Загадка русского книжного орнамента - Федор Иванович Буслаев

Орнаменты Охридского Апостола – табл. II – выведены так же, как и в супрасльской рукописи, только чернилами, без красок, но отличаются от нее своей местной школою. Хотя и в них сильно господствует стиль византийский, но с примесью зарождающегося болгарского пошиба. Последний явствует, во-первых, в наклонности к колючкам или шипам: так, например (рис. 63), в букве В принят столбик из византийского жгута – 9, затем в углублениях овалов его, на византийский манер, помещаются перлы в виде шариков, как это представляют экземпляры буквы В на листах рукописи: 6 об. и 8, не взятые у г. Стасова, и, наконец, шарики заменены острыми клиньями, что и приведено г. Стасовым – 10 (рис. 64), II. Во-вторых, кое-где к архитектуре византийского столба, со жгутом по всему его протяжению, присоединяется чудовищная фигура звериной головы, означающая овал, именно в изображениях букв В и Б – 13, 17. Из них Б – 17 содержит (рис. 65) в своем овале еще нечто среднее между листвою и звериною мордою: это какая-то овальная фигура, с растительным завитком кверху, освещенная глазом, а вместо ушей служит ей пучок из листа с клиньями, вроде (см. выше, рис. 54) замеченного нами в двух листах рукописи XI в. в Московском публичном музее – 1, 2. Указываю на это соответствие потому, что нахожу ему подтверждение в букве В, опущенной у г. Стасова, именно на л. 3: в ней верхний овал представляет явственное подобие звериной пасти с высунутым языком, то есть с клином между двумя овальными вырезами листвы, имеющими вид широко раскрытых челюстей. Упомянутая выше в издании г. Стасова (рис. 66) буква В – 13 только в нижнем овале представляет чудовищную голову, и – замечательно – с ошейником, в верхнем же – какой-то бесформенный набросок, будто эмбрион или зародыш чего-то чудовищного; но в рукописи есть другое В, лист 4, с двумя чудовищными головами: одна для нижнего овала, другая для верхнего. Эти чудовищные придачи, не целого зверя, а только головы его, к архитектонике византийской фигурной буквы должны быть приняты в расчет при определении происхождения и характера заглавных букв нашего Остромирова Евангелия; см. у г. Бутовского табл. XI и ХШ. Теперь остается сказать об узорах змеиных, которые по изданию г. Стасова являются здесь впервые и приняты не в буквах, а в двух простых орнаментах – 14, 16 – и в заставках: у г. Стасова взята (рис. 67) только одна с двумя змеиными головами – 2; но в рукописи есть еще другая, в которой из-за сплетений, наполняющих всю заставку, вверху ее и внизу, по змее: с обеих сторон высовывают они свои оконечности, налево торчат два хвоста, а направо – две головы, лист 56. Здесь еще ничего болгарского в змеином орнаменте не следует видеть, так как он сближается с теми византийскими заставками, в которых сплетения тоже состоят из змеиных голов с хвостами, например (рис. 68), в греческой рукописи 1199 г. в Синодальной библиотеке[97]. Другая из двух принятых г. Стасовым заставок, без змей, ничего особенного не представляет, в стиле византийских решеток из сплетенных ремней. В заключение я не могу не выразить крайнего своего сожаления, что г. Стасов не взял из этой рукописи один в высшей степени замечательный орнамент, не потому, чтоб он характеризовал местный болгарский стиль (из-за этого, вероятно, он и не принят в издание), а потому, что предлагает одну особенность, вообще чуждую славянской орнаментации раннего времени, но очень распространенную на Западе. В этой черте вижу я не влияние западное, а указываю в ней на признак неисчерпаемого богатства средств, какими могли располагать писцы наших южных соплеменников, точно так же, как выше я обратил внимание на ирландскую спираль. Опущенная г. Стасовым буква Б, лист 56 об., состоит из столбика, вдоль разделенного вертикальною линиею, а посередине охваченного перемычкою в одно кольцо; верхняя покрышка буквы выведена прямою линиею, на конце с загнутым вниз клином. Но особенно важна нижняя часть буквы. Бойкою рукою выведен овал для брюшка ее из тонкой линии, которая потом, дав косой обрез столбику, спускается далеко вниз легким овалом, содержащим в своей дуге вырезанную фестонами[98] листву, и затем тянется вниз без всяких усложнений одна, сама по себе. Нечто подобное можно найти и в нашей письменности позднейших времен; но в XI или XII вв. такую игру голой линии можно встретить только в западных инициалах. Во всяком случае надобно признать, что описанная мною буква Б была замышлена в том же пошибе, что и принятая у г. Стасова (рис. 69) буква В – 21, только расходившаяся рука писца дала свободу себе расчеркнуться прямою линией подальше вниз.

67. Заставка из Охридского Апостола XII в. Григоровича (Моск. публ. муз.)

68. Заставка из греч. Евангелия 1199 г. (Моск. синод. библ., № 278)

69. В – из Охридского Апостола XII в. Григоровича (Моск. публ. муз., № 1695)

70, 71. В, В – из болг. Евангелия XII в. Григоровича (Моск. публ. муз., № 1690)

Евангелие из собрания Григоровича в Московском публичном музее – табл. II – дает образчики еще новой школы, отличающейся от предшествовавших и в колорите, и в очерках (линиях, штрихах, очертаниях. – Сост.). Вообще писец пользовался для орнаментации только киноварными очерками и большую часть букв оставил без всякой другой раскраски. Но глаз его не удовлетворялся этим однообразием и требовал себе развлечения в колорите. Простейший и более сподручный для того способ предлагали чернила, и мастер немногими черными чертами дает более резкую физиономию человеческим лицам, писанным киноварью в овалах буквы Р – 3, 4 (см. выше, рис. 9), приделывает уши и глаз змеиной голове в букве В – 29 (рис. 70), а в другой той же букве – 31 (рис. 71) – только глаз и сверх того черные точки на каждой из чешуек, выведенных киноварью по всему змеиному хвосту, из перегибов которого, перепутанных узлами, состоит вся буква. Это придавало не только некоторую рельефность, но и оживляло фигуру, усиливая ее взор черным глазом. Кроме того, писец имел под руками две краски, синюю и зеленую: это немного, но в соединении с киноварными очерками колорит получал представительный вид византийской перегородчатой эмали, перегораживая зеленые и синие массы красными линиями – 5 (рис. 72), 20. То же и в заставках: или заставка сквозит своими киноварными переплетами по белому полю