Пиши как Миядзаки: Уроки мастера для писателей и сценаристов - Екатерина Соболь

2. Соединение корней слов, имеющих собственное значение. Имя огненного демона Кальцифера, придуманное Дианой Уинн Джонс, происходит от латинских корней calx/calcis – «известь» и fer – «нести».

3. Существующее мифологическое имя, переосмысленное для нового существа. Например, «кодама» в синтоизме означает «дух дерева», а в «Принцессе Мононоке» существа с таким названием выглядят как маленькие белые человечки.

4. Имя-описание. Хаку, имя мальчика-дракона из «Унесенных призраками», означает «белый, чистый». Хаку действительно носит белую одежду и предстает в виде белого дракона.

5. Звукоподражание. Имя рыбки Поньо очевидно происходит от обозначения в японском языке звука нежного похлопывания или нажатия на что-то мягкое и пружинящее.

Яркими и запоминающимися могут быть как важные для сюжета магические существа, так и те, что появляются лишь в отдельных эпизодах. Хаяо Миядзаки никогда не жалеет фантазии на создание героев второго плана – в этом один из секретов притягательности его миров. Например, в «Унесенных призраками» Тихиро едет в лифте с забавным белым существом, у которого на голове тарелка. Это дух редьки – огромный антропоморфный овощ. Большинство исследователей считают, что Миядзаки это существо просто выдумал.

УПРАЖНЕНИЕ

Опишите внешность и привычки волшебного существа, которое могло бы населять одну из вселенных, придуманных вами в предыдущих упражнениях этой книги. Это может быть как дух природы (связанный с полями, болотами, огородами и т. д.), так и дух города (дух библиотеки, почты, вокзала, станции метро). Постарайтесь придать вашему персонажу индивидуальности и обаяния как во внешности, так и в характере. Каким именем вы бы его назвали?

Подведем итоги

Создание фэнтези-мира – это способ попасть в область сверхъестественного, где действуют непривычные законы. Жанр фэнтези дарит и автору, и аудитории возможность отвлечься от проблем реального мира и примерить на себя ситуации, с которыми не столкнешься в повседневности. Но прелесть этих ситуаций в том, что даже самый удивительный магический мир содержит в себе нечто знакомое и дает нам возможность взглянуть на собственную жизнь под новым углом.

Автору фэнтези всегда приходится балансировать между хаосом и порядком, объяснением и умолчанием, логикой и свободным полетом фантазии. В этом море возможностей каждый автор прокладывает себе путь, созвучный его убеждениям и характеру. Создание жесткой магической системы поможет потренироваться в изобретении свода правил, внутри которого могут происходить невероятные приключения. Ограничения только придают им накала и усиливают у аудитории чувство предвкушения дальнейшего развития событий. Создание мягкой магической системы сродни путешествию в мир сна, где правила неизвестны, но это только сильнее подогревает интерес к происходящему.

Миры, созданные Хаяо Миядзаки, полны уникальных существ и локаций. Помимо этого, выдуманные фэнтези-миры помогают режиссеру исследовать проблемы реальной жизни и воплощать философские идеи, которые его волнуют.

Глава 5

Тема

добавить в историю подтекст

Наша задача – творить, выражая свое видение как можно более искренне.

ХАЯО МИЯДЗАКИ.

Поворотная точка: 1997–2008

Визуальные образы фильмов Миядзаки захватывают наше воображение, но сердце любой истории – ее тема. Тема фильма или книги – это главная идея, основной вопрос или проблема, которая волнует автора и которую он исследует: его принципы, идеалы, представления о счастье. Хаяо Миядзаки и другие режиссеры студии Ghibli в своих работах рассматривают важные общечеловеческие темы, не упрощая их и не сводя к банальностям вроде «хорошо быть хорошим и плохо быть плохим». Это дает зрителям возможность размышлять, анализировать, проводить параллели с собственной жизнью.

Миядзаки не сразу смог завоевать себе место в мире искусства, но даже на заре карьеры шел своим путем – его главные идеи прослеживаются и в ранних работах, до эпохи Ghibli. В интервью телеканалу TBS TV в 2011 году он говорил: «Если вы хотите создать что-то стоящее, не думайте о коммерческом успехе. Делайте то, во что верите, даже если это кажется безумием».

В отличие от привычных нам мультфильмов, где добро и зло всегда в состоянии борьбы, героям Миядзаки приходится искать свой путь в сложном мире полутонов. Фильмы режиссера очень разнообразны с точки зрения сюжетов, персонажей и устройства магии, но почти во всех своих работах он так или иначе затрагивает определенный круг тем. Любовь к жизни, несмотря на трудности, уважение к природе и человеку как части природы нашли отражение во всей фильмографии Хаяо Миядзаки.

Написание книги или сценария дает нам уникальный шанс широко транслировать наши взгляды, а заодно и лучше понять самих себя. В сборнике «Отправная точка: 1979–1996» Миядзаки много рассуждает о необходимости ясно очертить тему каждой своей работы. «Если бы кто-нибудь спросил меня, что самое важное при создании анимационного фильма, я бы ответил: сначала нужно понять, что ты хочешь с его помощью сказать. Другими словами, у тебя должна быть тема. Как ни удивительно, люди иногда упускают из виду эту базовую истину кинопроизводства»[59].

Нет ничего плохого в том, чтобы всю свою карьеру исследовать определенный набор тем. Если вы много раз писали о какой-то проблеме, а она по-прежнему питает ваше воображение и вам хочется говорить о ней, не стоит от нее отказываться. Хаяо Миядзаки многократно исследует одни и те же вопросы с разных сторон и в разных воплощениях.

Давайте остановимся на нескольких темах, которые пронизывают все творчество Хаяо Миядзаки, а затем посмотрим, с помощью каких приемов ему удается раскрывать эти темы. Пусть упражнения помогут вам выработать свой взгляд на идеи режиссера и вдохновят на поиск собственных, тех, что глубоко волнуют вас.

Тема любви

Жизнь без друзей и любимых печальна. Герои Миядзаки начинают свой путь почти всегда с чувством глубокого одиночества, а по ходу сюжета обретают близких.

Девочки из фильма «Мой сосед Тоторо» чувствуют себя отрезанными от привычной жизни из-за болезни матери и вынужденного переезда. Кики и Тихиро также переезжают на новое место, в результате чего им приходится оставить семью или друзей. Порко и Аситака ощущают себя в изоляции в силу наложенного на них проклятия, мальчик Шо из «Ариэтти» – из-за своей болезни. Крохотная Ариэтти является «вымирающим видом» в мире людей, Уми из фильма «Со склонов Кокурико» не может принять смерть отца, а Махито из «Мальчика и птицы» – смерть матери. Софи слишком неуверена в себе, чтобы найти друзей. Пожалуй, не одинока в начале истории только Навсикая: у нее есть отец и подданные, которые любят ее. Зато ей не с кем разделить свои увлечения – в первой же сцене мы видим ее исследующей лес, а потом узнаем, что у нее есть тайная комната, где она