Клокочущая ярость. Революция и контрреволюция в искусстве - Гриша Брускин

Винсент Ван Гог и Михаил Александрович Врубель пребывали в домах скорби.

Поль Клее и Макс Эрнст вдохновлялись творчеством душевнобольных.

Алексей Елисеевич Крученых и Велимир Хлебников — текстами русских сектантов.

Подчас безумию мы обязаны необыкновенным прозрениям.

ЧУДО

В 1945 году Иосиф Виссарионович неожиданно вспомнил про Коненкова.

И приказал зафрахтовать пароход «Смольный», специально, чтобы привезти художника с работами и женой в СССР.

Целый пароход?

За полубезумным художником-сектантом?[199]

Невероятно!

За деревянными лесовиками, мебелью из пеньков, портретами Горького, Ивана Петровича Павлова и советских генералов?

К этому времени мастеровитые отечественные художники уже и без нашего пророка понаваяли и понаписали всех писателей, ученых и генералов.

Да и, надо сказать, мудрый вождь больше специализировался по части музыки, литературы, театра, но не изобразительного искусства.

ЗА КЕМ?

Так за кем же Сталин послал в Америку пароход?

Может быть, за одним из самых эффективных агентов НКВД — Маргаритой Ивановой Коненковой, женой художника?

В письме к этой русской красавице Альберт Эйнштейн признавался в стихах: «Мы будем читать Толстого, А когда тебе надоест, ты поднимешь На меня глаза, полные нежности, И я увижу в них Бога».

Гений гениев по просьбе любимой женщины выполнил «трудное задание» и передал секреты атомной бомбы резиденту советской разведки в Нью-Йорке, вице-консулу Павлу Михайлову (настоящее имя — Павел Мелкишев).

Ну?

Поверим, что пароход «Смольный» прибыл в США за Маргаритой Ивановной?

Да нет, пожалуй.

К шпиону на грани провала было проще и дешевле подослать человека с ледорубом. Благо, что у босса нашей Маты Хари — генерал-лейтенанта НКВД Павла Анатольевича Судоплатова имелся богатейший опыт подобного рода.

А что, если вождь все-таки перечитал письма Коненкова, убедился, что безумец правильно предсказал начало Великой Отечественной войны?

Уверовал в пророка?

И решил завести при кремлевском дворе своего прорицателя?

Правду нам никто не расскажет.

Но и теряться в догадках небезынтересно.

ЕЩЕ ЧУТЬ-ЧУТЬ

Итак, всесветная революция свершилась.

Навуходоносор-Сталин победил Гога-Гитлера.

Но не добил Сатану-капитализм и его приспешницу — библейскую Блудницу-религию.

Дьявол притаился на подлом Западе.

И, сменив тактику, спустя сорок восемь лет развалил Царство Божие — СССР.

Настал черед притаиться Светлым силам.

Схватка не окончена, господа!

Представление продолжается.

Ну а как будет называться грядущая революция?

Потерпи, читатель.

Еще чуть-чуть.

Еще немного…

…и узнаем.

XX. Общество иммерсивного спектакля

Паскаль Буайар

ЗАВЕТНОЕ СЛОВО

Я уж было закончил книгу. И собрался отправить рукопись в издательство.

Но… не тут-то было.

Плутовка снова бежит по улицам Франции.

Глянь, помолодела!

Баба-яга-то!

«Бух в котел с водой вареной, а оттудова в котел студеный» — и нате! Прежняя Марианна.

Снова: Руже де Лиль.

Фанфары. Хор.

И, как гром небесный пробирающий до костей голос Эдит Пиаф: «Вперед, вперед! Пусть кровью вражеской Напьются наши нивы!»

И снова бешенная страсть.

Да здравствует Свобода!

Пассионарная.

Иррациональная.

Непредсказуемая.

Необъяснимая.

Как искусство?!

А на кой же черт нам вялая «Libertе́»?

КАК ДУХ И РАЗУМ

Марианна, как Дух и Разум, — бессмертна.

Идет в ногу со временем.

На сей раз наша девица — символ стрит-арта, искусства политического протеста и социального действия.

В Париже на улице Обервилье стрит-артист Паскаль Буайар (подпись — P BOY) изобразил Марианну в монументальной фреске «Свобода, ведущая народ 2019» (3×9 м).

Знакомая поза. Красный фригийский колпак, туника, винтовка со штыком, знамя-триколор…

На сей раз не Венера, а простая девушка.

Гаврош и прочие повстанцы надели желтые жилеты и респираторы: «Не страшен нам ваш газ!»

Выкинули пистолеты и сабли. Подобрали с брусчатки булыжники: «Метнем — мало не покажется!»

У кого прут, у кого лом: «Против лома нет приема!»

Триумфальная арка (место встречи активистов) мерцает сквозь дым Отечества. Который взвился над городом вангоговскими спиралями.

Жаркое пламя подожженных автомобилей и витрин пылает по бокам.

Фреска ощерилась баррикадой, как стволами пушек.

Предсмертный миг бунтаря, взывающего к Марианне из картины Эжена Делакруа, застрял в Воротах Времени.

И длится аж двести лет!

За что? За какой грех?

Паскаль Буайар. Свобода, ведущая народ. Париж,2019

Ведь даже Дантов ад не выдумал столь горькой пытки.

Буайар закопал павших бунтарей, поверх которых бежит Свобода, дабы не отпугивать потенциальных рекрутов активистского движения.

НА КЛАДБИЩЕ ПРОШЕДШИХ ЭПОХ

Предсказуема ли Свобода Паскаля Буайара?

И да и нет.

Художник отправился на кладбище прошедших эпох — в Музей.

Оживил и реактуализировал труп — картину Эжена Делакруа «Свобода, ведущая народ».

Ход не новый; лишь ленивый не проделывал подобного фокуса в XX веке.

Примитивный жест?

Смотря какую задачу преследует художник.

Если это призыв к революции, то нет.

Банальность и неоригинальность тут только уместны. Месседж должен читаться мгновенно всем населением. Как приказ.

А «Свободу, ведущую народ» во Франции знает каждый школьник.

Марианна Делакруа в данном случае всего лишь мем — единица культурной информации, внедрившаяся в генную структуру нации.

ОБЩЕСТВО ИММЕРСИВНОГО СПЕКТАКЛЯ

Активизм — инструмент борьбы.

Париж в наши дни превратился в гигантскую сцену политического действия.

Мечту модернистского театра.

Истинно народное представление. Где точно стерты границы между искусством и жизнью.

Пьесу играют активисты в театральных костюмах — желтых жилетах.

Фреска Паскаля Буайара «Свобода, ведущая народ 2019» — впечатляющая декорация захватывающего иммерсивного спектакля.

Премьеру дают регулярно каждый уик-энд.

Антракт — будние дни.

Плата за вход добровольная.

Кто сколько даст.

Деньги предложено класть в крипто-кошелек художника, адрес которого указан в QR-коде непосредственно на картине.

КОНИЧЕСКИЕ МЕШОЧКИ, ПОХОЖИЕ НА ВЕЗУВИЙ

Божественные «бюсы» Свободы Буайара прикрыты плотным бюстгальтером.

Ни шелка, ни кружев, ни бантиков Victoria's secret!

Старомодный лифчик монахини отнюдь не подогнан под мужские ожидания.

Броня.

Кстати, феминистки считают лифчик символом угнетения.

Ограничение, которое фаллическая культура навязывает обществу.

Женщина без бюстгальтера шокирует и злит мужчину, потому что мужской зверь думает, что женская грудь принадлежит ему и что только он, ползучий гад, имеет право снимать «конические мешочки, похожие на Везувий».

Надо признать, мужичье было таковым испокон веков.

Еще в VI веке до н. э. безымянный древнеегипетский поэт — сексуальный хищник — писал своей возлюбленной: «Я хотел бы стать лентой, стягивающей твою грудь».

Что означает лифчик, надетый на Свободу?

Антифеминистский выпад художника?

Или же Марианна вдруг стала ханжой?

Отнюдь нет.

«1984»

Стрит-артист, работающий под псевдонимом Гоин, в 2016 году в Гренобле создал фреску, на которой Марианна-Республика изображена поверженной на землю.

Двое полицейских избивают ее дубинками.

Гоин. Граффити. Гренобль, 2016

Одной рукой несчастная прикрывает