Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

Проблема обострилась из-за внимания со стороны медиа: фотографии Чалфанта и Купер, кампании против граффити, телешоу, статьи в журналах и шумиха в галереях усилили «эффект ТАКИ». В прошлом, когда юного граффитчика замечали в депо, он таскал сумку своего учителя с его красками. Теперь же молодой ИЗ обнаружил себя лицом к лицу с тридцатью, а то и сорока детишками, которые, шумя и горланя на весь район, просили поставить тег в их блокнотах со скетчами, разбрасывали повсюду пустые аэрозольные баллончики, провоцируя тем самым копов.

Одновременно со всей этой буффонадой и нашествием неопытных райтеров сцену захватило новое поколение бомберов. ИЗ рассказывает: «Одним из основополагающих правил граффити было то, что нельзя закрашивать чужое. А если ты закрашивал, то должен был убедиться, что это не будет воспринято как дисс. Например, если кто-то сделал просто вброс, а ты закрашивал целый вагон и естественным образом наносил рисунок поверх, то это не считалось неуважительным». Но теперь, как зафиксировали в своем прекрасном документальном фильме Чалфант и Сильвер, такие бомберы, как КЭП УАН, могли изменить это правило. Когда стирались шедевры, менялось определение славы, а лежащая в основе структура респекта рушилась и кодекс поведения рассыпался.

Для КЭПа различий между его вбросом и вашим произведением не существовало. Если вы перекрывали его, то он перекрывал вас – где бы то ни было, как он отмечал. Он стал атаковать на нескольких фронтах. Эти вычеркивания не были игрой, как у Баскии, – это была кровавая месть.

Драки всегда имели место, но теперь крю мобилизовались, чтобы защитить себя и свои пространства, и более осознанно и яростно охраняли свои произведения и депо. Конфликты зачастую переходили в районные вечеринки и джемы в кварталах. По словам СПАРа УАНа, «проявились настоящие военные настроения. Тогда-то, я помню, всё начало принимать реально суровый оборот».

В Высшей школе искусства и дизайна ПИНК курировала выставку граффити-арта, в которой приняли участие двадцать лучших райтеров школы. Она вспоминает: «У нас была потрясающая выставка с холстами и большими панелями высотой в восемь футов, иллюстрациями, скетчбуками и другими произведениями. Всё было за стеклом. Открытие прошло просто успешно, и я, вымотавшись, отправилась домой в три часа дня. И тут я вижу свою выставку в шестичасовых новостях.

Предположительно КЭП и ПиДЖЕЙ заявились, достали пушки сорок пятого калибра и расстреляли мою школу, оставив в стенах кучу пулевых отверстий. Попали одному парню в спину. Это был конец. На следующий день закрыли выставку, а директор потребовал, чтобы я ушла из их школы. Я так и не окончила Высшую школу искусства и дизайна, и факультет после этого расправился с граффити-райтерами».

Граффити застряло между принятием и бунтом, стремлением и мотивацией. ИЗ вспоминает: «Всё пришло к тому, что конфликты разрешались на выставках в галереях, потому что нигде больше райтеров было не найти».

МИРОВОЙ ТУР

Четыре элемента хип-хопа были собраны вместе и отправлены в первый тур за пределы Нью-Йорка. О том, насколько большими были мечты хип-хопа, свидетельствует маршрут тура, который пересекал всю Америку и устремлялся в Старый Свет. В ноябре Кул Леди Блу отправила звезд клуба «Рокси» в гастроли по Англии и Франции.

Тур был организован французским журналистом и владельцем независимого рекорд-лейбла Бернаром Зекри. Его хедлайнерами были Африка Бамбаатаа и The Soulsonic Force, также в нем участвовали Rock Steady Crew, чемпионки мира по дабл-датчу Fantastic Four, ФУТУРА, ДОНДИ, Грандмиксер ДиЭсТи вместе с The Infinity Rappers, РАММЕЛЛЗИ и ФЭБ 5 ФРЕДДИ.

ФЭБ вспоминает: «Все гадали: „Йоу, каким будет наше шоу, что мы будем делать?“ Я подумал над этим и ответил: „Я вам так скажу. Смотрите, поскольку я имею опыт в искусстве, я видел кучу странного дерьма, занимаясь перформансами. Поэтому неважно, что мы будем делать на сцене, – мы всё равно будем смотреться круто. Просто держитесь естественно. Типа если вы просто хотите выйти на сцену и врезать своему коллеге или типа того – это норм, так мы и будем делать!“»

Дэвид Хершковиц присоединился к поездке в качестве репортера нью-йоркской Daily News. Команда планировала семь выступлений во Франции и Англии в ходе двухнедельного тура. «У них было целое шоу, – вспоминает Хершковиц. – Это была не просто группа: там были граффитчики и танцоры брейк-данса, диджеи – полный набор».

После долгого путешествия на автобусе, прерывавшегося лишь нападениями на бензоколонки, чтобы их затегать, компания из двадцати пяти человек выходила на сцену, пытаясь воссоздать для зрителей атмосферу, царившую в «Рокси». Грандмиксер ДиЭсТи диджеил, а его ребята читали рэп. Бамбаатаа играл сеты, а би-бои танцевали так, как им велела душа. Девчонки со скакалками исполняли трюки дабл-датча. ФЭБ и РАММЕЛЛЗИ по очереди брали в руки микрофон, а ФУТУРА и ДОНДИ прямо на публике рисовали граффити.

Хершковиц вспоминает: «Зрителей было немного. Особенно в маленьких немноголюдных городах. Там не было модников. В одном городе мы выступали в школьном спортзале, и пришло, быть может, пятьдесят ребятишек. Французы не слишком проявляли эмоции, даже в Париже, где собралось приличное количество народу. Помню, что наблюдал за людьми, а они смотрели друг на друга и пытались понять, нравится им это или нет. Они не совсем понимали, как реагировать. Это было в новинку для всех нас».

Крейзи Легз смеется: «Типичная европейская аудитория, чувак. Но так уж заведено. Нам задавали реально тупые вопросы, типа: „Йоу, а в Бронксе есть деревья?“»

В Страсбурге они ощутили вкус старой доброй непредсказуемости «Бронкс-Ривер». Крейзи Легз вспоминает: «Когда мы выступали, в зале были пьяные, а девчонки, танцующие дабл-датч, вышли на сцену со своим номером. В них стали кидаться бутылками». Музыка остановилась. Грандмиксер ДиЭсТи вооружился розочкой, ФЭЙЗ 2 взял в руки стул. «В следующий момент парни за кулисами уже обсуждали: „Мы их порвем!“ ДОНДИ повел людей за собой. Он взял в руки ремень, украшенный пряжкой со своим именем, и придурки схлопотали как следует. После того как их побили, все вышли обратно на сцену и люди в зале начали хлопать!» Бамбаатаа встал обратно за вертушку. Так легенда оформилась окончательно. Когда они добрались до Парижа, журналисты встретили их как крутых ребят.

Когда хип-хоп-герои вернулись в «Рокси», казалось, что былая наивность улетучилась. ЗЕФИР рассказывает: «Все что-то мутили. Если кто-то начинал чем-то заниматься, его засыпали вопросами: „Можно тебя сфотографировать? Можно снять про тебя фильм? Можно сделать серию шоу с тобой в The Kitchen? Можно написать про тебя статью в The Village Voice?“»

В клуб заявлялись журналисты и фотографы из Rolling Stone, People и Life. Модельеры готовили коллекции одежды на следующий год, тщательно записывая идеи за граффити-райтерами и заключая с ними сделки. Переживавшие эпоху заката диско владельцы независимых лейблов – Том Сильверман, Кори Роббинс и Стив Плотницки из Profile Records, Аарон Фукс из Tuff City или Уилл Соколов из Sleeping Bag – покупали артистам выпивку в баре. Вскоре эти независимые компании, управляемые белыми, были вытеснены компаниями, которыми владели черные; даже могучий Sugar Hill так и не оправился от токсичного распада своего самого звездного коллектива – Грандмастера Флэша с его The Furious Five. Гарри Белафонте начал думать над сценарием многомилионного голливудского фильма, который получит название Бит-стрит (Beat Street). Год спустя владелец «Рокси» выгнал Куц Леди Блу. Причиной конфликта, по ее словам, были деньги.

ПРОСТАЯ ИСТОРИЯ, КОТОРУЮ СТОИТ РАССКАЗАТЬ

Возможно, наиболее успешной, прошедшей проверку временем данью духу 1982 года стал фильм Дикий стиль (Wild Style), который некогда собрались обсудить в заброшенном массажном салоне Чарли Эхерн, ФЭБ 5 ФРЕДДИ и Ли Киньонес. Картина запечатлела ощущения открытия и новизны явления во всем их грубом, неотесанном великолепии.

Пожалуй, бо́льшая часть волшебства фильма заключалась в полном погружении в культуру. Львиную долю в бюджете предыдущего фильма Эхерна Смертельное искусство выживания (The Deadly Art of Survival), снятого на камеру Super 8, составляли расходы «на пиццу для ребят».