От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

должным тщанием. Речь идет о рутинном ритуале, бесконечно стершемся механизме, телесном автоматизме. Здесь важны детали и систематичность: например, вы привыкли расстегивать рубашку либо с нижней пуговицы, либо с верхней.

Медленный темп в начале ритуала постепенно ускоряется и, миновав нормальный ритм, становится всё быстрее. Это происходит в ощущении временнóго контроля и непрекращающегося внимания к реакции партнера: как заставить коллегу потерять самообладание, как его или ее спровоцировать, как сделать так, чтобы он или она не смогли поспевать? Предметы одежды представляют собой слова, которыми вы раздражаете и провоцируете партнера. Это диалог одежды и жестов, в котором всё более явственно начинают проступать эмоции. То, что вначале было нейтральным, окрашивается напряжением, раздражением, досадой и разочарованием. Это упражнение на аффект: как физическое повторение вызывает эмоции? Перформер оказывается под воздействием, что, в свою очередь, повлияет на его движения. Эмоциональная турбулентность распространяется на протекание действия, и наоборот – протекание действия вызывает турбулентность, что затрагивает, разумеется, и партнера. Так концентрические круги аффекта продолжают задевать друг друга. Работайте до эмоционального предела, а затем постепенно снижайте темп. Полностью одетые перформеры опять смотрят друг на друга в позиции стопы ангела.

«Ярость/любовь»

«Ярость/любовь» – упражнение об отношениях, его суть в том, чтобы задеть друг друга, но не физически, а вербально и энергетически. Вся группа делится на пары, которые равномерно распределяются по площадке. Партнеры стоят напротив в позиции стопы ангела на расстоянии приблизительно тридцать сантиметров и смотрят друг другу в глаза. Всё внимание направлено на напарника, нужно сконцентрироваться и сфокусироваться на партнере: смотреть открыто, с принятием, внимательно. Через десять минут инструктор прерывает упражнение и просит всех закрыть глаза. Затем он спрашивает у разных участников, запомнили ли они цвет глаз партнера, просит описать его/ее запах, вспомнить линию бровей. Упражнение направлено в первую очередь на восприятие через полное, внимательное и сконцентрированное присутствие. Восприятие чувственно, то есть открывает все органы чувств, направленные на восприятие: зрение, обонятельный орган, уши, глаза на коже, чувствительные антенны, эрогенные зоны, внутренний термометр…

Все входящие сигналы следует регистрировать и запоминать. Что вы видите, чувствуете, слышите, обоняете? На полную мощность работает не только способность воспринимать, но в боевой готовности пребывает и мозг. Задействуются все ментальные средства.

Инструктор начинает упражнение заново, приглашая каждого выбрать себе другого партнера и сразу же, с самой первой секунды, включить все возможности восприятия: приближаясь друг к другу, останавливаясь на расстоянии в тридцать сантиметров, занимая позицию стопы ангела, изучая друг друга. На этот раз изучаются не только глаза и лицо, но и тело целиком. Внимательно запомните все детали: оттенок и текстуру кожи, цвет футболки, форму ног и коленей, наличие родимых пятен, видимых татуировок, выражение глаз. Физиогномика считывается, как застывший пейзаж, строение анатомии подобно холмам и долинам, скалам и деревьям.

Следующий этап упражнения состоит в том, чтобы все сохраненные в памяти впечатления, все отмеченные детали перевести во взрыв ярости. Приступ гнева направлен от одного партнера на другого, при этом один откроет все шлюзы и выплеснет всю желчь, а другой невозмутимо позволит этому происходить. Когда все инструкции розданы, наставник дотрагивается до плеча одного из напарников, указывая, кому именно предстоит играть активную роль, и дает время зарядиться и собрать воедино всю накопленную ярость. По команде «МАРШ» может начинаться ад: это сигнал к тому, чтобы неожиданно, словно стрелой из лука, выпустить всю агрессию, всю внутреннюю жестокость, использовать партнера, чтобы открыть клапан всему накопившемуся гневу. Агрессия исключительно словесная (используйте родной язык), но слова должны исполнять роль карающих ножей. Отправная точка нападения – то наблюдение, те многочисленные детали, которые удалось уловить, но дальше процесс подпитывается собственным воображением, приводящим ярость, отвращение и приступ агрессии в точку кипения. Это та же ярость, что в упражнении «Тигр», рождающая убийцу. Орудие убийства – не когти и зубы, а язык, жгучий, заточенный безграничной ненавистью, который с явным наслаждением вонзается в плоть стоящего напротив. Изливаемые слова – черного цвета, как купорос и соляная кислота, или красного, как цвет открытой язвы, или убийственного ядовито-зеленого. Существуют разные уровни и формы нападения: агрессор может использовать цинизм, иронию или чистую ярость. Важен не объем агрессии, а ее перемещение: сделать из напарника фарш с помощью слов, свежевать его или ее до самых костей. Во всём этом участвуют голос и тело, голос становится физическим, а тело – вокальным. Возможность высказать всё, что накипело, очень облегчает. Наконец появляется шанс открыть все шлюзы: не существует табу, политкорректности, самоцензуры. Во время этой части упражнения агрессору разрешается перемещаться вокруг партнера, но любой физический контакт исключен.

Агрессия исключительно энергетическая, она сродни некоторым перформансам Марины Абрамович и ее партнера Улая, таких как «Отношения в пространстве» (1976), где они целый час жестко сталкивались друг с другом, снова и снова, или «Свет/ тьма» (1977), когда они по очереди с силой били друг друга в челюсть, или «ААА-ААА» (1978), где они громко кричали друг другу в рот. Это акции об отношениях, направленные на энергетическое столкновение художников/партнеров, мужчины и женщины, столкновение, которое за счет интенсивности и продолжительности открывает новое энергетическое поле, раскрывает новую идентичность, где два эго устраняют друг друга.

Партнер, на которого всё это направлено, хладнокровно слушает. Агрессивная энергия обтекает его, она ему не принадлежит, вербальное нападение совершенно его не трогает. Он стоит в позиции стопы ангела, внимательный и собранный, но ни на секунду не позволяет сбить себя с толку. Всё, что он слышит, – лишь воздух, его это не касается.

По сигналу наставника атака прекращается, и агрессор снова занимает позицию стопы ангела напротив партнера. После мощного выброса адреналина к состоянию покоя можно вернуться с помощью брюшного дыхания. Перформер спокойно смотрит в глаза того, кого еще мгновение назад готов был уничтожить.

С очередным сигналом открывается следующий этап упражнения; неожиданно жертва атаки начинает вести себя противоположным образом, его/ее реплики сотканы из чистой любви, звучат только хорошие качества, описываются красота, сильные стороны партнера. И снова все слова порождены наблюдением, физическими особенностями и деталями одежды, которые удалось запечатлеть в памяти. Затем они вновь подкрепляются воображением, делая нежность еще величественнее и уникальнее. Она способна принимать разные формы и следовать разным стратегиям – можно вещать со страстью или даже с налетом агрессии, иными словами, не обязательно всё делать приторно-сладким. Суть в движении энергии, излияние нежности должно быть конкретным, приземленным, состоять из массы деталей, быть направленным на то, чтобы тронуть напарника, заставить его или ее растаять от любви и восхищения. Оно призвано