Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

Территория, как и раньше, имела значение, но уже другое. Джаззи Джей рассказывает: «Вместо банд люди начали объединяться в маленькие районные крю, каждая из которых наводила свой маленький движ. В каждом районе имелась диджейская или брейк-дансерская крю. Они рассуждали так: „Окей, мы целиком и полностью погружены в свою музыку и любим ее, но если ты зайдешь на наш район без респекта, то мы надерем тебе задницу“. Всё это подпитывалось соревновательным духом».

Дискотеки Герка привлекали крю: на вечеринках у них был шанс показать себя и сделать себе имя. Герк умело поддерживал мир, придерживаясь политики «живи сам и дай жить другим» и мастерски обращаясь с толпой. «Всем нужно было зарабатывать, даже воришкам. Как-то паренек, продававший траву, подошел ко мне и сказал: „А-йоу, Герк, мужик, скажи, что у меня есть трава“. Я мог бы послать его, но сказал ему мягко: „Йоу, Джонни, ты же знаешь, я не могу сказать, что у тебя есть трава, верно?“ Так ему было легче принять отказ».

«Или если я видел, что кто-то начинает устраивать разборки, то никогда не называл их по имени, а просто говорил в толпу: „Йоу, хорош, заканчивай с этой фигней! Ты же мой чел, харэ херней страдать. Ты знаешь, к кому я обращаюсь, и все остальные тоже. Окей? Отлично“. И каждый из них про себя такой: „О, блин, Герк предупредил меня“. Я, может, и играю музыку, но я точно не лох».

Настоящий движ происходил на танцевальных сайферах, где состязались ребята, приходившие ради «каруселей» Герка; там они обретали собственный стиль и характер. Все были слишком возбуждены, каждый слишком верил в свою неповторимость, чтобы методично повторять за партнерами движения хасла[86]. Они просто выпрыгивали один за другим, сменяя друг друга, и творили дичь во время брейков. Герк прозвал их «брейк-бои» – «би-бои», если кратко [8].

Первыми были Трикси, Уоллас Ди, Эмейзинг Бобо, Сау-Сау, Чарли Рок, Норм Рокуэлл, Эльдорадо Майк, а также Кейт в паре с Кевином и дуэт The Nigger Twins. Они исполняли танцы типа бойоинга, в котором би-бой в берете с помпоном, какие носили «Тюрбаны», потягивался и начинал раскачиваться взад-вперед, а помпон прыгал, как мячик, – это и был бойоинг. «Он получил такое название, потому что именно так это и выглядело, – рассказывает Джаззи Джей. – Просто скачешь по всему танцполу, падаешь, и на этом всё. Не то чтобы в этом было много акробатики, всё больше зависело от ловкости и чувства стиля. Всё можно было исполнить и стоя, еще до того, как начнешь кувыркаться на полу».

Джеффри «ДОУЗ» Грин, участник Rock Steady Crew и би-бой второго поколения, впервые увидевший бойоинг в Северном Бронксе в 1975 году, рассказывает: «Другой парень с севера города называл этот танец „пробка и штопор“, потому что танцоры закручивались, а потом выпрыгивали, садились на шпагат, а затем – о-па! – встаешь, затем снова опускаешься и так уходишь в пару простеньких стоек или фризов. Народ тогда и на задницах крутился».

«У Трикси было огромное афро, – рассказывает Синди, – он отрастил длинные волосы. И вот он подпрыгивал, а его афро взмывало вместе с ним. У него еще было движение под названием „Франкенштейн“, когда он начинал двигаться как Франкенштейн, а его афро покачивалось. Это было как целое шоу, понимаешь?»

Герк собрал свою собственную команду диджеев, танцоров и рэперов и назвал ее Herculords. В нее вошли Кок ля Рок, диджеи Тимми Тим и Кларк Кент «Рок-машина», Империал Джей-Си, Блекджек, ЛеБрю, Пеббли Пу, Sweet and Sour, Принс и Уиз Кид. Герк отказывался называть это «крю»: «Этим словом стали называть банды. Когда говорили „крю“, мы знали, что речь идет о банде. Поэтому наше объединение никогда не называлось Herculord Crew – так нас прозвали люди, но мы никогда не указывали это название на флаерах. Мы были просто „Herculords“».

Вложившись в несколько разных саунд-систем, Герк был готов двигаться дальше. В 1975 году он устраивал дискотеки для всех возрастов в здании Полицейской атлетической лиги на Уэбстер-авеню, но ему исполнялось двадцать, и он хотел чего-то большего. На Джером-авеню, недалеко от Тремонта, он нашел клуб «Сумеречная зона» и стал устраивать там вечеринки вместе со своей командой. Он говорит, что крутил видео с Мухаммедом Али, пока ему не сказали: «Йоу, Герк, кончай показывать бои Али, ты этим заводишь засранцев!»

В клубе «Хевало», где было всегда полно народу, Герк раздавал флаеры на свои выступления в «Сумеречной зоне», пока его не выгнали. Он поклялся, что однажды сыграет в этом месте. В один грозовой вечер «Хевало» опустел: все пошли на вечеринку Герка в «Зоне». «Дождь, – говорит он, – был для меня хорошим знаком». После этого владелец «Хевало» позвонил Герку с предложением. Вскоре Герк выступал и там, и в «Экзекьютив Плейхауз» – клубе для более зрелой аудитории.

Люди приходили ради Герка и его рэпа. «Никто еще не слышал ничего подобного, народ стал ходить туда всё больше, и многие возвращались снова и снова за новой порцией кача: „Потому что, видишь ли, мы делаем рок с рокерами, джемим с джеммерами, тусуемся с тусовщиками. Каждый заслуживает немного веселья. Юная леди, не обижай никого! Это не весело, пока мы все не получим немного. Не обижай никого, юная леди!“»

Кок ля Рок и еще один парень из крю Дики давали толпе понять: «Нет такой истории, которую мы не сможем рассказать, нет такой лошади, которую мы не сможем оседлать, нет такого быка, которого не сможем осадить, и нет такой дискотеки, которую не сможем раскачать. Герк! Герк! Кто тот чувак с генпланом из краев Грейси Грейс? Герк! Герк!»

К 1976 году он стал самым популярным диджеем в Бронксе. Больше никаких тараканодавов – диджей Кул Герк сам задавал моду, щеголяя в великолепных костюмах от Lee или AJ Lester. Кутилы, грабители банков и барыги Гарлема приходили на него посмотреть. Он говорит: «Репутация была такая: „Кто зашибает больше всех в Бронксе? Кул Герк и Кок ля Рок делают бабки на музыке!“»

ПЕРЕЗАПИСЬ ДВУХ СЕМЕРОК

1977 год начался очень хорошо, однако впереди всё было не так радужно, и это касалось отнюдь не только Герка.

Проблема была не в том, что соперничество между диджеями и тусовщиками в духе «у кого на районе вечеринка круче» пришло на смену духу борьбы и сопротивления. Такая точка зрения, изложенная без задней мысли многими журналистами и исследователями, столь же ошибочна, как и заявление Роберта Мозеса о том, что Бронкс не может дать миру ничего хорошего. Всё было гораздо прозаичнее. В иерархии крутизны Бронкса люди с пластинками заняли место людей с бандитскими нашивками на куртках. Конечно, насилие не исчезло в один миг, да и как оно могло прекратиться? Однако теперь на дне американского общества проснулся вулкан, извергающий творческую энергию. Ошеломительное эхо этого извержения разнесется по всему свету.

К 1977 году Герк и его соперники начертили новую карту Бронкса. В Южном Бронксе, в районе от Сто тридцать восьмой улицы до Сто шестьдесят третьей, где некогда заправляли всем «Холостяки», «Дикие кочевники», «Дикие черепа» и «Братья гетто», началось восхождение местной звезды Грандмастера Флэша и его команды Casanova Crew. На юго-востоке, бывшей территории «Черных пик», P.O.W.E.R.[87] и «Королевских копий», господствовал Африка Бамбаатаа вместе со своей «Нацией зулусов». На севере правили диджеи Брейкаут и Барон. Запад и ночные клубы Восточного Бронкса всё еще принадлежали Герку. Он оставался неоспоримым королем всего Бронкса благодаря достоинствам своей коллекции пластинок, преданным почитателям и своей саунд-системе.

«Это было невероятно. Он был бог», – рассказывает участник «Нации зулусов» диджей Джаззи Джей. На легендарном конкурсе в Уэбстер-центре Герк, не прилагая особых усилий, просто заглушил систему Бамбаатаа. «Когда Кул Герк играл на воздухе, засранец звучал громко и кристально чисто. Когда мы попытались сыграть на улице, мы запитались кучей маленьких проводков, четырьмя или пятью усилителями, и – пзз, пшз! – всё на хрен взорвалось». Флэш смеется, вспоминая, как он приходил на вечеринки