Дневник 1917–1924. Книга 2. 1922–1924 - Михаил Алексеевич Кузмин

8. «Портрет с последствиями» – рассказ Кузмина (1916).

9. В тот день появилась еще одна негативная рецензия на «Абраксас», где альманах был назван «странным… думается, никому не нужным»: Иноков А. Ни уму, ни сердцу… (Абраксас. Петроград, октябрь 1922 г. Стр. 60) // КГ. 1922. № 262 (1413). 18 ноября. С. 7. См. другие рецензии того же автора с упоминанием «Абраксаса»: Иноков А. 1) Лучше поздно, чем никогда // КГ. 1922. № 286 (1437). 16 декабря. С. 6; 2) Литературный год // Там же. № 299 (1450). 31 декабря. С. 3.

10. См. в дневнике Сомова: «В балете Кузмин напросился ко мне во вторник» (Сомов 2020. С. 703). В тот день в Академическом театре оперы и балета шли «Петрушка» и «Жар-птица» Стравинского.

11. Речь идет об очередной рецензии А. И. Тинякова на второй выпуск «Абраксаса: Критические раздумья. VIII. «Абраксас». Сборник второй // Последние новости. 1922. № 21. 18 дек. C. 2. В рецензии критик повторил свои нападки на первый выпуск альманаха: «…наиболее значительным вкладом в разбираемую книгу» названы стихи С. Нельдихена, отмечена проза Н. Кубланова: «крепкая, здоровая, грубоватая, – прямо радует. Чувствуется при этом у автора большое знание жизни, разносторонний опыт и вполне трезвое отношение к миру». Другие авторы упомянуты лишь вскользь («по обыкновению очень милы стихи Ольги Зив, очень плохи выдумки Анны Радловой и испорчены неясностями стихи К. Вагинова»), а произведения Кузмина не упомянуты вовсе.

12. См. описание выставки и картины в статье Кузмина «Эмоциональность и фактура»: «Академия после долгого перерыва выпустила ряд новых художников. <..> Единственная картина, могущая заинтересовать и профессионалов, людей, ищущих от искусства эмоционального действия, это – картина В. Дмитриева. <..> Конечно, происхождение от Петрова-Водкина еще чувствуется, даже в самом круге эмоциональных восприятий, но при сродстве легче еще заметна и разница. У Дмитриева все смягчено лиризмом <..> Широкий лиро-эпический полет снежного пейзажа, золотой чистой зари, видимая сферичность города, напоминающая о земном шаре, „пупе земли“ (Царьград, Москва, Сион?) – гипнотизирует уже своей, единственной прелестью. <..> Иконописная женская фигура на первом плане, может быть, менее индивидуальна» (ЖИ. 1922. № 51 (874). 26 декабря. С. 1). Отметим регулярное сопоставление Дмитриева с Петровым-Водкиным, важное для Кузмина в контексте его планов уговорить руководство театра отдать художественную часть постановки «Бориса Годунова» в БДТ Дмитриеву, а не Петрову-Водкину. См. Ноябрь 1922, примеч. 15.

13. Скурильность, согласно А. Н. Бенуа, представлена в творчестве К. А. Сомова «потешными историческими сюжетиками сентиментально-мечтательного оттенка» (некролог в газете «Последние новости» от 12, 19, 26 мая 1939 г. цит. по: Сомов 1979. С. 483).

14. Кузмин ошибается, называя фамилию знаменитой датской киноактрисы Асты Нильсен вместо отчества Христины Нильсовны Степановой (см. примеч. ниже).

15. См.: «В 3 ч[аса] пришли М. Кузмин с Юркуном, навязанным мне первым. Показывал им мои картины. Юркун показал мне свои аквар[ельные] композиции, неумелые и пошлые, и просил сказать мне свое мнение. Подарили мне № „Абраксаса“, в кот[ором] они оба напечатаны. Скоро пришли Евг[ения] Павл[овна] и Христина; все вместе пили чай. После обеда прочел <..> с возмущением, „Лесенку“ Кузмина из „Абраксаса“ и его же „Письмо в Пекин“» (Сомов 2020. С. 703–704).

16. Такие стихи нам неизвестны.

17. В этот день спектакль «Мюзотта» по пьесе Г. де Мопассана шел в БДТ.

18. Как следует из дальнейших записей, А. А. Мюссар ставил произведения Кузмина в артистическом кафе «Ягодка».

19. «Леди Гамильтон» (1921) – немецкий кинофильм Рихарда Освальда с участием Вернера Краусса, Конрада Фейдта и Лианы Гайд шел в «Пикадилли» с рекламой «Мировой шедевр». Либретто: Кино. 1922. № 1. С. 42 (весь номер иллюстрирован кадрами из фильма); ЖИ. 1923. № 1. С. 24; то же – Кино. 1922. № 2. С. 36–37: «Дочь простого крестьянина, Эмма Лион, благодаря своей выдающейся красоте и уму, сделалась знатной дамой, любимицей королевы и играла крупную роль в политических интригах того времени. Сценарий сосредоточен на пылкой любви героя Нельсона к Леди Гамильтон. Перед зрителем проходят дворцовые интриги, празднества, изображена морская битва при Трафальгаре». Отрицательный отзыв: Кино-жизнь. 1922. № 4. С. 5.

20. К октябрю 1907 г., «блестящему периоду» Кузмина, относится его знакомство с братом Владимира Покровского Корнилием, тогда участником гимназического литературного кружка, планировавшего постановку «Курантов любви». Кузмин не исключал в тот период возможности возглавить группу молодых литературных сил; однако никто, кроме Д. П. Святополка-Мирского, из пробовавших свои силы в литературе гимназистов в дальнейшем литератором не стал (подробнее см.: Богомолов 1995. С. 99–116). Впоследствии К. Покровскому Кузмин посвятит стихотворный цикл «Лазарь» (1928).

21. На среду 27 декабря в б. Мариинском театре был объявлен «Корсар», однако из названных Кузминым в опубликованной программе значилась только О. А. Спесивцева.

22. «Максим» – ресторан-кабаре на Невском, 50. Как следует из рекламы, с 6 до 9 вечера там играл румынский оркестр (ЖИ. 1922. № 50 (873). 19 декабря. С. 10).

23. Насколько мы знаем, замысел пьесы на сюжет повести О. Уайльда реализован не был.

24. Ресторан «Слон» (Загородный проспект, 18). См. у Г. Иванова: «Холеный, барственный, чистоплотный Блок любит только самые грязные, проплеванные и прокуренные „злачные места“: „Слон“ на Разъезжей, „Яр“ на Большом проспекте» (Иванов Г. В. Собр. соч. Т. 3. С. 162). Как и во многих ресторанах времен НЭПа, по вечерам в «Слоне» устраивался кабаре-концерт.

25. Имеется в виду статья «Эмоциональность и фактура», вышедшая в тот день в ЖИ, почти полностью посвященная картине В. В. Дмитриева. См. также запись от 20 ноября и выше примеч. 12.

26. Вероятно, имеется в виду хроника в «Жизни искусства» за этот день, где сообщалось: «4 декабря Б<ольшом> Д<раматическом> т<еатре> состоится второе организационное совещание по вопросу о постановке „Бориса Годунова“ с Н. Ф. Монаховым в заглавной роли» (ЖИ. 1922. № 51 (874). 26 декабря. С. 4). О планах Кузмина назначить Дмитриева оформителем этой постановки см. выше в записи от 13 ноября.

27. Видимо, имеется в виду зафиксированное «Летописью» (Ч. 2. С. 640) чтение отрывков «Тумана за решеткой» в кружке «Звучащая раковина».

28. Юбилейное чествование В. Э. Мейерхольда по поводу 25-летия его сценической деятельности состоялось много позднее. См. Апрель 1923, примеч. 25.

29. Статья «Письмо в Пекин» с большим обзором современной литературы опубликована: Абраксас. 1922. [Вып. 2]. С. 58–62.

30. Этот сборник осуществлен не был.

31. «Нищая из Стамбула» («The Virgin of Stamboul», 1920; реж. Т. Браунинг) – американский фильм, разрекламированный как «небывалая по художественности постановки и сюжету картина». Демонстрировался в кинотеатре «Колизей-Палас» (затем – «Колизей»). Этот кинотеатр открылся 26 декабря как «устроенный по образцу римского Колизея, грандиозный круглый зал, вмещающий 1200 человек, огромный экран, новые способы освещения» (Обозрение кинематографов, эстрады, арены и стадиона. 1922. № 3. 26–31 декабря. С. 2). См. объявление о допуске фильма к показу: ЖИ. 1922. № 51 (874). 26 декабря. С. 4. Изложение сюжета: «Сценарий этой фильмы весь расцвечен пышными красками Востока. Изображена романическая история любви бедной турчанки Зари и заезжего молодого американца. Много очаровательных видов, много движения. Роль