Книга Пассажей - Вальтер Беньямин

ренту, получали доход в один сантим, дела в нашей контркулисе шли превосходно, пока не грянул крах в прошлом месяце“». Ibid. P. 6–8, 56–57.

[g 3, 2]

Кризис торговли в 1847 году как причина Итальянской кампании.

[g 3, 3]

«Анфантен призывает своих политических друзей основать наряду с существующим промышленным кредитом… кредит интеллектуальный». Это было в 1863 году! C. L. de Liefde. Le Saint-Simonisme dans la poésie française. 1825–1865. P. 113 [3290].

[g 3а, 1]

Портрет биржевого игрока Дийяра в «Маранах» Бальзака: «Для характеристики этой высокой коммерции достаточно сказать, что он попросил столько-то процентов за то, чтобы купить в законодательной палате голоса пятнадцати депутатов, которые за одну ночь перешли со скамьи левых на скамью правых. Такие действия не считаются ни преступлением, ни воровством, так делается правительство, финансируется правительство» [3291]. Цит. по: Abbe Charles Calippe. Balzac. Ses idées sociales. P. 100 [3292].

[g 3а, 2]

«В 1838 году в правительстве с подачи мсье Мартена дю Нора возникла счастливая мысль передать в законодательные палаты проект строительства крупной сети государственных железных дорог, гигантское предприятие, исполнение которого было возложено на государство… В Débats была опубликована разгромная статья, направленная против злосчастного проекта; после нее он уже не оправился… Через два года две главные железнодорожные линии – Западная и Южная – были уступлены государством двум крупным компаниям… Через пять лет… отец Анфантен работал секретарем административного совета Лионской железной дороги… Так между Сен-Симоном и Иудой был заключен вековечный союз… Всё предприятие было делом рук отца Анфантена… Среди персонала сенсимонистской Церкви блистало столько еврейских фамилий, что образование финансовой аристократии из учеников Сен-Симона не вправе нас удивить». A. Toussenel. Les juifs rois de l’époque. P. 130–133 [3293].

[g 3а, 3]

«При буржуазной монархии правила не французская буржуазия как таковая, а исключительно <…> финансовая аристократия. Вся промышленность, в свою очередь, находилась в оппозиции». Eduard Fuchs. Die Karikatur der europäischen Völker. I. S. 365 [3294].

[g 3а, 4]

«До 1830 года крупное сельскохозяйственное производство образует главную опору государственной власти, после 1830 года эту роль играют фабриканты, однако их правление формировалось уже при режиме, низвергнутом на баррикадах… В 1814 году было 15 фабрик, на которых работали машины. В 1820 – 65, а в 1830 – 625». Paul Louis. Histoire de la classe ouvrière en France de la Revolution à nos jours. P. 48–49 [3295].

[g 3а, 5]

«Порабощение правительств идет по нарастающей, а влияние биржевых игроков достигло такого уровня, что биржевая площадка стала барометром общественного мнения». Цит. по: F. Armand, R. Maublanc. Fourier. II. P. 32 [3296].

[g 4, 1]

Биржа у Фурье: «Биржа Фаланги намного оживленнее и намного хитроумнее, чем биржи в Лондоне или Амстердаме, поскольку каждый индивид обязан здесь обговаривать массу встреч на завтра и послезавтра, как в области предпринимательства, так и в области удовольствий… Если допустить, что одновременно на Бирже присутствуют 1200 человек и каждый договаривается о 20 встречах, то на всё собрание приходится 24 000 сделок и в каждой из них может быть задействовано 20, 40 или человек, с каждым надо что-то обсудить, каждого включить в эту каббалистическую борьбу. Всё обсуждается посредством особых сигналов, без всякого шума. Каждый переговорщик <…> разворачивает эмблемы групп или фаланг, на которые он работает, а некоторые условные знаки указывают, насколько продвинулись переговоры по привлечению участников – на половину, на треть или на четверть». Publication des manuscrits de Fourier. P. 191–192 [3297].

[g 4, 2]

Название «биржа труда» было введено Фурье или кем-то из его последователей.

[g 4, 3]

В 1816 году на бирже котировалось 7 акций, в 1847 году – более 200.

[g 4, 4]

Согласно Марксу, в 1825 году разразился первый кризис современной промышленности, то есть, по сути, первый кризис капитализма.

[g 4, 5]

h

< >

i

[Техника репродукции, литография]

«Социальная философия искусства литографии делает первые шаги… После мастеров наполеоновской легенды, после литераторов романтизма появились хроникеры повседневной французской жизни. Первые, сами того не подозревая, готовили политические потрясения, вторые ускорили литературную эволюцию, третьи провели глубокое разграничение между народом и аристократией». Henri Bouchot. La lithographie. P. 112, 114 [3298].

[i 1, 1]

Пигаль изображает народ, Монье – мелкую буржуазию, Лами – аристократию.

[i 1, 2]

Как и в случае с фотографией, на заре развития литографии можно наблюдать особый энтузиазм любителей.

[i 1, 3]

«Борьба между литографией и пунктирной гравюрой усиливается день ото дня и начиная с 1817 года, благодаря карикатуре победа остается за литографией». Henri Bouchot. La lithographie. P. 50 [3299].

[i 1, 4]

Бушо относил литографии, созданные до 1817 года, к инкунабулам литографии. С 1818 по 1825 год производство литографий во Франции неуклонно росло. Политические обстоятельства сделали этот подъем более заметным, чем в других странах. Его спад также объяснялся отчасти политически: он совпал с приходом к власти Наполеона III. «Дело в том, <…> что из плеяды эпохи Луи-Филиппа в первые годы правления Наполеона III осталось четыре-пять уставших, дезориентированных мастеров». Ibid. P. 182.

[i 1, 5]

Литография в конце Второй империи: «Столько всего было против нее! Возрожденный офорт, зарождающиеся гелиографические приемы, гравюра резцом. В материальном плане она погибала из-за трудностей тиражирования, нагромождения этих тяжелых камней, которые издатели уже не соглашались хранить у себя, как раньше». Ibid. P. 193.

[i 1, 6]

Раффе запечатлел Крым в серии литографий [3300].

[i 1, 7]

1835–1845 годы: «Не следует <…> упускать из виду, что крупномасштабное производство, начавшееся в то время в области ксилографии, очень быстро привело к фабричному труду <…>. Один гравер делал только головы или фигуры, другой, менее талантливый или подмастерье, – стаффаж, фоны и т. д. При таком разделении труда не могло получиться ничего единого и целостного». Eduard Fuchs. Honoré Daumier Holzschnitte 1833–1870. S. 16 [3301].

[i 1, 8]

Первая попытка внедрения литографии во Франции, предпринятая партнером Зенефельдера [3302] Андре из Оффенбаха, полностью провалилась. «Андре <…> обосновался во Франции с единственным намерением – продавать музыкальные партитуры, изготовленные при помощи литографии. Патент был получен на его имя в 1802 году, он создал мастерскую, отнюдь не подозревая о грядущей счастливой судьбе своего изобретения… К тому же время не благоприятствовало мелким ремеслам воспроизведения; мэтр Давид раздавил гравюру своим высокомерным презрением; скромной милости удостоились лишь эстампы. Предприятие Андре быстро пришло в упадок». Ibid. P. 28–29.

[i 1а, 1]

О сотрудничестве Доре с Journal illustré и Journal pour tous: «Эти дешевые публикации, эти издания Journal illustré и Journal pour tous, эта серия „Вокруг света“, где Доре работал не щадя своих сил c поразительным воодушевлением были для него, прежде всего, исследовательскими лабораториями. Действительно, в дорогих (для того времени) крупноформатных книжных публикациях, предпринимавшихся такими издателями, как Гарнье или Ашетт, воображение, фантазия, воодушевление Гюстава Доре… в определенной мере сдерживались, обусловливались самими требованиями роскошного издания». Roger Dévigne. Gustave Doré illustrateur de journaux à deux sous et reporter du crayon. P. 35 [3303].

[i 1а, 2]