«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина

Paris: Rivages, 1987; Falsetto M. Stanley Kubrick: A Narrative and Stylistic Analysis. London; Westport, Conn.: Praeger, 1994. Кроме того, внимания заслуживают: Nelson T. A. Kubrick: Inside a Film Artist’s Maze. Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1982; Wheat L. Kubrick’s «2001». Lanham, MD: Scarecrow Press, 2000; Mainar L. M. G. Narrative and Stylistic Patterns in the Films of Stanley Kubrick. New York: Camden House, 2000; Rasmussen R. Stanley Kubrick: 7 Films Analyzed. Jefferson, North Carolina; London: McFarland & Co., 2001; а также подборка свежих статей на сайте www.visual-memory.co.uk.

233

Шион является автором, активно включенным в контекст англоязычных cinema studies (об этом можно судить не только по переводам книг, но и по присутствию его текстов в крупных англоязычных антологиях, ридерах и учебных пособиях). Хотя его работам присущи некоторые черты французской риторической традиции, в целом они вполне органично существуют на том «глобальном английском», который за последние десятилетия стал общепринятым языком исследований по кино. Это обстоятельство позволяет нам писать рецензию на английский перевод его книги.

234

Chion M. La Voix au cinema. Paris: Cahiers du cinema, 1982; Idem. The Voice in Cinema. New York: Columbia University Press, 1999; Idem. La Musique au cinema. Paris: Fayard, 1995; Idem. Le Son au cinema. Paris: Cahiers du Cinéma, Éditions de l’étoile, 1985; Idem. Audio-Vision: Sound on Screen. New York: Columbia University Press, 1994. Кроме того, Шиону принадлежит книга о Дэвиде Линче: Chion M. David Lynch. London: BFI, 1995.

235

Chion M. Kubrick’s Cinema Odyssey. P. 164.

236

Bordwell D., Thompson K. Film Art. An Introduction (5th ed.). New York: McGraw-Hill, 1997.

237

К сожалению, это не исключает периодических «срывов» в метафорическую риторику, патетичных фраз типа «Два Дэйва поворачиваются друг к другу, но разных возрастов и в различных кадрах. Это как отец, которого ты никогда не можешь встретить снова» (Chion M. Kubrick’s Cinema Odyssey. P. 88).

238

Chion M. Kubrick’s Cinema Odyssey. P. 49.

239

Монтажная конструкция shot — reverse shot представляет собой последовательное соединение кадров двух беседующих людей, каждого из которых зритель видит глазами другого.

240

Не можем попутно не поделиться с читателем удивительными сведениями из книги Шиона. Оказывается, первоначальные сценарии предполагали присутствие инопланетян в фильме, и художники даже какое-то время работали над их образами! Только последовательная политика отказа со стороны Кубрика предотвратила подобную катастрофу.

241

Chion M. Kubrick’s Cinema Odyssey. P. 87.

242

Ibid. P. 83.

243

Это утверждается без ссылки на Вальтера Беньямина и его последователей, но Мишель Шион вообще почти не делает теоретических ссылок, маскируя свою образованность «простотой» и ясностью изложения.

244

Chion M. Kubrick’s Cinema Odyssey. P. 113.

245

Здесь и далее имеется в виду любой вербальный текст: титры, разбивающие фильм на части, надписи, видимые на экране, диалоги персонажей и т. д.

246

Ibid. P. 124.

247

Если не считать таковым развитием тезис, не требующий доказательств: «Неправильно представлять себе кино только как искусство образа. Кино также есть искусство движения, искусство пространства, искусство монтажа, искусство записи голоса и актерской игры — аудиовизуальное искусство, и эти элементы могут входить в противоречие друг с другом» (Ibid. P. 130).

248

Акузметр — авторский термин Шиона, получивший признание у исследователей кинозвука — «определенный тип специфичного для кино персонажа-голоса, который в большинстве случаев в кинематографическом нарративе имеет сверхъестественную силу, будучи слышим, но невидим». Примеры можно найти в «Человеке-невидимке» (1933), «Завещании доктора Мабузе» (1933), «Волшебнике из страны Оз» (1939). Ibid. P. 188.

249

На структурном уровне в этом можно было бы увидеть реализацию Невыразимого, фигуру высказывания о том, о чем высказаться невозможно в принципе.

250

Рецензия на книгу: Би-текстуальность и кинематограф / Редактор, составитель сборника и автор вступительной статьи А. Усманова. Минск: Пропилеи, 2003. Приводится по публикации: Самутина Н. Би-текстуальность и кинематограф // Критическая масса. 2003. № 3. С. 53–57. — Примеч. ред.

251

Счет «на пальцах одной увечной руки», как шутил Набоков, позволит вспомнить в этом контексте только переводной семиотический сборник 1984 г. «Строение фильма» под редакцией Кирилла Разлогова, две ранние книги Михаила Ямпольского и недавно вышедшее «Метакино» Олега Аронсона, самостоятельный российский вариант делёзианской постфеноменологической кинотеории (см. рецензию Яна Левченко: Левченко Я. Олег Аронсон. Метакино // Критическая масса. 2003. № 3. С. 49).

252

И не только гендерной. См.: Усманова А. Умберто Эко: парадоксы интерпретации. Минск: Пропилеи, 2000.

253

Важно заметить, что в данном случае для нас «русскоязычный читатель» — вовсе не тот человек, который не читает ни на каких языках, кроме русского. Это прежде всего тот ученый, который пишет на русском языке и который заинтересован в развитии на этом языке актуальной исследовательской терминологии, в появлении массива значимых текстов, позитивных образцов, позволяющих организовать как обучение студентов, так и полноценные дискуссии в конкретном научном поле.

254

Усманова А. Введение: гомоэротическое желание и текстуальная полисемия // Би-текстуальность и кинематограф. С. 26.

255

Самые заметные из них: Samuels R. Hitchcock’s Bi-Textuality: Lacan, Feminisms, and Queer Theory. New York: State University of New York Press, 1998; Textuality and Sexuality. Reading Theories and Practices / Eds. J. Still, M. Worton. Manchester: Manchester University Press, 1993; Kooistra L. J. The Artist as Critic: Bi-textuality in Fin-de-Siecle Illustrated Books. Aldershot, England: Scolar Press, 1995.

256

Усманова А. Введение: гомоэротическое желание и текстуальная полисемия // Би-текстуальность и кинематограф. С. 11.

257

Отсылка к одной из классических для феминистской традиции книг: Сэджвик Кософски И. Эпистемология чулана. М.: Идея-Пресс, 2002. — Примеч. ред.

258

Усманова А. Введение: гомоэротическое желание и текстуальная полисемия // Би-текстуальность и кинематограф. С. 10.

259

Усманова А. Непристойные намеки: Хичкок экспериментирует // Би-текстуальность и кинематограф. С. 104.

260

Об «этической теории чтения» говорит и сама Усманова: Усманова А. Введение: гомоэротическое