge of a Nervous Breakdown // Screening Europe: Image and Identity in Contemporary European Cinema / Ed. D. Petrie. London: BFI, 1992. P. 46.

174

Подробно о проблемах конструирования «европейской культурной идентичности» в начале1990-х гг. см. в: Самутина Н. Современное европейское кино и идея культуры («прошлого»).

175

Одним из замечательных примеров, иллюстрирующих видение «новыми европейцами» своего места в объединенной Европе, может служить коллективный фильм «Образы Европы» (2004), состоящий из 25 сюжетов, снятых кинематографистами разных стран о Европейском союзе. Представленное там видение современной Европы, мягко говоря, далеко от идеализации.

176

Имеется в виду роман Милана Кундеры «Неспешность» (1995). — Примеч. ред.

177

Jameson F. Postmodernism, or the Cultural Logic of Late Capitalism. Durham, NC: Duke University Press, 1991; Jameson F. Nostalgia for the Present // The South Atlantic Quarterly. 1989. Vol. 88. № 2. P. 517–537; Джеймисон Ф. Прогресс versus утопия, или Можем ли мы вообразить будущее?

178

Chase M., Shaw C. The Dimensions of Nostalgia. P. 15.

179

Бойм С. Конец ностальгии? Искусство и культурная память конца века: случай Ильи Кабакова // Новое литературное обозрение. 1999. № 39. С. 90.

180

Chase M., Shaw C. The Dimensions of Nostalgia. P. 15.

181

Ibid. P. 3.

182

Ibid. P. 6.

183

Джеймисон Ф. Прогресс versus утопия, или Можем ли мы вообразить будущее? С. 37.

184

Chase M., Shaw C. The Dimensions of Nostalgia. P. 15.

185

Lowenthal D. Nostalgia tells it like it wasn’t // The Imagined Past: History and Nostalgia. P. 18–32; см. также: Лоуэнталь Д. Прошлое — чужая страна. СПб.: Владимир Даль, 2004.

186

Lowenthal D. Nostalgia tells it like it wasn’t. P. 29.

187

Бойм С. Конец ностальгии?..

188

Hutcheon L. Irony, Nostalgia and the Postmodern. 1998. URL: https://www.researchgate.net/publication/266871259_Irony_Nostalgia_and_the_Postmodern_A_Dialogue; Hutcheon L. Irony’s Edge: The Theory and Politics of Irony. London; New York: Routledge, 1994.

189

Hutcheon L. Irony, Nostalgia and the Postmodern. 1998.

190

Ibid.

191

Caughie J. Becoming European. Art Cinema, Irony and Identity // Screening Europe… P. 32–44.

192

Hutcheon L. Irony, Nostalgia and the Postmodern. 1998.

193

Rosenstone R. Visions of the Past…; Revisioning History. Film and the construction of a new past / Ed. R. Rosenstone. Princeton: Princetone University Press, 1995.

194

Ankersmit F. R. Historism and Postmodernism: A Phenomenology of Historical Experience // History and Tropology. The Rise and Fall of Metaphor. Berkeley: University of California Press, 1994. P. 182–238. Поскольку опубликованный перевод этой книги на русский язык подвергался серьезной критике, здесь и далее я цитирую ее по английскому изданию в собственном переводе.

195

Ibid. P. 206.

196

Ibid. P. 197.

197

Ibid. P. 201.

198

Ankersmit F. R. Historism and Postmodernism. P. 199.

199

Ibid. P. 210.

200

Ankersmit F. R. Historism and Postmodernism. P. 201.

201

Elsaesser T. European cinema… P. 129.

202

См. об этом: Самутина Н. «Бумер»: Приключения жанра на российских дорогах // Историк и художник: Ежеквартальный журнал. 2005. № 3 (см. также с. 85–94 настоящего сборника. — Примеч. ред.); Самутина Н. Наш гражданин Кейн. «Олигарх» Павла Лунгина: идеология и форма. URL: https://web.archive.org/web/20050118053202/http://www.nz-online.ru/index.phtml?aid=5010177.

203

Самутина Н. Праздник неоднозначности, или Как сделан «Дневник его жены» Алексея Учителя // Неприкосновенный запас. 2001. № 2 (16). С. 66–76.

204

Рецензия на книгу: То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) / Под ред. Славоя Жижека. Перевод под редакцией А. Смирнова, К. Голубович, О. Никифорова. М.: Логос, 2003. Первая публикация: Самутина Н. Жрецы Великого МакГаффина // Синий диван. 2004. № 5. С. 232–244. URL: http://sinijdivan.narod.ru/sd5rez5.htm. — Примеч. ред.

205

Bordwell D. Rhetoric in Action: Seven Models of «Psycho» // Making Meaning. Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1989. P. 224–248.

206

Авторы рецензируемой книги — представители люблянской школы психоанализа, сложившейся в