Шереметевы - Мария Баганова

В Гданьске Сплавский договорился с неким Яганом Кунштом, чтобы тот набрал актеров и приехал с ними в Россию. Куншт обязывался по прибытии с труппою в Москву «царскому величеству всеми вымыслами, потехами угодить, и к тому всегда доброму, готовому и должному быти», и за все это имел ежегодно получать по 5000 ефимков. Кроме того, ему следовало оказать пособие на счет казны при постройке здания для театра, при шитье костюмов и приготовлении декораций.

В 1702 году Куншт и его труппа прибыли в Москву. В Москве на Красной площади была отстроена «комедиальная деревянная храмина», «а в ней театрум, и хоры, и лавки, и двери, и окна; и внутри ее потолок подбит и кровля покрыта, а снаружи обита тесом».

В октябре 1702 года русское правительство вознамерилось иметь актеров «из своих», и для этой цели выбрано было несколько подьячих из разных приказов, которые были отданы в науку к Куншту, а он должен был «их всяким комедиям учить с добрым радением и со всяким откровением».

Из казны выделялись деньги, чтобы актеров «теятерскими платьями, перьями, накладными волосами, башмаками, чулками, рукавицами, лентами и иными вещами нарядить».

Сохранились афиши и другие документы, из которых следует, что представления давались регулярно. Описания театральных представлений есть в дневниках камер-юнкера Бехгольца. Спектакли устраивались сестрой Петра, великой княжной Натальей Алексеевной, а еще при дворе царицы Прасковьи Феодоровны.

В 1709 году сделан был осмотр театрального дома и имущества, причем среди этого имущества были и декорации: «картин комедиантских больших и средних на полотне 80 в рамах простых белых».

Какие пьесы давались на всех этих театрах? В делах Посольского приказа сохранился список. Это две пьесы об Александре Македонском; пьеса «о Геновеве» – скорее всего, история Женевьевы Брабантской, супруги франкского короля, которую ложно обвинили в супружеской измене и приговорили к смерти. Убить ее поручили слуге, но вместо этого он спас оклеветанную женщину. Женевьева удалилась в пещеру и провела там шесть лет со своим сыном, пока их не обнаружил муж во время охоты. Супруг уже знал, что донос был ложным, и Женевьева вернулась домой.

«О короле Епирском» – наверное, это пьеса XVI века англичанина Чарльза Хопкинса о Пирре – рыжеволосом царе Эпира, потомке легендарного Ахилла. И еще сюжет о Дон Жуане – «О Дон Педре и Дон Яне». Пьеса «О Сципии африканском» рассказывала о римском военачальнике и политике III–II веков до н. э. Сципионе. Более смутно содержание пьесы «О принце Пикель Гяринге». Пикель Гяринг – это имя шута из пьесы еще XVII века о Баязете и Тамерлане. Но тут, скорее всего, имеется в виду другой текст, в котором речь идет об опальном принце и о крестьянине, случайно поменявшемся с ним одеждой.

Еще ставились шутовские пьесы о докторе Битоме и о «честном изменнике», «О Тенере Лизете» и «Вуртине, старом шляхтиче с дочерью». И пьеса «Доктор принужденный» – это «Лекарь поневоле» Мольера.

Когда после смерти великой княгини Натальи Алексеевны ее театральные бумаги были изъяты, то они заняли целый амбар неподалеку от Петропавловской крепости. За ними смотрели плохо, и все эти документы погибли во время очередного наводнения. Однако сохранился их список, из которого видно, что одних только толстых тетрадей с переводами разных пьес было более 60.

Впрочем, из других документов видно, что в то время театр не разделяли с цирком. Сохранилась афиша от 17 марта 1719 года «Объявление о чудном муже, его же иные вторым Сампсоном нарицают». Там говорилось: «Подымает он пушку от 2000 до 2500 фунтов тяжелую одною рукою, на которой барабанщика с барабаном или с иным каким инструментом посадит. Оную пушку толь долго подняв держит, пока другою рукою про здравие господ смотрителей рюмку вина выпьет. Двух или трех сильных лошадей припрегает к себе, которые хотя всеми силами тянут, однакож с места сволочь не смогут. Канат перерывает своими обеими руками, которого две лошади перервать не могут».

К торжествам по случаю первой годовщины восшествия на престол Анны Иоанновны ко двору была приглашена первая итальянская труппа, представлявшая собой полный ансамбль комедии дель арте, при которой было также несколько певцов и музыкантов.

Музыку при русском дворе любили. В документах начала 1728 года говорится о 26 придворных музыкантах, а затем упоминаются уже 32 человека. С 1730 года в штате появляется еще и танцмейстер, то есть учитель или постановщик танцев. В декабре 1731 года в документах упоминается уже целая группа певцов и музыкантов: «Мадам Аволио – певчая, с мужем и сестрою <…> кастрат Дреер <…> басист Эселт <…> гобоист Деберт».

Итальянцы исполняли оперы и комедии на родном языке, поэтому зрителям выдавали «сценарии», то есть переводы пьес на русский.

Эти сценарии читали и те, кто в придворный театр попасть не мог, что служило развитию интереса к театральным постановкам у более широкого круга.

Еще в первые годы XVIII века появились любительские театры. Это были и школьные спектакли в Славяно-греко-латинской академии, семинариях, и выступления светских любителей. Сохранились отрывочные сведения о любительских спектаклях при дворе Анны Иоанновны в 30-е годы XVIII века. Документы середины XVIII века рассказывают о деятельности разных «вольных» иностранных трупп в России – Немецкой комедии, труппы Локателли, театров на Девичьем поле… А 30 августа 1756 года указом императрицы Елизаветы Петровны был официально основан русский национальный профессиональный театр.

Театр вошел в моду. Богатые помещики захотели иметь нечто подобное и в своих имениях. Они отправляли крепостных учиться музыке, танцам, пению, дабы создать свои оркестры и свои театральные труппы. При этом совершенно не учитывалось, есть ли у крепостного талант: барин приказал – вот и учись. За «нескорое понимание» предмета крепостных учеников секли. В силу этих причин крепостные оркестры и крепостные труппы обычно выступали плохо. Вот, например, что написал в своих мемуарах «сельский священник», описавший театр помещика средней руки: «Когда занавес поднимается, выйдет с боку красавица Дуняша, ткача дочь, волосы наверх подобраны, напудрены, цветами изукрашены, на щеках мушки налеплены, сама в помпадуре и фижмах, в руке посох пастушечий с алыми и голубыми лентами. Станет князя виршами поздравлять, и когда Дуня отчитает, Параша подойдет, псаря дочь. Эта пастухом наряжена, в пудре, в штанах и в камзоле. И станут Параша с Дуняшей виршами про любовь, да про овечек разговаривать; сядут рядком и обнимутся. Недели по четыре девок, бывало, тем виршам с голосу Семен Титыч сочинитель учил – были неграмотны. Долго, бывало, маются сердешные, да как раз пяток их для понятия выдерут, выучат твердо… Андрюшку-поваренка сверху на веревках спустят: бога Феба он представляет, в алом кафтане, в голубых штанах, с золотыми блестками.